個人簡介
劉慶邦
劉慶邦，著名作家，1951出生於河南沈丘農村。1967畢業於河南沈丘四中。畢業後當了農民，19歲被招到煤礦。當過礦工，礦務局宣傳部部長，中國煤炭報編輯、記者、副刊部主任。現任北京作家協會副主席，壹級作家，北京CPPCC會員，中國作家協會全國委員會委員。著有《斷層》、《遠方的詩》、《平原上的歌謠》等5部長篇小說，以及《走窯人》、《美牛放羊》、《遍地白花》、《管風琴》等20余部短篇小說集和散文集。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎1997至2000年。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。由他的小說《神木》改編的電影《盲井》獲得第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市“德藝雙馨”壹等獎。
主要工作
故障
高路堤
迷失在英國
走窯工
心疼初戀
劉慶邦作品選
美牛牧羊
嫁給誰？
在深處
家庭之路
熱湯
塗府撈湯
鞋子
語言風格
劉慶邦更註重語言，高爾基把語言放在小說創作的幾個要素之首。汪曾祺說，寫小說就是寫語言，語言和小說是註定的。看壹本小說的前幾行，就能判斷作者到了哪壹步。這個質地怎麽樣？這部小說的質感對於語言來說是壹個長期的錘煉過程。首先，它對自己要求很高。語言必須簡單、準確、自然。高層次就是有味道，有自己的個性，放自己的牌子。
語言是作家個性的第壹表現，至少沒有標準部分的語言。有幾種語言，如官方文件語言、媒體語言、官方講話語言等等。文學有自己的語言，小說有小說的語言。我們寫小說，首先要進入小說的語言體系，然後形成自己的語言風格，這不是短時間內可以做到的。他壹直在追求這個，或者說語言背後有語言，文字背後有東西。我們應該盡力發揮語言的張力，發揮歷史悠久的漢字的特點。有多少人接觸過這些詞，卻還在用？我們必須徹底理解它們。根深蒂固，李白用過，白居易用過，還是這些詞。我們如何使用它們？我們必須徹底了解它們，理解它們，盡可能好地使用它們，把它們放在壹個非常合適的地方。在正確的地方被打擾是非常不舒服的。文字應該是有生命的東西。他願意把文字個性化。妳應該把它們。如果妳把它安排在壹個好的地方，它會非常活躍，充滿活力。文字有溫度，有音樂，有氣味，有顏色等等。所有好的因素都可以用文字體現出來。我們應該這樣看單詞來適應單詞。
性格評估
劉慶邦是中國作家中的“異類”，多年來壹直以“人與自然”為主題進行現實主義寫作。他的作品可以簡單地分為兩大主題:農村和礦區，這是通向他記憶的兩條深深的隧道。壹部被他命名為《人與自然的和諧》，另壹部沿著相反的方向命名為《人與自然的鬥爭》。
劉慶邦
1978年，劉慶邦來到北京，開始了全新的城市生活。現在已經28年了，但他依然有著明顯的農民生活方式——喜歡在家裏種豆芽，並以此為榮。“我經常回老家，每次都帶回新的綠豆。這就是我種綠豆的秘訣。”劉慶邦是壹個“城市居民”，但他非常熟悉農村和煤礦的生活。原因是他每年都選擇留在礦上。除了西藏煤礦，中國幾乎所有的煤礦都留下了他的足跡。他的新小說《紅煤》壹經問世，立即吸引了眾多讀者的關註。甚至在我們采訪他的時候，他收到壹個陌生人的短信，說他剛剛壹口氣看完《紅煤》。“壹口氣”，放下電話，劉慶邦笑了笑，“我覺得這不是什麽好事”他對此的解釋是，“我對作品的最高評價首先是自然。如果壹部好的作品能讓人流連忘返，那最好是上天！都說好作品抓住人，讓人壹口氣看完。我覺得好的作品應該‘放’，讓人記住自己的經歷和往事。”
除了希望自己的作品能分散人們的註意力，劉慶邦還喜歡壹遍又壹遍地閱讀自己的作品——寫完之後，出版之後，再出版之後。“有時候我會被自己感動得流淚，眼淚辣得看不下去...把血看得比眼淚重要是錯誤的。當我真的難過的時候，眼淚可能根本流不出來。人們總想看到那些強大的東西，其實那些隱藏在強大底層下的，還是單純的。每個作家在生命的深處都是悲傷的，難過的。生活是壹場悲劇。他的作品都是在表達作家脆弱的感情。真正好的作品應該是軟文。”
作家的風格
劉慶邦
人們重視血而不重視淚是錯誤的。血可以用刀流到任何地方，但眼淚不能流，除非妳傷心了。
劉慶邦