北野武被許多影人稱為““日本電影新天皇”（日本電影天皇為已故大師黑澤明），亦是有著鮮明風格的日本電影導演中的旗手級人物，他被冠以最多的修飾詞為“暴力美學”四個字，不同於吳宇森俠義浪漫，戲劇化的暴力，北野武的暴力極盡寫實，兇暴異常，不動聲色。
影片：《奏鳴曲》
“奏鳴曲”是導演北野武第壹部根正苗紅的黑幫片，雖然在之前拍攝了《兇暴的男人》和《3-4X10月》兩部“涉黑電影”，但它們還是不足夠正統，北野武的個人標簽亦不是特別突出，從影片《奏鳴曲》之後，北野武的黑幫電影才完完全全區別於其他導演的黑幫片，形成了固定的，旗幟鮮明的銀幕美學。
第壹次看《奏鳴曲》的時候，就被突如其來的冷靜暴力和非同凡響的鏡頭語言震撼到驚愕。沒有傳統黑幫片的子彈橫飛血流成河，也沒有強烈的戲劇沖突，電影講的雖然是江湖仇殺，但裏面的所有人物時刻處於壹種無所事事的狀態，靜止的長鏡頭，發呆，藍色的天空，偶爾說幾句冷笑話，做著看似荒誕不羈的遊戲，北野武講故事的方式如此的特別。
但在“奏鳴曲”散漫無為的敘事節奏中，又處處充滿著個人趣味的溫情，在影片中北野武與他生死相交的朋友們，平實在壹起無多交流 ，彼此壹個肢體動作，壹個眼神，都知道接下來應該做何種事情，怎麽做，做到什麽程度，這點和杜琪峰的《槍火》，《放逐》頗為相像，只不過杜的電影更加詩意，北野武更為樸實。
影片中有壹場北野武與其幾個兄弟逃到海邊的戲非常有趣，在海邊百無聊賴之際，為了打發時間，大戰之前幾個男人玩起了“幼稚可笑”的遊戲，當他們自己都咧著嘴傻笑的時候，關於男人與男人多年之間的兄弟情義盡顯無疑，北野武的高明之處就在於，什麽話都不說，什麽事都不做，沒有用任何電影技巧去渲染這種友誼，哪怕是最後的朋友都死去，也沒有做任何誇張的戲劇處理，隱隱約約的感情流露，對於細節的精準捕捉，帶來的沖擊力，震撼力無疑更加強大。由此可看出作為導演的北野武極具才華，充滿匠氣。
關於片中的愛情戲份，導演處理的方式更加的隱晦，幾乎尋不到半點痕跡。
阿幸說：我喜歡和強大的人在壹起，北野武說：我要是強大的話就不會帶槍了。阿幸又說：可妳會毫不猶豫地開槍。北野武說：那是因為我害怕。阿幸說：可妳不怕死啊。北野武望著海邊回應她：如果不害怕，我就死了。
阿幸是壹個被北野武救下的年輕女孩，她打心底依賴她，諸如以上的對話在片中出現幾次，都很短，北野武不經意間說的話和看她的眼神很令人感動，作為壹個中年男人，他怎不渴望過著安定祥和的生活，但當他的兄弟們壹個個相繼死去後，他無法消解心中的悲涼，也無法給自已壹個可以憧憬的未來，他拿起槍對準了自己的太陽穴，留下了仍在小屋裏等待他的阿幸。
去戲劇化，壓抑高潮的“白開水”似處理，看的時候讓人愈加不安，因為它沒有正常故事起承轉合的邏輯走向，不知道什麽時候北野武就會拿出手槍突然就把妳的頭或者把自己的頭爆了，亦不能揣摩猜測影片中任何人物的命運安排，誰會死，誰會有壹個好的結局。
影片《奏鳴曲》入選當年法國著名的《電影手冊》十大佳片，亦是導演北野武在國際舞臺上亮相的首部風格化作品，也奠定了以後其執導壹系列黑幫片的整體敘事基調和美學風格，雖然在許多迷心中，《花火》才是他最成熟，最巔峰的黑幫片，但《奏鳴曲》對北野武更具開創性，意義不言自明。
對於喜歡北野武電影風格的影迷們，2005年上映的影片《雙面北野武》同樣不可錯過，那裏有更加真實，更加立體的日本電影新天皇“北野武”。