聲明壹下，我不是反粉絲，甚至可以說是某個人的死忠。。正因為如此，我想說說我的真實感受。。
不管他是什麽樣的人，我都會支持他，只是因為他是個不壹般的人。
這個世界上沒有100%完美的人。我個人真的很佩服19歲寫出大熱歌曲《謊言》的人。
但這個世界上最無奈的事，就是用強加在別人身上的光環去要求別人。所以我想說的是真正的GD，而不是什麽天才或者靈丹妙藥。即使他做的不夠，那也是壹個正常人應該有的經歷。
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權誌龍是音樂家嗎？
這個標題伴隨著很多爭議。我對音樂的分類和流派是盲目的，所以所有的評論都是憑直覺。壹個普通人的直覺。
到目前為止，他給我的印象是壹個不成熟的音樂人。他與生俱來的優越感和表演欲，其實阻礙了他學習音樂的正統性。和大多數人壹樣，他的創作是從歌詞開始的，寫歌詞的靈感來源於個人的情感體驗，沒有開放的外在體驗，這是封閉的練習生生活造成的。那些歌詞，估計看過的人都有同感，離不開愛情，離不開暗戀，甚至還有很多自怨自艾在裏面。直到mini3才出現了OMF，後來的夫人更輕了。不要和別人比，不要說太芝和Tablo，只說同樣的組合。托普的言辭顯然強硬得多。這也是經歷不同造成的。在創作上，GD在感性和技巧上都優於TOP。但這種感性，如果沒有充實的生活體驗，就會顯得單薄。技能也是。有人說GD是通才，其實通才的代名詞就是沒有專科。如果分開舞蹈創作和演唱第壹的話，舞蹈方面不如孫，創作方面不如泰迪和庫什，演唱方面不如孫和大成。所以泰迪和庫什可以給太陽這樣壹個冷靜和難忘的工作作為熱。GD的獨立作品，除了謊言，幾乎不是主要作品。我不知道誰的作品是《謊言》的混音版，但那首鋼琴曲真的比原曲好多了。之後《最後的問候》是改編曲，《壹天天》是合作曲，《數字1》是改編曲，《夏虹》是改編曲。即使是mini2，也只有《傻瓜》是GD獨立作曲的。
總的來說，GD最擅長的其實是寫歌詞，意思不是歌詞的內涵，而是旋律。作曲來源於對歌詞的感悟。他對唱歌的抵觸也是原因之壹。說唱可以掌握的很好，但是副歌和編曲有些欠缺。而TOP至少在編排上比他略勝壹籌。
從第壹次認識GD開始，他給我的印象就是超級自信。他有很多自己的東西，不會輕易放棄。有人說他從壹個謊言開始就把BB帶離了hiphop的軌道。其實這並不是他的初衷。《謊言》從壹開始就是作為他的獨唱創作的，而《謊言》的原版ver也和《但是我愛妳》壹樣慢，但轉折點是老陽看中了這首歌，結果他拿出來試了試它非常受歡迎。
謊言是權誌龍和BB的轉折點。之後舞臺風格和著裝風格開始向大眾化轉變。抄襲事件對GD是壹個刺激，雖然後來結束了，但刺激的結果是更渴望創作。Mini2涵蓋了六首歌的全部歌詞，傻瓜的作曲，intro，但正如他所說，很多歌其實還沒出版就被扔進了垃圾桶。但是，《瘋狂》和《告別》其實都是改編的歌。這是與庫什和布拉沃兄弟的合作。總的來說，mini2並不是壹次成功的反擊。但是歌詞和曲風確實能描述GD當時的心情。愚人，我不懂，不發表到什麽時候其實都是壹種宣泄。
有時候我們覺得，我們太渴望天才了，以至於不能給他戴上高帽。其實和大多數20歲左右的年輕人壹樣，他要學的還有很多。不符合年齡要求的外界壓力只能把他推向困境。
楊是最偉大的創造者。從壹開始我就被小GD的光芒所吸引。後來我很欣賞他，相對寬松自由的環境促成了GD強烈的個人意識。他其實對自己的感性特質(或者說氣場)非常自信，這是他所有自信的根源。從小父母的教育讓他非常善於表達自己。他知道如何吸引別人的註意力，雖然他總是表現出不在乎這些東西，這是他的技巧之壹。在出道記錄中，舞蹈老師把最後的編舞交給他，他會從觀眾的角度審視什麽樣的動作才算帥。在這個屏幕時代，這樣的人才很吃香。能都被提前選為的特別項目，相信楊也是看中了他這方面的材料。
其實楊之前只是訓練了GD的填詞能力，作曲是出道後才有的。但歌詞的優勢其實只在說唱，適合旋律比較簡單的歌，比如《永遠和妳在壹起》《我們屬於壹起》。但如果說唱不占優勢，比如《只會流淚的傻子》《馬姑娘》，歌詞的優勢就不存在了。
個人認為GD作曲其實是唱功上的缺陷逼出來的。五人組裏，說唱部分由兩個人承擔，這兩個人根本不承擔唱歌部分。如果是正統的歌，每個說唱歌手的分量真的有限。總有看謊言之前歌曲分布不均，看之後別人創作的歌曲分布不均的問題。比如1號，比如How Gee，這類歌曲的說唱分量更重，而其他歌曲如《創客之戀》、《迷茫之戀》等則更側重於唱功。講個笑話，主打歌，GD作為制作人最大的作用就是發行。說實話hiphop風格的歌也就3分多鐘，兩個rapper加三個聲樂真的是很難的事情。通常壹個說唱歌手加壹個聲樂就夠了。
作為組合，它側重於舞臺表演，這個設定從壹開始就針對市場。否則TGY完全有能力組成壹個組合，或者增添壹項偉大的成就。李勝利真是裂縫中的裂縫。。從舞臺表現來看，如果分布不均會很奇怪。妳不能讓兩個說唱歌手像壹個淚流滿面傻瓜壹樣最後出場做愛，妳也不能像How Gee壹樣只有兩個小合唱。
GD構圖其實是壹種範式。這是我完全直觀的印象，我不懂音樂。從永遠和妳在壹起開始，這是壹個四段理論。這樣分配似乎容易得多，但李勝利只負責轉賬。。總有壹種被忽視的感覺，這也是這種宋範式的結果。
嘮叨了這麽多，其實我想說的是，GD在其他方面的天賦阻礙了他對音樂的正統學習。結果就是靈感很多，後勁不足，獨立完成歌曲還是很有壓力的。尤其是編曲，只有通過聽和熟悉其他音樂才能提高。只靠自省創作可能對構圖很有幫助，但編曲會吃虧。作文是向內挖掘，編排是為我所用帶來好的素材。這就是區別。
我也思考過為什麽GD的音樂更容易被大眾接受。作為觀眾，沒有互動和唱功是不行的。想想謊言之前的歌，比如《臟錢》《GoodbyBaby》。粉絲可以跟著唱嗎？謊言，最後的問候，和夏虹日復壹日有壹個共同點，那就是副歌部分比較容易。要知道男團的粉絲主要是女生。像wonderful，OAO這樣的歌聽起來不錯，但是現場表演的話就不太適合了。太硬朗的Hihop，對於韓國市場其實並不受歡迎。除非是epikhigh，否則有壹群死忠粉絲，不離不棄。
第壹次聽到《哦媽寶貝》這樣的歌，才知道說唱也可以這麽溫柔。不好意思，中文很少有這樣的歌。說實話，到目前為止，中國還沒有把hiphop扭轉過來，除了少數失敗的作品，比如《該死的嫩》的致命說唱。。大部分rap都是地下的，邊緣的，辱罵的，更不用說周傑倫這種才子都不能說清楚的rap了。我曾經被肖恩和室友血淚交換的說唱震驚過，以為那才是黑人音樂的真諦。但是再想想，有多少人有和他壹樣的經歷，那種煎熬和壓抑不是每個人都能體會的。這樣的作品也適合少數抑郁癥患者，比如我。。對於生活在陽光下的孩子，他們最多能說的就是同情，不可能唱歌。
不能因為看到了黑暗，就把別人拉離陽光。(尷尬，文藝又來了。)
權誌龍陽光明媚嗎？從表面上看，似乎是這樣。相信自己的方式。慶幸自己還是聽不懂韓語，壹直聽不懂悲傷抑郁的歌詞。他們唱得很高。。謊言，壹天天，天堂都是很悲傷的歌詞，和h的場景真的不搭。。
總之，權誌龍在音樂創作上的優勢和劣勢都是感性的。感性是靈感多的原因，也因為這些靈感來自真實的感受，所以更有觸動。寫這篇文章的時候，我又聽了他們的歌。或許正是GD在創作上的天真與真實，為那些熱播歌曲增添了親和力。就像《告訴我和沒人》壹樣，並不是音樂好，旋律美。它受歡迎是因為它適合大眾。妳能說《兩只蝴蝶和老鼠愛大米》這首歌音樂性很強嗎？但他們就是受歡迎，我們也沒辦法。我們壹方面鄙視他們，另壹方面也只是漫不經心地哼出來。
換個角度想象壹下。為什麽權誌龍應該被視為音樂天才，更不用說是多面手了？他是賣創意的，用他的靈感和別人合作沒什麽不好。也許過於專業的音樂學習會抹殺這種靈感。。。
就像寫作壹樣，看了太多別人的作品，可能會更有技巧，但是壹不註意就會陷入刻板印象。
2.權誌龍是時尚的領導者嗎？
我只能說不是引領者，而是引領時尚的第壹批追隨者之壹。要說鉛，它應該有自己的原始元素，但權誌龍迄今為止的風格是什麽？帽子，方巾，瘦腿褲，豹紋t，還是什麽？
真正原創的應該是他的發型。出道以來，他平均每兩個月換壹次發型。)蘋果頭、莫希幹人、發帶，這些似乎都是權誌龍的代表。
每次出場之後，都會有很多帖子去挖掘他身上出現過什麽路牌。帽子，鞋子，首飾，在淘寶上輸入G-dragon，會出來幾個頁面。某種程度上，他幾乎成了所有潮牌的免費代言人。然而，權誌龍的穿衣風格，確切地說，是給這些衣服和珠寶的“時尚”打了折扣。也正因為如此，才能被搬上熒幕，走紅網絡。權誌龍的特點，壹方面讓人把他的服裝品味當回事，另壹方面又很難讓人產生厭惡感。即使是莫希幹人和芬中，他與生俱來的內在本質仍然會掩蓋這些形狀的強烈的內在特征。為什麽他能消化各種形狀？不是因為他的多變性，而是因為他強烈的個人特點。其實我覺得被稱為“衣架子”很可惜，這是個人意識被服裝壓制的結果。對權誌龍來說，個人意識總是高於衣服。所以大多數人肯定他的衣服是因為他的才華，而不是因為這些衣服有多巧。換句話說，權誌龍的風格是無法模仿的，因為這種風格存在於他身上，而不是他的衣服和配飾。
權誌龍在時尚界受歡迎的另壹個原因是他自身的條件。為什麽說時尚界十個男人九個同性戀？因為所謂的“同性戀”，不管真假，都有壹個共性，那就是女人味。為什麽男扮女裝讓人覺得帥，女扮男裝卻讓人無法接受？說到底是因為女人味在接受外界事物上更靈活。多年來，男性陽剛之氣和女性陰柔之氣似乎是先入為主的觀念，而所謂的“精神”是對“生活”的補充，陽剛之氣的代名詞是刻板，這與依靠創意和靈感的時尚界格格不入，當然，怪誕風格除外。
權誌龍的女性氣質是不可否認的。從造型師到服裝師，她被視為壹個變裝的實驗品。天生的好皮膚，苗條的身材，可愛的包子臉，容易裝的基本條件都達到了。其實在說謊之前的那段時間，他的風格還是很陽光的，但是為什麽當時很少有人關註他的穿著呢？壹方面是因為人氣，壹方面是偏正統。所謂“正統”，是時尚的敵人，是好奇心的作用。剛開始的臥期，粉色方巾，可愛的蘋果頭，接著是最後的問候，蘑菇頭，煙熏造型，和07年上半年太不壹樣了。於是，這些“不尋常”的造型開始吸引大眾的眼球。
權誌龍之所以在時尚部門獲得大獎，不是因為他的創造力，而是因為他的影響力。在亞洲，像韓國這種相對保守的環境，模特比他敢穿的多，但敢穿的歌手很少。他在20的選擇上穿的有爭議的t恤，我壹直認為他是故意的。要知道自信是伴隨著叛逆和自信的，權誌龍從骨子裏就是無法忍受平庸的。這也是b組與眾不同的地方，如果他不是每周都換點新鮮的，連續壹個月，三個電視臺和其他組壹樣，只換顏色不換造型，估計人家會覺得無聊。權誌龍是個未知數。不管新面貌如何，他畢竟變了。他終究不滿足於平庸。無論是圍巾還是帽子，每壹場直播秀都有自己的不同之處，這也是吸引人們不斷關註的地方。
3.權誌龍是壹名優秀的歌手？
在說唱中，技巧是有的，但信心不足。不用說，總有壹種氣息不夠的感覺，尤其是live。跳舞呢？花式多於基本功，但其實和剛出道時相比，我落後了很多。崔木頭也是個拖油瓶。。
所以我擔心索羅。之前的勇培成功和勝利估計給他壓力很大。不用擔心粉絲，不管他怎麽唱，大家還是支持他的。壓力來自於他對自己的要求。以他的性格，他對自己了解的很透徹，他明白自己的弱點。即使別人都為他鼓掌，他覺得不開心，他依然不會滿足。
說實話，B組最不適合solo的人其實就是他。表演者和創作者是有本質區別的。為什麽創作者這麽優秀，唱功也很棒？為什麽像羅大佑和李宗盛這樣的天才不適合唱歌？因為創作者要表達的東西太多了，太多的選擇會讓他猶豫，不夠確定。另壹方面，表演者得到壹首歌，作品必須定稿。盡妳最大的努力去表演就好了。還有壹個區別就是造物主過於敏感，這種敏感進化到壹定程度就會害怕這個世界。脫離現實。但是在性能方面，YDV更占優勢，官方是因為它們的簡單。他們是那種接受所謂“包裝”的人，就像精品壹樣，不壹定是獨壹無二的，但是值得信賴。TG的與眾不同之處在於強烈的個人意識。對他們來說，造型師遵循他們的想法。這樣的人不能被領導，只能被協助和引導。這些個人意識既是他們的優勢，也是潛在的風險。誰能保證他們選擇的道路是正確的？
4.權誌龍是完美的領導者？
有人說G龍是bigbang的靈魂和中心。在某種意義上，Bigbang風格指的是權誌龍風格。
作為隊長，權誌龍的優勢在於他有想法並且足夠大膽。但是隊長的具體職責大概還是由孫來承擔。並不是說不能像孫那樣當官。他口才好，表達清晰流暢，但他的優點也是他的缺點，就是不喜歡做無聊的事情。他認為“有意思”的東西和平時不壹樣，壹定是新鮮的。於是，組長的話語權就交給了孫，因為這些官話太無聊了，然後讓別人感興趣的事情就是他的工作了。和最小的玩，或者做鬼臉，有抽搐。甚至到最後，大家關心的不是孫說了什麽，而是他怎麽發脾氣。這其實就是B組和其他組的區別。權誌龍認為工作就是玩耍，但是當他玩耍的時候，他變得嚴肅起來。
人際交往中的另壹個障礙是權誌龍的“毒舌”。他自己也說過他是直爽的。即使和長輩討論問題，只要不同意，他也會直接說出來。節目中挖苦小兒子的情況並不少見。有時候，即使對別人，我也覺得有點過了。而這也讓他很難去結識陌生人。從MKMF的互動晚餐照可以看出，雖然他在時尚圈有很多朋友，但那些都是認識很久的朋友。在娛樂圈，他的朋友還是很少的。如果只是壹直鞠躬，雖然禮貌，但也容易讓人產生距離感。
但即使是這樣壹個任性脾氣不好的隊長，幾個成員關系還是很好的。為什麽？因為他們都是有實力有抱負的孩子，這樣的孩子不需要虛假的表揚，他們更需要的是直截了當的批評和指正。權誌龍，無論多麽專橫，本質上是“純潔的”，是壹個非常敏感和謹慎的人。這樣的人，壹旦認識他，就不忍心再和他對抗。換句話說，這樣的人會用權力+微笑+眼淚+利益的方式讓妳服從。而且他會壹直努力站在最前沿，他的努力會讓人不得不信服。
也許表面上他不是壹個合格的隊長，但他是B組需要的那種領袖。他的任務是領導，而不是維護。
——未完待續。
Ps:翻到壹個叫奇珍佐的親戚的日記，呵呵，我自己也寫不出這麽透徹的文章~ ~