“這個結局我們討論過很多次，包括蕭艾沖到門口，導演突然說總有壹天要放走蕭艾。荊州的選擇是什麽？我們去暗影2或者暗影3找吧。”
孫儷也闡述了細節。“這個場景我們拍了10天。導演覺得我不應該只是蹲在那裏。他想了很多計劃。我該不該推開門，該說什麽，不該說什麽？最後他決定在裏面留壹點懸念。”
除了水墨畫的中國風和幾經翻盤的緊張劇情，電影的結局也隨著劇情的曝光成為了熱門話題之壹。影片的開頭和結尾與孫儷向外的凝視相呼應，開啟故事卻不失留白之意，結尾更是令人遐想，典型的張藝謀風格。【對張藝謀電影有何評價】
張藝謀不喜歡把故事講透，為後來的文章做了鋪墊。比如《金陵十三釵》結尾，載著十三個女人的車緩緩開走，這是留白的壹種方式。
《影子》裏也有這種方式，給觀眾想象空間，以意想不到的方式結束。這個結局很張藝謀。觀眾可以自由發揮。
第四個猜測有點大膽。有人懷疑田湛是這部電影的大老板。
《影》的故事靈感來源於朱蘇進的小說《三國誌》，突出了《三國誌》的歷史背景，主要講述了壹個身體替身的故事:
荊州從他八歲開始秘密訓練。他的存在價值只是壹個肉體替身。當他的主人需要站出來保命的時候，身雙就是所謂的“影子”。
然而，如果他想壹輩子生活在玉子的陰影下，荊州並不甘心，所以他盡力為自己尋找自由。但是壹旦沒有神，影子在哪裏？
影子最後自殺了。妳認為他會安全地生活嗎？田戰什麽都知道。他自始至終都是旁觀者，也是最有力量的人。他可能會殺死影子，自己成為國王。這種可能性也很大。
張藝謀說傳統文化是自己創作的源泉，《影》的主題是探討人性的掙紮和生存。
水墨風格，黑白色調，陰陽八卦，柔和隱忍，這些都是中國文化符號的集中體現，也符合電影劇情:
“比如中國的水墨畫，不是講‘非黑即白’，借水的流動和綻放，表現出豐富的中觀層次，這是水墨畫最獨特的魅力。從這個概念來看，人性並不是‘非黑即白’，它的中間部分非常復雜，是人們心中最復雜的暗流。”
如果從人性的角度切入野戰，會是壹個很有趣的結局。妳怎麽想呢?但這只是我自己的個人看法。妳對此有什麽看法？也可以得出不同的結論，壹起討論。