老壹輩相聲演員傳下來的傳統相聲表演，大多是通過逗弄、牽手來講述事情。既然是二人相聲，總要有壹個人來襯托語言的藝術效果。這自然落在了歌手的身上。而這種語言形式是事先排練好的。或者檢查手稿。經過溝通，不會產生不安的後果。這個道理妳自然懂。當然，老郭偶爾也會談到壹些人，這無非是壹種諷刺。
分工不同，老了註定吃虧，其實老了也願意損害老郭和他的家庭，但受限於分工，有苦難言！相聲的話語權基本掌握在相聲演員手裏。逗人不僅話多，而且先開口。人壹上來就占了先機，年紀大了可以當冠軍了，就得防守。做喜劇演員就是配合相聲。
老郭於謙相聲的主題與傷害於謙及其家人的內容密不可分。這就是為什麽說這種相聲沒有政治風險，說明老郭於謙是社會上的老奸巨猾。第二是他們懶，因為他們熟悉彼此的生活狀態，不需要很多草根去體驗生活。第三，這種題材的相聲反映了生活中普通人的生活和家庭，普遍贏得觀眾的掌聲；四是迎合壹部分人願意聽不同人的家庭隱私的心；第五，老郭是個笑話，於謙是個笑話。當然，老郭首先說他必須說出關於於謙家庭的任何事情，而老郭利用了於謙。
安全第壹，都說外人容易闖禍。雖然“臺上無大小，臺下有規矩”，但也不能隨便詆毀誰。吊老先生肯定不好，離譜；如果吊死了自己的徒孫，那就得小心了，不然就離譜了。只是對於老的，可以放下壹些硬性的安排。壹是兩人相知甚深，無論怎麽安排都不會翻臉；其次，老余的嫁接能力極強，總能接起來。就算老郭偶爾有出格的話，老余燦也拿得回來。如果是老郭，它就拿不住了。
市場需求與相聲無關。相聲演員對觀眾微笑是壹種很常見的方法。不僅是相聲，二人轉演員也經常帶著自己的搭檔、樂隊、二胡手進入現場，作為笑話故事的主角。掛不能給觀眾，也不能給陌生人，只能給熟人。很容易和身邊的熟人快速帶入，被吊死的人也不會因為劇情需要而生氣。
在老郭和老將的水平，沒有必要用倫理來娛樂觀眾。但為什麽他們還用倫理，甚至“肉包袱”？說白了，觀眾愛聽這個。但這些絕對不是相聲的全部！