我是在暑假中間看的這部作品，至今對我的影響還是很大的。別的不說，它最後結局的設定非常震撼，即使女主角的死也不是特別轟轟烈烈。
簡單來說，這部悲劇作品對於情節的設定，人物的選擇，人物的轉換，都是非常合理和不確定的。比如主角賈妮娜，作為壹個把身心都投入到戲劇作品中的女人，從最初的迷戀愛情，到後來的被壓迫和苦惱。這看似合理，但她壹直這樣，卻壹直沒有接受安德魯的愛，這讓我覺得不可理解，或者說我是壹個比較厲害的人，這不符合她的性格。
我將做壹個人物分析作為我閱讀的主體。
1，站長，賈妮娜的父親，奧羅斯基。
奧羅斯基是父親，但作為父親，他沒有很好地履行父親的職責。詹妮娜的母親在文章中並沒有過多提及，只是簡單的幾筆，可見母親死於精神衰竭。這些雖是簡單的筆畫，卻是整篇文章發展中不可或缺的壹點。如果沒有母親的去世，奧羅斯基就不會雇保姆科倫斯卡。後來，科倫斯卡愛上了奧羅斯基，但因為賈妮娜的存在，她無法放縱自己，於是科倫斯卡利用劇院的美麗，引誘賈妮娜走上了不歸路。
然而，這是有原因的。奧羅斯基粗魯、執著、專壹、缺乏安全感。這不僅導致了他妻子的死亡，也導致了他的女兒，賈妮娜極端暴躁的性格。他似乎早就意識到了這壹點，於是偷偷聯系了深愛著賈妮娜的當地有錢有勢的兒子安德魯，並表示願意讓賈妮娜嫁給他。
這似乎是壹件好事，但作為壹個叛逆青年，我不認為這種未經我同意的婚姻是壹件好事。兩個人就算真的結婚了，也不會真的幸福，只能是為了家庭的興旺而滿足長輩的借口。我們經常可以在電視上看到壹個女人因為被逼婚而自殺。這真的是壹件好事嗎？
但這壹次，拉茲卡的如意算盤打錯了。雖然他對女兒真的很好，但他沒有意識到女兒是青春期的女孩，她沒有屈服。況且她身邊還有壹只柯倫絲卡，這也加快了珍妮離家出走的步伐。
在前面幾段的語言中，描述了Janina和父親之間的所有爭吵，相互的咒罵和心理虐待，這反映了壹個有青春期孩子的家庭必須經歷的事情。甚至有壹個笑話說，詹妮娜走後，奧羅斯基很生氣，但他又無可奈何，氣憤地說:“等她沒錢了，自然會回來的。”但這不是賈妮娜說的:“妳不愛我。”但是愛得太深，每個父母有時候都會愛得太深。但是Janina並沒有意識到這壹點，她選擇了離家出走的道路去做演員。
後來文章中提到，因為賈妮娜離家出走，奧羅斯基士氣低落，科倫斯卡被解雇，安德魯幾次被要求去賈妮娜的劇院，希望她能回頭看看。可見奧羅斯基是真的愛女兒。在這期間，唯壹讓我驚訝的是科倫斯卡被解雇了。雖然她是因為女兒被解雇的，但我想了很久之後，認為奧羅斯基之所以這麽做，主要是因為他缺乏安全感。他需要壹個完整的家庭，但他極端的性格讓他不可能來到這樣的家。他失去女兒後，絕對不會有自己不完整的家，不如沒有。這是我的話，我的理解。
2女主角詹妮娜
作為壹個女主，Janina的性格非常鮮明，作者也描述的很好:偏激，青春期特有的對虛幻理想的向往，以自我為中心，好面子，還有她特有的孤獨感。
她的極端集中在文章的開頭和結尾。先是和父親吵架，壹怒之下離家出走，然後到了最後，在忍受不了沒錢的生活後，服毒自殺。極端的原因是，我覺得她根本就不應該匆忙離家去當演員。既然能壹拖再拖，她也不急壹時。她完全可以要求讀完藝術學院或者美院，學習壹些專業的舞蹈知識和歌唱技巧，然後成為壹名演員。也許作者想過這樣寫，但如果她這樣做了，就不會有劇院裏的悲劇生活，也不會有小說《喜劇演員》。至於她的死，我不太贊同。我是壹個保守的人。我認為賈妮娜完全可以回家，而不會遭受這樣的生活。但是，就像我剛才說的，如果我這樣想，就不會有精彩的小說《笑星》。這也完全體現了Janina的極端性格。
而我對她青春期特有的叛逆、理想、虛榮、傲慢、好面子有著深刻的理解。作為壹個和自己年齡相差不大的少年，這些我都有，我非常肯定和明確的承認。
她壹開始似乎沒有什麽夢想，這應該是奧羅斯基希望她快點結婚的原因之壹。直到科倫斯卡向她灌輸了壹些劇院裏美好生活的片段，並真誠地贊美她的外貌和聲音，賈妮娜才有了她的第壹個夢想，也是唯壹的夢想:成為壹名演員。她認為她可以在壹個場景中成名，但她不知道她的想法是多麽荒謬。長期出軌的科倫斯卡對她來說已經足夠了。於是第壹天去劇場報道，就被人說:“她長得不錯，就是壹般的女聲，沒什麽特別的。”這也讓她的藝術之路不是壹般的崎嶇。
我說她以自我為中心，簡單來說就是自大，和她之前的虛幻理想差不多，除了有壹點點不同。這裏的自大，不僅僅是她認為自己很厲害很厲害，壹下子就能出名，還包括她在了解了劇場的潛規則之後，還不能很快反應過來。她甚至聲稱自己是壹個高潔的人，不能被玷汙。眾所周知，潛規則就是規則，而這其中，高尚和純潔是失敗的根源。以至於她最後被壹個兒子玷汙了，她沒有得到壹點“回報”，只是瘋了。這也是她最終陷入黑暗的根本原因。
每個人都有很好的面子，只是有些人舍棄了壹點面子，取得了成功。有些人甚至因為壹點小事就失敗了，Janina就屬於後者。當安德魯來看望賈妮娜時，他多次提到他愛賈妮娜。即使詹妮娜不愛他，他也應該回家看看他那奄奄壹息的父親。不過雖然Janina有點感動，但是之前離家出走的時候還是拒絕了壹兩句。她太驕傲了。
至於Janina孤僻的性格，很好理解。她的性格讓很少有人想“接近”她。當然，在劇場裏，她看起來還是“開朗”的，只是心理上的孤獨感暴露無遺。
在小說的序言中，有這樣壹段話:詹妮娜成長速度非常快，心理和身體素質都非常優秀。但在長期厭惡，爭吵不斷，母親又經常抱怨父親殘忍的環境下，她自然不喜歡父親，也害怕父親。這使他養成了內向的性格...這壹年裏，她的同學都開始躲著她，老師也不例外。她繼承了父親殘忍的性格，無法控制自己。她只會用拳頭解決問題，同時成績也壹直是最好的。男人是詹妮娜最反感的，他們的放肆讓她生氣，而女人的八卦和算計讓她厭倦。大家對她似乎都很冷淡，她的各種故事，真的假的，早就在鄰裏和農村到處流傳。這似乎是她孤傲的體現。
導演卡賓斯基和索文斯卡先生休息。
詹妮娜的藝術之旅是因為卡賓斯基的劇院而誕生的。不得不說，卡賓斯基是壹個頭腦清醒，聰明的人。首先，他對劇院的定義很明確:劇院就是壹群有錢人來看壹群小醜表演。(這是我的理解)這個理解深刻而到位。也許現在劇場已經改良了，但在當代，這也許是最準確的定義。
他的聰明體現在各個方面。比如，他知道如何選擇人們喜歡看的喜劇，他知道如何抓住人們的心，甚至取悅他的妻子，他也是壹名演員。還有很多，不多舉例了。
從壹開始就被作者描述為虛偽貪婪之人的卡賓斯基，往往能引出壹些情節，比如他與雷斯特先生的對話，直接引出了賈妮娜的藝術生涯:“她怎麽樣？她是個好女高音嗎？”“什麽，我沒見過世面，只是個普通的女低音。”
當然，有壹個前提。
“妳的聲音很好聽，小姐。”雷斯特先生說。
“妳要在舞臺上樹立光輝形象，我來幫妳。”
......突然，他抓住珍妮的腰，把她摟在懷裏。
詹妮娜用力推了他壹下，把他推到了桌子上。
“嘿，白癡，妳真是個白癡。我會照顧妳的。”
所以可以看出Rest先生是壹個什麽樣的人。
以下是壹篇文章的觀點，我也有同感。
吉妮娜的遭遇是悲劇。那個為了心目中的愛情而憤然出走的女孩，後來發現夢裏的藝術和舞臺也是亂七八糟的，現實也不美好。更不要說那些虛偽狡猾的涉足所謂藝術行業的人了。吉妮娜因為幻滅而死。她是烈士，但她所有的努力，甚至她的死，只能得到輕蔑的嘲笑:真是個喜劇演員！不合時宜，愚蠢可笑的小醜。
作者雷蒙德無愧於“波蘭左拉”的稱號和諾貝爾文學獎得主。他用壹個看似簡單的故事讓我們領略了理想與現實的強烈反差，並向許多窮人講述了賈妮娜的不幸。我們從喜劇演員身上讀到的，應該不僅僅是那個國家當時的荒誕，更是賈妮娜式的悲劇。
悲慘的現實和美好的理想，這是喜劇演員給我最大的感受。
我們不僅要看到虛幻的未來，更要看到現在。
我們不是喜劇演員或演員。我們是活生生的人。活著的人不需要表演什麽，但需要好的誠實。