因為劉姥姥進入大觀園
1、常居豪門家的人不能口無遮攔的說話,規矩又多,使人受到壹中無形的束縛。劉姥姥是個鄉下老太,說話粗俗,又不懂什麽規矩,所以大家才笑她,後來因為劉姥姥又有些風趣,在那樣的氛圍下,大家少了拘束,所以才大笑不止。
2、紅樓夢四十回《史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令》
賈母和王夫人商議給史湘雲還席,在大觀園內再次開宴。恰好劉姥姥來賈府,賈母便邀劉姥姥參觀壹番。賈母揀大紅菊花簪於頭上,鳳姐給劉姥姥插了壹頭菊花,讓眾人取笑。劉姥姥誇大觀園竟比畫兒還強十倍,賈母叫惜春畫大觀園。劉姥姥誇惜春能幹。
賈母領劉姥姥先來瀟湘館,劉姥姥誤認為是公子書房。來到蘅蕪苑,賈母誇寶釵太老實,要為寶釵收拾房子,叫鴛鴦取東西來放。在藕香榭吃酒行令。劉姥姥欲退席回家而不得。黛玉行令時無意說“牡丹亭”、“西廂記”中兩句詞曲。
擴展資料
紅樓夢的思想內容
《紅樓夢》是壹部內涵豐厚的作品,《好了歌》和十二支《紅樓夢曲》提示著賈寶玉所經歷的三重悲劇。作者將賈寶玉和壹群身份、地位不同的少女放在大觀園這個既是詩化的、又是真實的小說世界裏,來展示她們的青春生命和美的被毀滅的悲劇。
作品極為深刻之處在於,並沒有把這個悲劇完全歸於惡人的殘暴,其中壹部分悲劇是封建勢力的直接摧殘,如鴛鴦、晴雯、司棋這些人物的悲慘下場,但是更多的悲劇是封建倫理關系中的“通常之道德、通常之人情、通常之境遇”所造成的,是幾千年積澱而凝固下來的正統文化的深層結構造成的人生悲劇。
小說描繪了上至皇宮、下及鄉村的廣闊歷史畫面,廣泛而深刻地反映了封建末世復雜深刻的矛盾沖突,顯示了封建貴族的本質特征和必然衰敗的歷史命運。
尤其深刻的是,在小說展示的賈府的生活圖畫裏,顯示出維持著這個貴族之家的等級、名分、長幼、男女等關系的禮法習俗的荒謬,揭開了封建家族“溫情脈脈面紗”內裏的種種激烈的矛盾和鬥爭。
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