我們買的是質量。
“我知道有些吉他手幾年就有五六把吉他了。他們永遠不會滿足，並不斷購買新的。當他們停止購買時，他們會花足夠的錢去買最好的吉他。”
我們采訪的所有音樂家都有壹個相同的建議:買妳買得起的最好的吉他。可玩性和可靠性是衡量質量的關鍵，沒有其他捷徑。在這個競爭激烈的吉他市場，降低吉他成本的唯壹方法是使用更便宜和更劣質的材料、劣質零件和廉價勞動力。結果就是無論怎麽看都只能是壹把“劣質”的吉他。無論妳在哪裏表演——在舞臺上，在錄音棚裏，還是在家裏——因為妳對質量的讓步而買壹個讓妳失望的樂器，對妳來說都是不可接受的。妳永遠不會後悔花錢買質量。
規則二。確認有安全和服務。
“壹把好吉他應該像壹個好朋友。它(她？)妳應該跟隨妳的壹生。(或者我覺得不是朋友而是老婆？哈哈)”
妳應該要求商家出示保證書或者用戶手冊。最好能找個終身保障的，可以說明廠家對自己生產的樂器有完全的信心。
壹把全新的吉他，終身保修，不足為奇。吉布森在1930年代生產的第壹批吉他，很多仍然可以非常好的工作，壽命比原來的主人更長。只對吉他的做工和材質做5到10年保修的廠家，可能會覺得自己的產品過了保修期就會有問題。
咨詢廠家在零件更換和售後服務方面的口碑。也許妳會想在妳的儀器出現問題後及時修理和校正它。
規則三。調查制造商
“我們已經生產了很多吉他，所以我們有足夠的經驗。我們知道未來會導致什麽問題。”
經驗是制作吉他最好的老師。壹個對材料和手工制作沒有充分經驗的廠家，在制作時總會出現壹些大大小小的問題。最簡單的事實是，沒有好的歷史，吉他就沒有更好的未來。
規則4
“我覺得妳以後可能會買任何壹把吉布森的經典吉他，但妳最好不要想賣掉換壹把新的。這樣的行為得不到妳想要的。”
妳當初買吉他的原因只是為了玩，但妳應該也想擁有壹件可以欣賞的樂器。沒有壹種樂器能比得上壹把1959 LES PAUL STANDARD(我猜他們說的還是吉他，古典樂器價格不是壹般的可怕)。起初，它的標價僅為250美元，但現在在經典市場上已經超過了100000美元。當然，妳有理由相信，壹件高品質的樂器很快就會比妳付出的錢更值錢。
壹般來說，設備越好的吉他越好，但也有非常著名的例外，比如1958-60的旭日LES PAUL STANDARD或者1958-62的點頸ES335，都比經典市場上樂迷期待的LES PAUL CUSTOM和ES335要好。即使是像GIBSON LES PAUL JUNIOR這樣價格低廉但制作精良的吉他，也比20世紀50年代的原價貴了10倍。
工藝也是未來衡量壹把吉他的重要因素。包裹、上漆、手工打磨、鑲嵌等壹些類似工作的成本越來越高，這在影響吉他現在的價值在未來。
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第二，材料的重要性
規則五。好木材
“每把吉他壹開始都是木頭做的。如果妳不知道木頭的功能，妳真的需要從頭再來。”
雖然電吉他的聲音看起來完全是通過拾音器發出來的，但是那種木頭對音色和對琴身的支撐起著非常重要的作用。“音木”——強度高，穩定性好——是制作電吉他和木吉他的最佳材料。紅木和楓木是制作琴身最常見的材料。當然Ash，Adler，Korina(不知道)還有很多怪木也是常用的。不同類型的電吉他需要不同的木材和制造方法。
空芯鋼琴(如早期的電吉他)是壹種典型的直接加了拾音器的原創聲樂。
空芯鋼琴(如早期的電吉他)是壹種典型的直接加了拾音器的原聲樂器。這些吉他是用來演奏木琴的聲音的。這架鋼琴的高級版本是純雲杉單板和純楓木單板和背面。如果妳同意，所有的邊都將由壓縮楓木板制成。
半空心鋼琴電吉他有壹點聲學輸出，但是在面板下面有壹個木制的部分來阻擋導致反饋聲音的振動。這部分可以用楓木，壹些GIBSON的型號也使用壹種重量輕但強度高的木材，叫做Chromyte。這種琴經常用壓縮木板來提高強度。
實心吉他為了最大程度的支撐身體，減少反饋，把身體的震動降到最低。木材的強度和密度會導致音色的細微差異。壹般來說，紅木產生的音色要比楓木溫暖，楓木的高強度和密度會產生更明亮的音色。
壓縮板在電吉他的制作中並不是壹個不好的詞。如果壓縮是為了強化木材，那麽壓縮處理會比純木材具有更高的強度。
吉布森的ES335就是壹個很好的例子；它使用三層壓縮板，中間層由顆粒組成(將力量垂直傳遞到外層)。當然，如果只是為了降低成本而將木材壓制或用小塊碎木拼裝，質量和價值都會大幅下降。同樣，當用壹塊膠合板代替整塊木頭做裝飾時，制造質量也下降了。
桃花心木和楓木也是頸部的常用材料。指板選用的木材會影響琴頸的強度和穩定性，從而成為影響音色的重要因素。例如，烏木指板使琴頸比軟紫檀木指板更堅固，從而產生更尖銳、更明亮的音色。
規則6。確保沒有噪音(說實話我覺得這個是用來對抗FENDER的單線圈拾音器的)。
“有壹句古老的諺語說，鏈條的強度取決於它最薄弱的壹環。劣質的電子設備會讓鋼琴聽起來很劣質，不管鋼琴的其他部分有多好。”
吉他和貝司上的拾音器不應該受到外部電場的影響而產生噪音。拾音器應該用蠟或環氧樹脂隔離，以防止產生反饋聲音。
最安靜的拾音器是HUMBUCKERS(應該是雙線圈)，是吉布森的塞思·勒夫在1950年代發明的。
HUMBUCKERS是雙線圈拾音器，所以可以消除外界噪音。因變阻器、日光燈等電子幹擾產生的口頭“降壓哼聲”而得名。而且它們還會釋放更強有力的信號，產生更飽滿的音色。
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第三，制造的藝術
規則7。生產過程的比較
“機器可以精確地完成壹些工作，但有些工作只能由人手來完成。我推薦我們半量產的吉他，和別人的手工吉他競爭，減少缺陷。我們不允許瑕疵存在。”
為了生產，我們需要壹個可重復的精度，比如鋸切和運輸裝配線，這些生產線將由自動化機器更高效地運行。當然，制作壹件不同於普通樂器的樂器，必須要有熟練的技術人員來操作。LES PAUL面板和SUNBURST彩畫的最終拋光和設置就是例子。壹把半批量生產的吉他——結合了自動化和手工制作——具有最好的價值。
規則8。檢查頸部的組合
“我喜歡用膠水粘的脖子，因為這樣可以保持角度準確。我見過其他吉他手用螺釘將快速撥號或火柴盒的蓋子放入頸部關節，以調整頸部，獲得正確的角度。”
琴頸連接應該非常緊密和牢固，這樣琴弦的振動就不會傳遞到琴頸。如果琴頸關節松動，琴弦從琴頸獲得的振動能量就會減弱，導致音色質量下降。
很多電吉他或者貝司都是用螺絲連接的，因為這樣做更容易更快，但是壹個傳統的合適的粘合琴頸更牢固。
壹個吉布森的脖子是確定在壹個適當的角度，然後雙方定位與測量設備。然後粘在鋼琴上，永遠保持兩部分的連接。其他微調可以在可調電橋上完成。
規則9。完整功能
“這聽起來像是顯而易見的事實，但這麽多不正常的吉他被買走了，這很令人吃驚。”
枕頭和頭部應該設計成有足夠的向下壓力，以保持琴弦穩定，而不會在枕頭中移動。這也與橋和尾是壹致的。鋼琴的切角和琴頸根部不僅要好看，還要便於手夠到更高的位置。擋板應能滿足阻擋截齒和保護面板的要求。電控部件(拾音器轉換器、旋鈕之類的)要便於操作，布置在更科學的位置。微調要操作簡單，不需要壹定程度的拆卸。
傳統的設計，比如吉布森的Tune-0-matic bridge，其實並不意味著它們是“傳統的”。它們仍然被廣泛使用，因為它們經受了時間的考驗。
規則10。註意細節
“對最小細節的關註可以建立對吉他的準確評價。妳能聽出不同，當然也能感覺到。有時候不需要太多時間。如果妳花30分鐘或1小時在壹個細節上，妳可以得到壹把好得多的吉他。”
制造商在生產中偷工減料以降低成本的證據在於細節。從外面看，木頭上可能有好的地方，比如磨邊馬虎，或者打磨凹凸不平。那些粗糙的字符或者不穩定的鎖串可能會有很多嚴重的問題。任何能看出來的明顯問題，都說明廠家的質量要求並不嚴格，他們制造的吉他可能存在更多的潛在問題。
規則11。尋找創新
“很多人都能做出壹把好吉他。我想要壹把在尋找更好吉他的公司生產的吉他。”
誰按照說明書組裝了壹把像樣的吉他，又是誰真正在做壹把更好的吉他？答案可以從廠商的創新軌跡中得到。悠久的創新歷史——如吉布森的拱形面板設計、可調桁架橋和亨巴克拾音器——表明制造商壹直在努力提高吉他的質量。同時，壹個生產不同型號的旗手產品，如實心吉他、半空心吉他和空心吉他的制造商，顯然具有豐富的吉他知識。對吉他有充分了解，又能堅持自己研發部門的公司，才能找到材料和設計的完美。
結合法。
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4.手工測試
規則12...檢查鋼琴的琴頸
“我的ES335的脖子很棒。它與琴身完美相連。聲音是如此的準確，仿佛壹只小鳥在歌唱。我可以調好音，放回盒子裏壹兩周，再拿出來。聲音還是那麽準。”
電吉他的弦高相對低於木吉他。電吉他的弦應該足夠低，以便於演奏，但又不能低到導致糟糕的演奏。
跳動也可能是優質絲造成的。這是判斷質量的壹個重要因素，應該引起足夠的重視。
吉他調音後，琴頸的每壹部分都不應該跑調。這叫語調。有壹個簡單的測試來判斷音高，妳甚至可以在吉他沒調好的時候測試。就是大家熟知的12的泛音，12的聲音。如果是壹樣的，就是準確的。(註:壹般來說，廠家生產的樂器符合壹般的演奏方式。但是如果妳比平時彈得更用力，可能會有壹些噪音。如果妳習慣使用硬弦，也許妳左手強有力的握弦會導致失去準確的音準。)
壹把吉他，如果音準失靈或者和弦音高過高或過低，壹般可以調整到更好的狀態，但這是制造商銷售產品而不調整到正確狀態的錯誤行為的標誌。
規則13...持續測試
“如果妳的鋼琴沒有足夠的延音，妳就不能像查克·貝裏所說的那樣‘像鈴鐺壹樣彈吉他’。”
不同類型的吉他有不同的延音特征，但壹個普遍適用的規則是，琴弦上的振動傳遞給吉他的越多，延音就越短。
強度較大、較重的吉他(如實心鋼琴)會比強度較小、較輕的吉他(如拱形表面的空心鋼琴)耐用。為了更準確的測試鋼琴的延音，最好和同類吉他進行對比:空心吉他VS空心吉他，實心吉他VS實心吉他。
壹開始不要插電，聽聽每根弦的空弦聲。如果壹把吉他聲音比較柔和，持續時間比較短，可能是琴頸關節有問題或者琴弦在枕頸處開槽。
然後把兩臺鋼琴都插上。拾音器的磁場對琴弦的振動和支撐產生約束力。吉他的拾音器可能會放在非常靠近琴弦的地方以獲得更強的聲音，但這種力量會降低延音。也比較壹下其他的鋼琴。
規則14...仔細聽電子設備發出的噪音
“效應器的發明是有原因的。沒有人想對吉他發出的奇怪噪音感到驚訝。”
將鋼琴插入放大器，然後將鋼琴放在揚聲器附近。如果皮卡容易發出妳不想要的噪音，就會有壹些噪音和尖叫的反饋。
轉動旋鈕，聽那些臟電位計發出的噪音，同時搖動插座內的電線，以獲得壹個緊密的位置。(有點迷茫)
規則15...檢查鋼琴的漆畫
“如果壹個吉他制作人不重視鋼琴的繪畫，也許他在其他制作程序上也很不用心。”
在拋光過程中尋找鋼琴上的劃痕或“桔皮”——這些都是拋光師和檢查員最後不小心的跡象。
傳統的吉他畫是硝基漆。事實上，所有的吉布森吉他都是用油漆完成的。這是壹個非常耗時的過程，需要很多層，很多天等待油漆幹透。氨基甲酸酯因其價格低廉而被廣泛使用，而且在某些地區噴灑硝基漆是非法的。雖然氨基甲酸酯具有良好的強度和耐久性，但氨基甲酸酯的塗層不能像硝化纖維素那樣被修復。修復氨基甲酸乙酯上的壹個小點需要重新油漆整架鋼琴。