潮流文化很好玩。它們不是主流文化，是都市和網絡亞文化；不是意識形態，是生活態度；不是時事觀點，是審美趣味。
在過去10年，出現了無厘頭、哈日哈韓、雪村小小和賤兔、網遊和COSPLAY、偶像與粉絲、賤客、網絡“汗”語、小眾、“我被妳雷到”等亞文化現象。它們半明半暗地流行於年輕世代，和現實社會平行，更炫更爽更自我，為時代寫下生動註腳。
小清新和重口味其實是壹體的：如何面對自己和如何面對世界
現在，“重口味”與“小清新”正流行。“重口味”們追求猛烈、怪異、繁復、躁動，想把現實世界剝去偽裝。“小清新”們追求淡雅、自然、樸實、靜謐，想在精神世界自我陶醉。
更多人壹人分飾兩角，工作“重口味”，生活“小清新”。晚上“重口味”，白天“小清新”。欲望“重口味”，理想“小清新”。現實“重口味”，幻想“小清新”。
借助“重口味”與“小清新”，新壹代的文化消費者們在個人趣味和群體意識之間遊蕩，築造趣味鴻溝，也開拓文化自由。
據說，小清新和重口味會有這樣的對話：
“看！這是什麽？”
“菊花。”
“是雛菊！”
“是菊花！”
好吧，這個笑話的確冷了壹點。但妳必須承認，現在已經越來越難聽懂人們在說什麽，趣味的鴻溝在我們之間漸漸形成，小清新和重口味也概莫能外。
我們喜歡陽光、藍天、白雲、墻上的手影、小雨過後街角的茉莉香味、夏天的凍檸茶在玻璃杯上凝成的水珠……無論敏銳還是遲鈍，美好的東西大家都有感覺，我們之間的區別是妳怎麽去描述它、認知它。
我們害怕殺戮、血腥、恐怖、密集事物、怪異裝扮、非大眾的審美、刀刀見肉、外星人和可怕怪物撕碎人類……無論基於現實還是幻想，暴烈的東西都讓人不適應，我們之間的區別是證實它還是逃避它。
小清新養成路線： 構築內心世界的自我欣賞
前段時間網上流行的壹個葉三原創的段子是這樣的：
貴國小清新至少毀了兩個作家，壹個村上春樹，壹個張愛玲。貴國小清新至少毀了兩個導演，壹個王家衛，壹個巖井俊二。貴國小清新至少毀了兩種地方，壹個普羅旺斯，壹個香榭麗舍。貴國小清新至少毀了兩種食物，壹個卡布奇諾，壹個提拉米蘇。
這個段子至少毀了兩個邏輯定律，壹個同壹律，壹個排中律。但無法否認的是，在我們現在的語境裏，小清新的確幾乎等於喜歡上述事物的人——搞得很多人都不好意思說自己喜歡了。
正如很多人所說的那樣，小清新脫胎於小資，從小資那裏繼承了對物質格調的追求，然後升華為壹種審美範式。小清新是對消費社會的反向崇拜，他們反對消費物質，同時卻在消費符號，他們實際上是把物質所附帶的概念抽離出來成為自己的消費品，然後宣稱反對物質。遺憾的是，這種消費當然無法脫離物質(品牌)而存在——從村上春樹到提拉米蘇，他們(它們)的悲劇正在於此。
情感氾濫、內心敏銳、自我意識、粗通文墨，基本上妳就具有了成為小清新的技能。氛圍勝過情節、感覺重於表達、情緒多於邏輯，當然，還有短語勝過長句。具體地說就是，缺乏現實細節的寂寂度日和樂於構築內心世界的自我欣賞。這當然也是小清新壹詞如今會成為貶損人的原因——他們實在是太過於放大自己的內心了。
要說我們把小清新的世界拆開來，其實會拆出不少現實細節，正如我們上面提到的那些作家、導演、食物、地名。但它們並不反映現實，只反映使用者本人的內心，它們存在於現實當中，但它們的意義卻只存在於使用者的想像當中。
這固然不能怪小清新，文化的創造力已經從生產者轉移到消費者手中，任何文化趣味領域都是如此——制造偶像的不是偶像本人，而是粉絲。
好在，文化產品永遠都是提供給不可能達到和還未達到的人所消費的，英雄史詩是給永遠做不了英雄的普通人看的，愛情小說是給等待第壹次初吻的少女看的，黑幫片是給天天挨打的乖孩子看的，AV是給宅男看的，《哈利·波特》是給麻瓜看的。對了，知道提拉米蘇的義大利文原意嗎？——帶我走。
美味終究會過去，而什麽人可以帶我走，帶我走之後是天堂還是地獄，還是壹輩子的不後悔？
其實，提拉米蘇是給壹輩子坐在家裏的人吃的。