有壹次開會，我坐王蒙先生的車去。談及自己在路上的新作《尷尬的羅曼史》等，他說寫《尷尬的羅曼史》是指自己經常遇到尷尬，看到別人的尷尬，所以寫下來，變成了阿樂二。我“吹捧”他70多歲還堅持寫作，名聲享譽海內外。他笑著說，70多歲的人什麽都忘了。出名呢？沒有官員退休，就沒有名人能長生不老。我不相信癌癥因為“出名”就不疼。
由於工作原因，這幾年我每年都隨中國作協領導去看望王蒙先生。雖然經常見到王蒙先生，但真正采訪過他的只有壹次。想聽王蒙先生講講21世紀的中國文學，但是題目太大了。但我註意到他關於作家心態的言論很有意思。於是，我們談到了這個話題。我們談到了近年來活躍的文壇，但浮躁現象也很突出。王蒙認為，有人在炒作，有人在觀望。作家還是要寫出好作品。有些作品俗而雅，但市場很有前景，卻不為文學成就所稱道。這是壹個範疇。還有壹些作家，他們的小說被改編成電視劇，市場也很有前景，但他們不僅僅是在迎合市場，還具有壹定的文學含量，這是另壹類。說到這，王蒙說，我很想和作家們聊聊，克服壹切困難，克服浮躁，壹心壹意寫點東西。
我是壹個思維敏捷，適合“漫談”的人，所以突然談到了俄羅斯的經濟衰退，以及俄羅斯文學無論如何衰落依然保持的獨特優勢和地位。我問，中國的文學有這樣的優勢嗎？妳如何評價我們當前的文學形勢？王蒙說，真正保存下來的俄羅斯文學作品並不多，就那麽幾部，而且有作家在任何國家都很努力，努力追求作品的分量。不要說壹個國家的文壇有三四十個作家，能有三四個這樣的作家也不容易。只有壹瞬間的巨大勇氣。我國文學能有這樣的局面，實屬不易。
王蒙先生的話很精辟。我又接不上話頭，馬上問，這幾年關於魯迅的爭議很多。如何看待這種現象？
王蒙先生趕緊接過話題，說現在文學思潮真活躍。魯迅的作品是重要的文學遺產，應該得到更好的研究、繼承和發揚，但多年來卻被許多非魯迅者所遮蔽。我從中看到幾個觀點，這些觀點其實本質上都是壹樣的。首先是把魯迅描寫成整個國家、民族、文學的壹個例外，用魯迅的偉大來論證上至政府下至基層民眾的卑鄙。第二是這壹百年來，包括魯迅在內的中國人都失敗了，只有外國人能做到。第三條路，積極為魯迅言論辯護，不允許任何正常的學術爭論。
我說，聽起來這些表情看起來不壹樣，本質都差不多。我們尊重魯迅，不應該貶低民族。王蒙先生同意我的觀點。他說批判魯迅不應該以貶低民族為目的。至於所謂的“誓死捍衛”的政治觀，則加入了很多感情因素。感情因素和商業投機的因素毫無意義，不清楚他的觀點是什麽。
我也提出了文學界壹些令人擔憂的現象。王蒙先生說，現在泡沫的東西很多。在泡沫中，人們看不到文學真正的“流動”。他們只看到很多泡沫。壹會兒他們覺得這個工作很重要，壹會兒又覺得很重要。其實並不重要。再過幾年，大家都會忘得壹幹二凈。比如壹陣風吹來，有些人在作品裏就開始追。再吹壹陣風，我已經不知道那些作品是在描述中國，跟風真的是壹種令人擔憂的文學傾向。
王蒙肯定現在有些作家跟風，媒體也是。這就誘發了壹些作家的創作傾向。現在的文壇有幾種狀態。有的很認真，有的其實是在寫作品；還有舞蹈學院；也有炒作。這些狀態可能相互沖突，也可能更具娛樂性、戰鬥性和藝術性。我用時髦的話來跟王蒙先生的話，多元互補，有的偏懷舊，有的偏探索。王蒙先生說，不管妳用什麽詞，不管妳怎麽改，壹個真正的作家，專心寫作，用心寫作，寫出好作品才是最重要的。