《尋槍》以壹個安靜整潔地勢陡峭的貴州小鎮為敘事背景，極具有原始性，影片對那種原始的民族風景的描寫，仿佛把觀眾帶入了壹個與世隔絕的“邊城”而正是因為這種環境，讓我們有壹種似真非真的感覺，真實的是那種生活的真實，非真的是馬山對丟槍後對事態考慮的嚴重性以及他的精神狀態，完全就是喪心病狂，人物的對話都用的是貴州方言，這不僅增添了影片的戲劇性和幽默性，也使影片更具有生活氣息。
“槍”這個意象，也是具有典型性的，槍是國家的禁物，壹般人是不能攜帶槍支的，而且這裏的槍也是具有象征意義的——責任、道義、權力等等，因此馬山在丟了槍之後，就象丟了靈魂壹樣，對什麽都不幹興趣了，李小萌的挑逗，以及獎金的利誘，他都無動於衷，滿腦子是槍，也難怪他那麽激動，剛開始還在懶懶地看兒子寫的“下流”作文，而且沒有生氣意思，但是壹摸槍袋，發現槍不在了，頓時來了壹次180度轉彎，壹切都變了，很快的在家裏胡亂的翻了壹通，沒有之後，思想壹下子轉到了警局的保險櫃，而且重復的出現，那種喧囂聲，腳步聲，以及保險櫃中的有槍的影像很快的現過，節奏感雜亂，給人壹種煩雜的感覺。但是壹下子就慢了下來，仿佛槍已經石沈大海，接下來了故事便是——尋槍。電影把這壹過程處理的十分到位，把人丟了東西後的那種急燥的心理刻畫的十分真切，通過熒屏讓觀眾看的到。影片的畫面切換的特別快，蒙太奇的運用，把本來很慢的節奏加快了，以至於使人看了沒勁。在影片中又有許多互相借鑒的地方，《尋槍》中有些鏡頭處理很像《羅拉快跑》，如馬山頭腦中顯現是誰偷了槍的影像的時候，老樹精，妹妹，劉結巴，周小剛，李小萌等人的聲音在他的腦中顯過，與羅拉頭腦中顯現誰有錢的時候就十分相似，結局人物死亡後的處理還讓人想起日本導演薩布的《盜信情緣》。同時它又吸收了很多好萊塢電影的元素，影像的處理，情節的設置，都讓人有看好萊塢的那種感覺，比如，在馬山追小偷的那壹段，就融入了好萊塢的常用的追匪戲，只是好萊塢用的是汽車，而《尋槍》用的是單車，更具特色，沒有破壞，沒有槍擊，卻把人物的心理刻畫的淋漓盡致，又加入了壹些方言對話，似乎更具情趣，讓人回味無窮。