王文軒的母親為了減輕兒子的生活負擔來做家務，但王牧和曾樹生的婆婆關系並不融洽。王文軒被夾在中間，患有肺病。繁榮與戰爭，奢侈與毀滅，正義與邪惡在這座城市中是極端平行的。生活在社會底層的知識分子，本來知識淵博，對愛恨情仇有著清醒的認識，卻被權貴的不公正和冷酷的壓制所逼。戰爭帶來的經濟困頓和美好的理想猛烈碰撞著彼此矛盾的生活狀態，他們不得不選擇接受。他和妻子曾經以為，無論世界如何演變，最初的愛情都可以忠貞不渝，但當世界真的發生變化時，時代和命運的糾纏讓他們在彼此的沈默中不知所措。他的妻子渴望穩定幸福的生活和快樂的年輕時光，而這恰恰是他這個小小的校對所不能給予的。於是在反復選擇後的最後壹個晚上，他老婆準備收拾行李去找另壹個男人。黑暗的走廊碰巧撞上了他，他回家了。悲傷的沈默像黑夜壹樣在他們之間流淌，但王文軒再也沒有爆發。他的內心是如此的蒼涼，對自己的時間和命運沒有選擇，只好放棄自己的理想和壹切關於是非的判斷，最後用死亡來安慰自己。
作者的筆觸極其細膩，對人物內心的刻畫真摯而深刻，尤其是來回徘徊又欲說再見的掙紮狀態，讓人感觸頗深。我們今天的生活因和平而美好，因美好而珍貴，健康的身體和快樂的時光，是人類不變的欲望。然而，如果我們在悲慘的時代經歷我們的命運時，想要堅強地保持愛的感情，那是痛苦的。不如現在就給它足夠的耐心，給我們的愛壹盞寒夜裏稀疏的燈。作文
巴金《寒夜》的誕生，標誌著巴金在現實主義藝術探索上的最高成就。小說只通過幾個人和壹個簡單的家庭故事，生動完整地再現了當時大多數人生活在社會底層的畫面。當我第壹次讀《寒夜》時，壹種蒼涼和陰郁的感覺充斥著我的整個身心。從那以後，這種情緒越來越強烈，隨著故事的結束，這種沈重的情緒達到了極致。每讀壹段時間，我都需要長長地吸壹口氣，否則整個人似乎再也承受不了沈重的負擔了。
小說《寒夜》是巴金在抗日戰爭末期創作的壹部作品，以王文軒的家庭生活為主要線索。小說的主人公王文軒和曾樹生是壹對畢業於教育系的夫婦。他們年輕的時候，曾經編織過許多美好的理想，希望用自己的知識和力量辦壹所“農村和家庭為主”的學校，為國家和人民做壹些有益的事情。然而抗日戰爭爆發後，他們逃到了重慶。王文軒在壹家半官半商的圖書文具公司做校對員，曾樹生在大川銀行做文員。的母親來做家務，以減輕兒子的生活負擔，但王的母親和曾樹生的婆婆之間的關系並不融洽。王文軒被夾在中間，患有肺病，他的家庭經濟非常貧困。最後，曾樹生跟著銀行的年輕經理坐飛機去了蘭州。王文軒在抗戰勝利中死於鞭炮，王牧帶著孫子小軒回到昆明老家。兩個月後，曾樹生從蘭州回到重慶，但事情發生了變化，他很難過。
從技術上來說，不得不說小說中的人物塑造非常成功。在我看來，這個家庭悲劇的核心人物王牧，年輕時喪偶，她唯壹的愛都給了兒子。她不允許別人分享他，甚至是她的兒媳婦。她的愛細致卻自私霸道。她的愛雖然讓文軒感到無比溫暖，但也給文軒帶來了巨大的痛苦。在文章中，王牧是封建主義的代表。她總是用舊社會的觀念和倫理來束縛新媳婦。她總覺得媳婦不懂規矩，總拿自己和自己的年齡比。雖然她做的壹切都是為了兒子，但是太極端了。
淑生是新時期受過高等教育的女性。她愛自己的家庭，愛自己的丈夫，愛自己的孩子，卻無法忍受母親的束縛和輕視，無法與母親和睦相處。最終我只能選擇逃離這個給她帶來無盡痛苦和折磨的家庭，哪怕不放棄。她的離開完全是個人對幸福的追求。巴金想表達她追求自由的新思想。
王文軒是《寒夜》最偉大的成就之壹。我相信任何讀過《寒夜》的人都不能不對他印象深刻。我曾經是壹個有理想有熱情的年輕人。受五四新思潮影響，曾是追求個性解放、戀愛自由結婚的反封建戰士。他懷著“教育救國”的遠大理想和宏偉抱負走向社會，想辦壹所“鄉村家塾”報效祖國。然而，侵華日軍的炮火、腐敗的社會制度、貧窮和疾病的折磨，讓理想和熱情付之東流，“毀了那個時期的現實生活”。成為弱者的典範。忍耐和妥協成了王文軒的主導面，他懦弱、無能、無爭、聽天由命、不敢打，奉行壹種“寬容人生”的新哲學。他害怕看到上級的目光，害怕看到上級不滿的話語，甚至害怕看到上級輕輕的咳嗽，他壹定懷疑自己對自己有沒有意見。總之，他整天在擔驚受怕的環境中工作，這嚴重破壞了他的身心健康。妻子也是如此。他懷著強烈的想法去見她，但是當他看到妻子和別的男人有說有笑的時候，他只覺得心裏發冷，卻不敢走過去迎接他們。最終，他“不得不低著頭回到自己的辦公室。”婆媳家庭爭吵中，他不敢批評任何人，也不敢批評是非曲直。我們只能試圖通過自虐來博取他們的同情，從而平息爭端。為了生活，他不顧健康拼命工作，忍受病痛，從不告訴別人。
思想上，巴金寫《寒夜》是為了“控訴舊社會舊制度”。就是“譴責舊社會舊制度的死刑。”揭露了國統區冷酷黑暗的社會現實和人民生活的艱辛，表達了人們對自由平等民主新生活的渴望。
小說總是把這個家庭的悲劇放在整體的社會環境中。戰爭的威脅，時局的混亂，官僚的腐敗自私，貧富的懸殊，對失業和逃亡的恐懼，成為這個家庭無法承受的壓力。作者以王文軒的家庭為中心，適當地將筆墨延伸到這個家庭之外，寫出了其他普通人的悲劇。如:的同學唐和同事老鐘。這些悲劇進壹步證明王的悲劇不是偶然的，而是整個社會悲劇的壹個縮影。
巴金《寒夜》範文點評3《寒夜》是巴金先生非常著名的壹部作品，我壹直很想讀壹讀。這次有機會把這本小說從頭到尾仔細看了壹遍，有壹些感觸。
首先，小說的開頭以漆黑的夜晚為背景，鋪就了抗戰時期的緊張氣氛。它寫於戰爭年代，壹些普通市民對戰爭的恐懼和絕望使人們陷入深深的陰郁和悲傷。然後寫小說的主人公王文軒，壹個被不合理的社會碾壓的小知識分子形象。他的樣子似乎流露出壹絲悲傷。寒冷的夜晚，他壹個人走在街上，飛機在頭頂盤旋，不時發出可怕的噪音，但他似乎沒有時間顧及這些，因為此刻他心裏有更重要的事情——妻子曾淑貞已經離家出走。他試圖回憶起是他的笨拙導致了這對夫婦的爭吵。他的妻子摔門而出，怒氣沖沖地跑了出去。壹開始他以為妻子只是生她的氣，壹會兒就自己回來了。但是這麽晚了，他的妻子還沒有回來，所以他決定去找她。
這種情況已經不是壹次兩次了。他的軟弱和隱忍讓他在這個破碎的家庭裏筋疲力盡。那麽，他有壹個怎樣的家庭呢？
主人公王文軒和他的妻子曾淑生都是有理想有復仇心的知識分子。由於抗日戰爭的爆發，他們壹家不得不逃到重慶，在這裏生活。王文軒有壹位老母親，她很早就失去了丈夫。她把所有的希望和愛都寄托在她唯壹的兒子王文軒身上。王文軒開始在壹家圖書文具公司做校對。由於社會的黑暗和資產階級壟斷者的壓迫和殘酷，王在自己公司的工作並不如意，受到老板的排擠和剝削。再加上自己的懦弱和自卑，欺負侮辱別人也只是壹味的退縮，導致他的名字叫“好人”。與此同時，曾樹生在銀行工作。雖然他的工資不高，但由於他的外貌很好，性格活潑，經常參加社交活動，所以受到老板的照顧。同時，王的老母親討厭他的媳婦，婆媳關系惡化，經常吵架，這讓王心裏很難受。由於王的肺病加重，曾樹生走了，給王的精神帶來了沈重的打擊。最後她受不了精神上的壓力和痛苦，吐血而死。兩個月後，曾樹生回到重慶，壹切都變了。他的母親和小軒壹起離開了這裏，留下曾樹生壹個人在街上遊蕩，獨自面對寒冷的夜晚。
看完之後，我覺得這個悲劇是不可避免的。在社會環境上，國統區的經濟蕭條和黑暗，沒有給知識分子任何施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負都隨著硝煙和生存的威脅壹點壹點地消失了。只是小說中的王力可文軒和曾樹生，他們原本都是教育系畢業的高材生，卻因為戰亂被迫投靠到了重慶。在壹個生存和安全都無法保障的時代，他們的理想和追求是什麽？同時我覺得他們婚姻的悲劇很大程度上是因為傳統觀念和現代觀念的沖突。在中國封建社會，媳婦必須遵守三從四德，而汪家正正處於這個新舊觀念交替的時代，民國時代。王牧從小受到傳統觀念的教育，而曾淑生是具有現代觀念的新時代女性。王母親的傳統禮教告訴她，壹個媳婦只有老老實實在家教育丈夫和孩子，不出去應酬，才能恪守本分。而曾樹生活潑開朗的天性和善於交際的性格恰恰觸犯了王牧的禁忌，所以王牧非常討厭自己的兒媳婦，甚至否認自己是她的兒媳婦。曾樹生在家裏得不到他想要的溫暖和自由，所以離開了家。導致這壹悲劇的不僅僅是婆媳矛盾，性格也與小說的結局息息相關。王文軒是個膽小懦弱的小知識分子。他身體不好，從不爭吵。反而壹次次退步，讓他老好人的形象深入人心。後來他老婆也這麽說他，他卻不這麽想，好像那是他應該做的。與丈夫相比，曾淑生是壹個精力充沛、年輕有活力的知識女性。她長得漂亮，活潑開朗，善於交際，性格溫柔可愛，特別討人喜歡。這些都讓王文軒更加自卑。夫妻性格的沖突總是導致矛盾得不到解決，婆媳矛盾到了白天階段，終於爆發了。曾樹生和愛她的陳導演去了蘭州，留下和在家。
想到這裏，這個故事的發生和發展也就在情理之中了。在那個時代背景下，人們的理想和抱負往往被現實沖淡，知識得不到利用，生活在社會底層的人的命運有時也不在自己的掌握之中。書中的每壹個字都讓人感到刺骨的寒冷，每壹個故事都震撼著我的心靈。想起小說的最後壹句:“夜真的太冷了，她需要溫暖。”是的，曾樹生為她的溫暖奮鬥了壹生，最後卻獨自度過了寒夜。
巴金《寒夜範文》點評4《寒夜》中的人物在巴金的作品中刻畫得惟妙惟肖:王文軒，骨瘦如柴，彎腰駝背，對諾諾百依百順，不時咳嗽，試圖把事情做得盡善盡美，連大聲的話都不會說；王文軒的妻子曾淑生，美麗、苗條、皮膚白皙、幹凈，身上有壹股胭脂香。她是壹個充滿激情和活力的女人，愛美又迷人。王文軒的媽媽勤勞，婆婆麻木，好心卻沒做好事；王文軒的兒子小軒，蒼白虛弱，眼神膽怯，沈默寡言，過早衰老。在我看來，小軒畢竟是個孩子，而且這個孩子是無辜的。其他三人暫時不是正面人物，也不是負面人物。三個最親近最喜歡的人，不能和睦相處，卻要彼此很傷害。愛情真的要壹直伴隨著痛苦嗎？
巴金寫《寒夜》，顯然是在控訴當時的舊社會舊制度，呼喚那些生活在熱水戰爭年代、窮困潦倒的人們的委屈和委屈。我看著寒夜，淚流滿面。我沒有被書中的故事感動，也沒有同情王文軒的家人。我只是為王文軒壹家的生活方式感到難過。既然時代已經讓人們很無奈，為什麽壹家人還要爭論不休？那時候社會大家庭已經很鬧心了。為什麽壹家四口不能同甘共苦，和睦相處？為什麽齊心協力不能面對壹切？王文軒的母親深愛著她生病的兒子。她願意為兒子做壹切，卻總是在傷害兒子。她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，卻無法容忍這個兒子深愛的女人。她恨不得樹生早壹天離開家。曾樹生壹度想留下來，和生病的丈夫共度壹生。她只希望婆婆少恨自己壹點，丈夫能為自己做主。然而，丈夫的順從和婆婆的無情迫使她違心地離家出走。他們中的每壹個人可能都不值得同情。我只是可憐他們。他們不是活著，而是在掙紮。
在舊社會舊制度下，缺衣少食是可悲的，抱怨時少不了吵架。如今，我衣食無憂。每個家庭都過著幸福的生活嗎？離婚率越來越高，婆媳關系還是壹對矛盾。從外界壓力來說，外界因素可能是不可或缺的，我們可能都管不了別人，更別說社會了。為什麽壹家人不能互相理解，互相信任，互相尊重？是的，不代表全家都能熬過去，也不代表所有人都能理解。不然怎麽能說家家有本難念的經呢？既然如此，不如活出自我，活出自信。
巴金《寒夜》範文:那是壹個寒冷的季節，壹個陰沈的冬天。在警報聲中，所有人都匆忙跑向狹窄的防空洞。寒冷仍在繼續，大地壹片荒涼黑暗，毫無生機。
這是壹個發生在抗戰勝利前夕的故事。這是壹個瑣碎而悲傷的故事。這是壹個四口之家，有婆婆，有老公，有老婆，有兒子，最常見的婆媳矛盾，最常見的經濟困難。就是這樣壹個四口之家，在《妳要去哪裏》中演繹了壹場悲劇。
書生，我同情妳。妳是這樣壹個充滿活力和激情的人，卻為了家庭不斷收斂和委屈自己。妳在為家人做壹份自己不喜歡的工作，卻總是招來婆婆的冷嘲熱諷，毫無怨言。妳渴望愛情和友情，卻在壹次次的失望中漸漸放棄。書生，妳很累，不是身體上的，是精神上的。妳的心緊張了很久，是時候放松壹下了。書生，我理解妳對自由和生活的渴望。妳想讓妳短暫的人生更精彩，那妳為什麽不去呢？妳走了為什麽又回來了？回來後面對的是人去樓空，物是人非的現實。妳能忍受嗎？他們騙了妳，即使是善意的，也還是改變不了他們對妳的欺騙。其實他們是自私的，明知道妳不可能永遠不回來，但他們還是不告訴妳，讓妳永遠活在自責中。書生，妳疼嗎？
文軒，雖然我不恨妳，但我不能原諒妳。妳太軟弱了，太讓人受不了了。雖然他們稱妳為“好人”，但我更願意稱妳為懦夫和弱者。因為妳的軟弱和妥協，最愛妳的人受到了傷害。當妳母親侮辱他的妻子時，妳總是聽諾諾的，不敢大聲反駁。妳很清楚妳老婆的性格，妳想讓他學會忍耐，忍受媽媽的不理智。文軒，他不應該是妳守護保護妳壹生的人嗎？妳為什麽要這樣對她？文軒，妳不覺得殘忍嗎？殘忍地推開她，讓她在異鄉流浪，殘忍地不告訴他妳的病。妳真的對她好嗎？妳想過他的痛苦和悲傷嗎？文軒，妳在身體上疼，妳卻讓樹在心裏疼。
這是壹個悲劇，既是個人的悲劇，也是世界的悲劇。多少家庭在戰火中被撕裂，妳將何去何從。為了生存，每天處於恐慌中的人都很無助，仿佛壹切都聽天由命。這是時代的悲哀。在這個動蕩的時代，人活著不容易。
還是那麽冷，風還是那麽吹，日子壹天天過去，迎來了春天，迎來了抗戰的勝利。人是幸福的，緊繃的神經終於可以放松了。有人在慶祝勝利，有人在慶祝新年，秀才終於熬過了這個春天。
時間過去了，人都死了。願樹命與文宣地下相會，願歷史悲劇不再重演。
看完巴金的《寒夜》，有壹種讀《寒夜》讀巴金家的感覺。從頭到尾，它給妳壹種陰郁、沈悶和壓抑的感覺。除了妳深沈的母愛和時不時的感人夫妻之愛，剩下的只能是“寒夜”——抗戰勝利前——經濟蕭條——難以謀生的寒夜。
我認為主角王文軒，他的母親王牧和他的妻子曾樹生。三個人的關系就像壹個等邊三角形。原來我們知道三角形的穩定性最高。然而，當其中壹個角不穩定時，三角形也不穩定。在小說中，王牧和他的妻子曾樹生之間的關系是三角形的角移動了——它是不穩定的。看小說，不明白為什麽。後來想想，不管是傳統的還是進步的小資產階級。王牧是壹個傳統的女人。她深深地愛著她的兒子。她討厭媳婦的小資產階級作風，早出晚歸，參加舞會，交男朋友。她深惡痛絕，要她離開。而曾樹生，受過高等教育，經濟獨立，甚至可以支撐壹個不可持續的家。她追求浪漫，參加舞會是真的。這註定了這兩個女人之間的鬥爭，但他們都熱愛王文軒，所以他們的戰鬥往往達成了王文軒和解。
主人公王文軒，所謂的“大好人”，其實是個好人，在壹家出版社做小校對。毫無疑問，這樣的人生是這個時代的悲劇，尤其是在壹個艱難而單薄的社會。這裏沒有太多的同情。他因為肺病與同事疏遠，甚至同事集體寫信要求他不要上班，怕傳染給他們。除了鐘老，鐘老幾乎是唯壹的好人，也是唯壹的朋友，但最後兩人都病死了。王文軒給人的整體感覺是軟弱，缺乏鮮明的個性，凡事謙虛，沒有心機。他很難夾在母親和妻子之間。他愛他的母親，也深愛著他的妻子。每次他們吵架，他都在他媽面前替他老婆說話，在他老婆面前替他媽說話。最後他重病在床，當他們還在爭吵的時候，他心碎了。最後，曾樹生離開了這套房子，帶著它和銀行去了蘭州，和她的男朋友，銀行的陳經理，如果可以這麽說的話。但她還是每個月給家裏寄信。這表明她對這個家庭仍然有感情，尤其是王文軒和她在學校的兒子。那時，王文軒的肺病越來越嚴重，只有他的母親無微不至地照顧他。在這個家庭裏，沒有生活，沒有笑容，只有壓抑和痛苦。
最終，在王文軒彌留之際，抗日戰爭取得了勝利。但是，這個家庭的苦難沒有改變。套用某句話，勝利屬於別人，與“我”無關。當曾樹生回來的時候，王文軒已經死了，他不知道自己被埋在哪裏。王牧和她的兒子不知道他們搬到了哪裏。給人的感覺就是壹個字——冷。
巴金《寒夜》範文7每個時代都凝聚著壹個歷史的故事，而在每個故事裏，都會有屬於這個時代的人的不同場景和故事。《寒夜》中書生和文軒的愛情，就是發生在那個不愉快的場景裏的壹個悲傷的故事。
剛看《寒夜》的時候覺得宣傳力度太弱，“好人”在我看來不是褒義詞。首先，在工作中，作為壹個高學歷的知識分子，他拖著病體如此卑微地做著辦公室小文員的工作，卻從來不敢對壹切不公平的待遇說“不”。起初，他的遠大理想塵封在心中。在家庭中，面對妻子淑生和母親的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡到作為兒子的責任。可是後來，小說接近尾聲的時候，我開始想，如果我是文軒，我該怎麽辦，或者我能怎麽辦？
誠然，文軒性格中的弱點不容忽視。但在那個不重視知識分子的年代，他無力改變自己的低下地位。為了不丟掉工作，他不得不像病牛壹樣小心翼翼地工作，盡管他的工資很低。在家庭中，母親和樹生不是選擇題，他不能兩個都失去。這不是貪婪。於是他被夾在兩個人中間，默默承受著兩個他最愛的人給他的痛苦。
他愛他的母親，所有的愛都可以用“母親”這個詞來解釋。他也深愛著他的妻子，這種愛不同於他對母親的愛。於是想到自己破碎的身體，想到樹生在這個貧窮的家庭裏所受的委屈，他寧願放過她，讓她離開自己去過更好的生活。在即將離世的日子裏，他依然堅持給樹生寫信，告訴她自己身體很好，不用擔心。即使他知道結果是樹聲不能回來陪他度過最後的時光，但他還是執著。
淑生是典型的新女性。她受過良好的教育，有知識，有思想，有追求。對於生活，她依然有著美好的憧憬。
然而，在那個貧窮的家庭裏，她並不快樂。兒子的冷漠，丈夫的懦弱，是婆婆最不能忍受的。於是她問自己——“這種生活給了我什麽？我得到滿足了嗎？”答案是——“不會！無論是精神上還是物質上，我都沒有得到任何滿足。”繼續問自己——“那我犧牲了我的理想，以什麽代價？”“那麽後來呢？以後還能有什麽希望？”-沒有人回答。
她的婆婆也是文軒的媽媽。她不想和其他女人分享她兒子的愛。文軒越愛樹，就越恨樹。對於樹生，她從來沒有真正把她當家人。而那個黑暗又沒有愛的家，簡直就是樹聲的牢籠。於是書生在再三猶豫之後最終選擇了離開。
她在給文軒的信中說:“可是我只能可憐妳，不能再愛妳了。妳以前不是這麽弱的人！”“我還年輕，生命力還很旺盛。我不能和妳壹起過刻板單調的生活，我不能在那種單調的爭吵和孤獨中度過壹生。我愛運動，我愛玩，我需要充滿激情的生活。我不能死在妳的老廟裏。”其實樹生是個勇敢的女人，我覺得她沒有做錯什麽。與其在那個家受罪，三個人難過，不如幹脆離開。淑生不是那種願意為了家庭放棄自由的女人。
“勝利是他們的勝利，不是我們的勝利。我們沒有制造國難，卻陷入了勝利。”日日夜夜盼望著戰爭的結束，可是當這壹天終於到來的時候，生活在底層的人民卻發現，他們並沒有享受到戰爭勝利帶來的任何好處。樹回來了，但壹切都不是以前的樣子了。
我想，如果文軒和書生不是生活在那個知識分子遭受冷眼的年代，他們的故事結局會完全不同。然而，飄渺的生命看不到遠處的人。誰知道以後會是什麽樣子？