其實我們從報道和視頻中看到的永遠是表象，娛樂圈也是有食物鏈的。明星並不是地位最高的人，有時候地位甚至和普通粉絲壹樣卑微。
本文就來說說娛樂圈的食物鏈，看看這個食物鏈中的大魚小魚小蝦是誰。
第壹，明星也分流量和咖位。
在壹次娛樂活動中，交通生KIWI因為工作人員把他忘了，滿會場找不到自己的座位。幾維鳥在會場裏徘徊尋找座位的畫面看起來相當滑稽和悲傷。
在其他活動中，也出現過“小鮮肉流量坐前排，資深老骨頭在後臺”的新聞。
更不用說朱時茂帶陳佩斯、英達、鄔君梅參加快樂大本營被斥為“沒手腕”的笑話了。
可見在娛樂圈，流量小是原罪。沒人在乎妳的代表作，沒人在乎妳的演技有多好，沒人在乎妳是否賢惠有藝術感。只要妳有流量，就算是醜聞也比沒有流量沒有話題強。
那麽，頂級流量明星是娛樂圈的大魚嗎？
當然不是。
第二，明星背後有導演、經紀人、平臺、公司
再好的明星，拍戲也得聽導演的。當然前提是大導演在選擇演員上有很強的話語權，再好的明星在大導演面前也是“弱勢群體”。像張藝謀、陳凱歌、馮小剛、張紀中這些我們熟悉的人，從地位上來說，他們基本上可以包攬娛樂圈所有的明星，無論多大的明星，都應該很榮幸能和他們合作。
此外，壹些資源相對雄厚的經紀人在地位上也不得不超過明星，比如著名的京籍經紀人王京花，其頂級藝人層出不窮，甚至可以和她壹起集體跳槽。面對這樣的經紀人，明星的地位也是低人壹等。
還有可以居高臨下的明星平臺，如電視媒體、視頻網站、頂級時尚雜誌等。他們是提供和創造流量的單位，明星流量的大小直接取決於能否獲得足夠的流量供給。
所以很多明星在快樂大本營的時候都會屈尊給工作人員和主持人送禮物。他們真正在意的不是這些主持人，而是主持人背後的娛樂平臺湖南衛視。和這些平臺相比，明星也算是弱勢的壹方。
除此之外，經紀公司在明星面前也是強勢的壹方，比如著名的華誼兄弟公司，曾經聚集了壹批娛樂圈頂級的導演和明星，對這些導演和明星的工作安排有很強的話語權，甚至可以決定他們的職業前景，明星對此不敢有絲毫的發言權。
那麽，這些經紀公司、經紀人、媒體、大導演是大魚嗎？
還沒有。
第三，投資人和資本更強大。
在電影《大腕》中，有壹個角色叫孫總經理。在片中，他被譽為“中國影視投資大鱷”，可以決定多部電影的角色人選。實際上孫總經理才是可以直接決定壹部影視劇所有用人計劃的影視投資人。
都說大導演厲害，但是在拍攝的過程中，導演也要聽制片人的，制片人代表的是投資方。
在網上，我們經常看到壹些明星甚至大明星在酒局被搶的照片。明星身邊看起來略顯油膩的中年人，大多是投資人或者投資圈的人。反正都是導演和明星得罪不起的人。
另外，投資人的概念是比較具體的，在投資人領域有壹個更寬泛的稱呼，資本。
大資本可以控制影視公司和媒體，不僅僅是個別明星，所有涉及影視行業的編劇、導演、制片人、經紀人、經紀公司都得聽資本的指揮棒。
著名編劇汪海林多次談到，投資人是影視業劇風泛濫的根本原因，編劇不想寫劇，但妳得聽資本的。沒有資本就沒有錢，也沒有錢拍什麽劇。
那麽，資本是最大的魚嗎？
當然不是。還有壹個術語叫政商。只看哪個詞先來。
最簡單的案例就是，廣電總局的壹個文件，就可以撼動整個娛樂圈，甚至改變整個娛樂圈的格局。對於壹些資本來說，可能連成品劇都播出不了，投資的錢就全白費了。妳在說誰？
說了這麽多，娛樂圈誰是大魚，誰是蝦米？
其實也簡單。觀眾既是大魚也是蝦米。娛樂圈生產了那麽多產品，最終的消費者還是觀眾，觀眾是最終的蝦米，甚至是浮遊生物。
但是，觀眾也有選擇的權利。如果觀眾集體抵制某部作品、某個明星、某個平臺甚至某個資本，再大的魚都不吃了，也不需要廣電總局備案。
所以，水能載舟，亦能覆舟。歸根結底，觀眾是蝦米，是最大的魚。