在那個時代，大導演就代表了口碑，那個時候的觀眾看電影，不看其他，什麽體裁，什麽主演，統統不重要，重要的是這個電影是不是張藝謀拍的。《英豪》當年取得了多少票房？2.5億，這但是2002年的2.5億，當年全年票房才只有9億多，《英豪》壹部電影占了全年票房的近30%，多麽恐怖的數據。
現在我國電影壹年有600億票房，如果有哪個電影哪怕占20%的比例，那也是120億啊。讓我們記住2002年單日票房最高的壹天，12月24日，《英豪》首映拿下1800萬。張藝謀敞開了我國電影的商場化。
票房號召力的電影導演?藝人身世的陳思誠現在已成為我國最具票房號召力的電影導演，如果將聯合輔導的《我和我的家園》算上的話，陳思誠是我國電影史上首位百億票房的導演。
作為藝人，陳思誠因《士兵突擊》被人們所熟知，但陳思誠的誌向並不止於此，2012年他導演並編劇了《北京愛情故事》獲得了不俗的口碑，這部電視劇也成為了他進入電影工作的跳板，手握《北愛》這個獨家IP，在2014年推出了電影版《北京愛情故事》。
現在來看電影版《北愛》的確有些稚嫩，四個故事的拼版也顯得非常似曾相識，但4.5億的票房、開掘了劉昊然、歐陽娜娜，也看得出陳思誠關於商業電影、關於商場的敏銳程度。
或許張藝謀的“黃金時代”現已過去了?但是不知道從什麽時候開端，我國電影開端不再是“傷痕文學”，不再是“敘說古代和那個時代的故事”，不再是面朝黃土背朝天。我國電影開端變得年青有活力起來，變得好玩風趣起來，喜劇片，商業片，科幻片，層出不窮，廣受年青人的喜愛。
時代在變，而張藝謀卻永遠在拍“那個時代”的故事，在新時代，張藝謀突然顯得“過氣”，“不達時宜”起來。或許，歸於張藝謀的“黃金時代”現已過去了。
陳凱歌最大的優點和缺陷都是過於“浪漫”?與張藝謀情況類似的還有陳凱歌，但陳凱歌還好壹點，陳凱歌喜歡拍古代的故事，尤其是比較著名的前史故事，如《荊軻刺秦王》《趙氏孤兒》。陳凱歌最大的優點和缺陷都是過於“浪漫”，他的這種浪漫在任何時代都能吸引壹批文青。比如毀譽參半的《妖貓傳》就有壹批的忠實支持者。
陳凱歌是壹個非常“自戀”的人，他才能是有的，但是總是沈浸在自己的浪漫國際無法自拔，所有人都知道，只需陳凱歌只當導演不妥編劇，壹切都好說。可見在我們的心目中，仍是對陳凱歌抱有等候的。
其實張藝謀那個時代，仍是歸於計劃經濟拍片時代，然後以張藝謀為代表的我國電影人遽然進入商場經濟時代，我國電影的這段轉型期，伴隨了無數的紊亂和蒼莽，壹起又被蒸蒸日上的消費浪潮威脅前進，壹邊是野蠻生長的各種不勝，壹邊也是野草萌生般的新生力量。
到現在，我們可以說，我國電影商場現已根本老練，到了完全賴觀眾口碑決議的時代了。對此，大家有什麽想要說的嗎？