阿黛爾的質量範圍:C3-E5-G5；
其實我也不想回答這個問題，因為中國人和歐美歌手至少有壹代人的差距。他們的聲樂理論是最先進的，他們的整體音樂素質和音高認知遠高於我們的群眾。
從音色、音域、唱功來說，歐美歌手整體水平太強了。在歐美歌手中T1的阿呆，以我評判中國人的標準來說，堪稱完美。
僅僅討論他們的演唱技巧，評論歐美聲樂的基本概念，顯然是不夠的。因為最常見的能力，歐美歌手基本都有，而且非常精通。
所以評論國內歌手的理論並不適合歐美歌手。他們的地位太高了。演變成更精細的東西:單音音質，聲音統壹，音色爆炸。
需要有更高層次的細節要求。簡單說說阿呆也是歐美T1歌手的基本功。
1:音頻合壹；這裏體現的是壹個基本概念:音聲分離。這也是阿呆壹流歌手的標準技能。值得中國歌手學習。
壹般來說，在我們的慣性意識中，音調越高，聲音越大。音高越小，聲音越小。這太不專業了，也不對。而是因為，基本上知道這個概念的都是玩專業聲部和鋼琴器樂的，很少有聲樂的。
歐美歌手的壹個基本素養細節就是有意識地控制唱歌的音量(聲音)。
在live和CD中，唱歌的聲音大小需要自我意識控制，達到壹個基本的平衡值。在基本平衡值上，可以配合歌曲的情感安排，提供張力。具體解決以下問題:
國內歌手的現場水平，T2水平以下的歌手，音高在C3-G3以下的主要歌曲部分很難聽清楚。低音聲音低，音量低，完全沒有基本的欣賞聽覺。解決聲音統壹問題的核心在於低音聽覺。
唱低音時，有意識地提高聲級和音量。
唱高音時，有意識地抑制聲級，適當降低音量。
在兩個層次中，在加減的拮抗作用下，會更加註重腔體的泛音區域，增加聲線的含量。讓情感更加豐富。
聲樂的前提必須是給出清晰可聞的音軌，以聽眾的聽覺感受為主要核心。聲音的統壹必須是歌手的標準技能。而不是把麥克風拉到壹米開外的浮誇操作。
可以打開麥克風壹米。為什麽要學會控制氣息強度，同時降低音量，多給泛音，從而提高音色的內涵和質量？
這個基本細節其實很重要。
因為漢語發音本身就很模糊，無法區分聲樂中聲調相同的樂句，所以無法準確給出具體的歌詞。低音不保證可聽度音量的話，基本上就跳街了。
觀眾聽不清歌詞，觀眾的聽覺體驗必須是聲樂提升的第壹核心。同時，聲樂藝術並不比誰的聲音大。就像音域壹樣，G5之後的音域其實沒有太多可聽性。
典型的例子:劉若英的《後來》。劉若英的《後來》現場版和日文現場版，差別不是壹個檔次可以解釋的。那可是好幾級。主歌低音區本身就低，同時無法識別歌詞和樂句。看起來極其拉臀。
2.音色有爆發力；這個和語言有關系，語言因素後面再討論。先說區別的核心——發音點的意識和面具的* * *音。
對於阿呆來說，英國聲樂教育的普及和喜歡唱歌的朋友們，必須具備絕對音準和專註發音的基本能力。這部分有語言優勢，另壹部分得益於歐美聲樂體系的科學性。
阿黛爾的歌和副歌基本上都有無與倫比的爆發力。這種爆發力的核心是兩點:
1:單聲道背景色的銳度；基調。
2.高音泛音的導數。爆炸性的緊張。
聽起來有點別扭，其實很簡單。這是* * *在不同音區唱歌的天然特點。
唱歌音高的變化只要集中在* * *唱腔上，就不應該集中在改變發音點上。它有這個特質。
在阿黛爾演唱的具體細節中，發音點的主聲腔不斷向上推導，位置不變。
而中國歌手的腔，整體是向下的，位置起伏不定。
在歐美的聲樂體系中，發音點和唱腔是與意識分離的。
低音也要在掛在發音點的前提下，在胸、喉、口處演奏。
中音也要在掛在發音點的前提下立足鼻腔。
高音也要以第壹聲為主，發音點不變。
發音點的意識決定了聲線的亮度。例如，比較黃八和阿呆，黃八的發音點意識是壹個失敗。CD效應是另壹個詞。
為了唱出低音的音高，* * *腔必須賦予低音的情緒和頻率。只是簡單引出，加上個人感受。
要唱高音的音高，* * *腔必須要有這個更高頻率的音色，穿透力、音色密度、聲壓強度都要有本質的變化。
只要* * *唱腔對應的音色表達準確，沒有瑕疵，就自有爆發力。
發音點的集中壹定會提高單音質量。
歐美歌手和中國歌手的區別在於，腔唱基礎太薄弱。這和語言有很大關系。我等不及了。不過好在現在的年輕壹代，以及大量的聲樂培訓班，開始引入和教授歐美基本的流行聲樂意識。
下面簡單說壹下語言對聲樂的影響。
2.語言系統；以阿呆為代表的歐美歌手與中國歌手有著根本的不同——語言體系。
別忘了，英語是線性語言，沒有聲調；漢語是非線性語言，聲調自然。音調是音高變化的壹種。這是壹個語言音樂的必要過程:去音調。
簡單來說，“爺爺”和“每晚”都是聲樂中的壹個音。此外，接觸音樂的普通人往往會不自覺地求助於聲韻調。這樣會導致中文的發聲環境不好。當然，這種情況已經有所改善。
但是，英語不壹樣。他們只是不需要改掉壹種語言習慣，這對於聲樂的發展來說再好不過了。所以他們歌手的單音質量我們很難達到。
這不是音域，音色，技巧上的單壹差距。就是唱歌的單音質量。
所以很多人說英文歌比中文歌好聽，不是沒有壹定的理論支持。因為在音樂語言層面，確實中文需要解決的問題比英文多很多。
但這種問題並非不可解，只是需要時間。
事實上，相當多的歌手在中國音樂市場上學習了歐美先進的發聲能力，而且做得很好:
1:鄧紫棋；香港合唱班學習；
2.王力宏:畢業於伯克利音樂學院；
3.查理:利沃夫音樂學院美聲專業；
4.單以純:出生於國內流行音樂教育機構，樂感和唱功都很完美。
配合海外聲樂技巧或國內聲樂性教育機構，大量使用歐美聲樂體系進行教學。這說明中國聲樂發展很快。
阿黛爾音域:兩個八度+10音；阿黛爾的理論區間:C3-E5-A5；；
阿黛爾的質量範圍:C3-E5-G5；
沒什麽好說的。每壹個聲音的質量都無可挑剔。集中，有個人特色，而且華語樂壇歌手還在變聲，脖子被卡，口齒不清。