1853年，武昌因太平天國武裝革命而變成戰場。譚誌道帶著妻子和兒子辛培，乘船由水路到了天津(即曹太農村的鄉鎮)，然後搬進了北京。來北京後，改學京劇。就拿程長庚主持的第三屆慶典課來說吧。
2.羅浮山:京劇老旦。生於同治四年1865(醜乙)七月十二日1929 10農歷九月初六，死於何苗苗胡同西口十二胡同(今並入喜羊貓胡同)。65歲的時候。羅浮山本名耿二，是晚清著名京劇醜角羅喬夫的次子。
羅浮山小時候拿了壹筆小錢，離校後在四喜班演出多年。與龔雲甫同時代的老旦，曾為譚鑫培、田桂鳳、、梅蘭芳、等著名藝術家演出。民國以來，他長期與梅蘭芳、余叔巖結緣。
3.謝寶雲:原名榮石，小名昭兒。壹開始是學花旦的，後來換了個老學生，聲音很高。他在《法律》中演唱了程長庚，非常迷人。因為他的聲音近乎沈悶和苦澀，他在老聃身上做了特別的努力。光緒三十年代，周長順在清宮擔任教職，曾與龔雲甫有過壹段戀情。可惜謝中年嗓音不滋潤，經常演配角。
他和搭檔多年，譚非常依賴他。如譚演的《狀元》、《盜宗卷》、《坐樓殺惜》、《探母》、《八錘》等劇。，而謝必須扮演的角色。在舞臺上，由於嗓音條件有限，表演多為平聲，只有在全劇高潮時，才翹起喉嚨贏得觀眾的掌聲，因此被戲稱為“謝懿”。
4.龔雲甫:原本是學玉器工藝的，因為對京劇的熱愛，在南宮苑的《花蘭韻》票房開始學唱老歌，後來師從劉桂清，加入了洪奎班。孫菊仙幫助他進入四喜班，在那裏他從熊連喜變成了老聃。後來，我參加了楊小樓和梅蘭芳的課程。他的唱念講究押韻，聲音清脆渾厚，聲音悠揚委婉，抑揚頓挫，有條不紊。
釣金龜子、練兵上路、罵曹、破王母娘娘、玩龍袍是他經常上演的戲碼。從他開始，老聃成為壹個獨立的業務，這改變了老聃在郝蘭田和譚誌道中既演老又演醜的規則。使者旦的唱腔、誦經、身段已逐漸規範，並具有獨特的風格。
5.李多奎:在他4歲的時候，他和他的父親來到了北京。8歲，他去過生日，在普通班學習。他從賈先生那裏了解了河北梆子和京劇。9歲走上舞臺，12歲以《打金枝》《朱砂痣》唱響大軸。16歲變聲後，師從程先生學習京胡。24歲聲音恢復，26歲白螺浮山先生從老師變成老教師。
李多奎有著獨特的“中音堂”嗓音，他的聲音充滿了老女人的陰柔腐朽之音，吐字吐字都很講究。經過幾十年的藝術實踐和不斷深入的研究與完善，他在龔派的基礎上，在商界形成了個人的演唱風格，開創了影響較大的“李派”。後來，他成為老聃商界壹名被寄予厚望的老藝術家。
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