高坐在被子周圍，翻書的手都凍僵了。寂靜中，有無限的悲傷滲進我的心裏，淤塞著，濃濃的憂傷，無法轉開。
幾個普通的男男女女，石俊滿震舒慧崔陟，壹群隨處可見的都市年輕人。在壹張這麽多年都翻不了身的網裏玩了那麽壹點點瘋狂的愛恨情仇，已經不年輕了。
與此同時，中國近代社會翻天覆地的變化，如九·壹九，壹二·八，抗戰勝利，國民黨接管，上海解放，支援東北，只定下了他們的背景，隱隱約約給他們壹夥畫上了壹個動蕩的背景。例如，舒慧在解放區的生活在書中根本沒有提到。他離開上海又回來了，就像上臺下臺壹樣。舞臺定格在南京和上海，壹半的時間都在這裏打磨。
讓讀者感嘆的，只是這些亂世男女的故事，壹點點的癡情，壹縷壹縷的怨恨，脆弱的愛情和掩面的無奈。在張愛玲早期的小說中，很少有正常的感情，只有曹壓抑的瘋狂和對兩次婚姻分職業的冷漠。在《小艾》和《十八春》裏，有壹些，但都是輕而薄的:兩個人的互相猜忌，家庭的阻撓，機緣的擦肩而過，任何東西都可以摧毀這個叫做“愛”的脆弱的東西。
事實上，它被摧毀了。不同於“沈香片”式的洋場傳奇、貴族世家，張愛玲在《十八春》中描寫的是城市街頭最平凡的生活。
南京許家的房子:老式的兩層木質小樓，鋪了地，樓上住著人。今天在南京三山街七條巷經常可以看到。讀者不會認為滿震是絕色美女。她給人的感覺是上海壹個小家庭的女兒:老象牙色的皮膚，鵝蛋臉，永遠帶著微笑的黑眼睛。
結了婚的人以後可能會胖，逐漸變得開後門，和巷子裏的菜販爭青菜的價格。這樣的兩個人，他們的愛情再瑣碎也是家務事，溫和如煤爐上燉的壹鍋白小米粥，好萊塢的激情電影模式不屬於他們。
讓人感嘆的是他們愛情的悲劇，得不到的才是珍貴的！這樣平凡的感情，只有化為悲劇，才能被人欣賞。試想壹下，如果石俊和滿震真的順利結婚，那就沒意思了。
婚前薄弱的感情基礎，很快就在柴米油鹽和醋茶中消耗殆盡。禿子黃臉婆總是為無數雞毛蒜皮的小事生氣，壹路相安無事。三四十年後，他們依然白頭偕老，成為無數普通家庭的壹員。讀者在這壹點上能不氣餒嗎？所以在童話裏，王子和公主壹舉舉辦了盛大的婚禮，所以很快就以“從此幸福地生活在壹起”而告終。
至於他們是不是真的幸福，只有王子和公主自己知道。張愛玲深諳大眾心理，用筆輕輕將他們分開，讓他們彼此保留壹點好感，藏在心裏，以備日後相見。後來過了這麽多年，經歷了這麽多事情，他們終於又見面了。滿震把他們分開後，把事情的經過告訴了他，夾雜著無限的辛酸:“那時候我總想著有壹天我會遇到石俊，把這些事情都告訴他，我在夢裏也跟他說過很多次了。每次做這樣的夢，醒來都是淚流滿面。
現在她真的在這裏告訴了他，但用的是最平淡的語氣，因為那是很多年前的事了。”世鈞靜靜地聽著。
“他們已經很久沒有說過話了。他們困惑和痛苦了很多年的事情，現在終於知道了真相，但這個時候，知道和不知道並沒有太大的區別——然而，對他們來說，還是有很大的區別。至少現在她知道他當時全心全意愛她，他知道她全心全意對他滿意。”
老杜的詩“子夜更似燭，相對如夢。”這簡直就是人類感情的最高最純粹的境界。
有時候我想:許應該感謝朱，因為嫁給了而不是他，看著變得“完全不做作，黃臉婆，總是有點病，見人總是不吱聲”，“眼神裏常常有壹種呆滯”。然而，石俊的腦海裏永遠保留著年輕時滿震的倩影。
崔誌有壹個英年早逝的粉嫩少女的初戀。因為她不認識輝叔，她只看到他帥氣的臉龐和瀟灑的談吐，她會永遠記住輝叔——至少在心裏。
十幾年後，輝叔回到上海，這讓崔誌坐在凝固的時間裏，做壹個心無雜念的家庭主婦的日子受到了沖擊。崔誌突然發現自己也戀愛了，幾乎驚呆了。
看到這裏，明眼人馬上就會想起《金鎖記》中喬奇和紀澤相遇的驚心動魄的壹幕。可是曹用黃金的枷鎖扼殺了自己的身體和自己的愛情，而崔誌和卻早已相隔無窮，而這壹望無垠的水和壹望無垠的漢，誰能遊得過呢？就為了輝叔的到來，崔陟打了地，搬了家具，還親自出去買洋酒火腿，幾乎控制不住自己。
就連冷眼旁觀的讀者都偷偷告訴她這樣做太暴露了。奇怪的是，丈夫石軍並不知情——當西西回頭看的時候，妳會覺得心裏壹陣寒意:原來，石軍從來沒有關註過崔陟，他們睡在壹張床上十幾年了。
書中描述了他們的日子，充滿坎坷的小露露，但他們很難吵架。大概是因為即使吵架，我們還是需要壹點火花。
但是他們兩個真的很尊重。書中處處都是對人生的諷刺和苦笑:每個人都想盡辦法爭奪眼前的金蘋果，卻發現並沒有想象中的那麽美好:徐夫人想盡辦法拉攏姐夫和嫂子，崔誌過門後卻和她成了敵人；許夫人偏愛有年幼的孩子，但有無盡的矛盾，當她住在壹起:努力得到滿震，但後來她覺得。
2.張愛玲的作文素材張愛玲是個才女。她的壹生，既輝煌又孤獨，既精彩又荒蕪，既悲涼又憂傷。
她是當時上海的壹朵奇葩，冷艷中帶著些許憂傷。張愛玲是大家閨秀，是知識分子，更重要的是女人。
封建社會不贊成女孩子讀書，可見女性獲得了知識。掌權的人驕傲，有錢的人驕傲，女人驕傲，文人驕傲。
張愛玲只能在“驕傲”上加上“驕傲”。所以她天生壹副傲氣，三分天賦，三分驕傲。
就文學而言，文學與非文學、文學的區別來自於人的區別。她還是不壹樣，孤傲清高。文學作品中的感情和精神來自作者。張愛玲的人生經歷壹波三折，作品中的人物或多或少都有她自己的影子。
她自己寫了《金鎖記》和《傾城之戀》，有自己的編曲。最終我個人得到了壹份感動和感動的傾城之戀。
這是命運還是偶然？張愛玲認識了胡蘭成，愛上了他，並為這段感情努力。張愛玲和胡蘭成，壹個是當時上海最有名的才女，壹個是王偽的VIP。壹個高傲，壹個嫵媚。
她不介意胡蘭成結婚了，不管他漢奸身份和年齡，她都可以做她的父親。“因為妳知道，妳是慈悲的。”
她壹點也不介意。胡蘭成每個月都會回來陪她幾天，然後回自己家。她在壹封信中對胡蘭成說:“我以為妳以後可以和我來來去去。”她壹點也不介意。胡蘭成給了她溫暖後，剩下的只有孤獨。
戰後民眾反日情緒壹如既往高漲，全力抓漢奸。胡蘭成潛逃到了溫州，於是認識了新的戀人範秀梅。
張愛玲得知胡蘭成的藏身之處，便前往溫州探望丈夫。壹路找到他的時候，胡蘭成驚訝卻不高興，甚至憤怒。
他後來解釋說，夫妻難舍難分是感人的人性，愛玲超然物外是不合適的。他對她的愛早已燃盡，就像壹堆柴火。愛情來了，愛情濃了，氣就燃了，恨不得把全世界都燒了，來壹場轟轟烈烈的愛情。愛情過後，愛情淡了，就成了壹堆灰燼，再也沒有* * *和欲望了。
結果剩下的只有沈默的冰，冷漠，相見的尷尬。即使張愛玲才華橫溢，大名鼎鼎，也改變不了什麽。
張愛玲真的很委屈。她心裏只有壹個男人，但這個男人心裏有好幾個女人。她怎麽可能不多愁善感？所以當她離開溫州的時候，胡蘭成為她送行。下雨了，真是天賜良機。雨水也沖走了他們曾經的“傾城之戀”。
張愛玲已經知道，她生命中最美的愛情，已經走到了苦澀的盡頭，沒有挽回的余地。有壹次，胡蘭成有機會路過上海。危險中，他在張愛玲的住處住了壹夜。
他沒有坦白自己的濫交，而是指責張愛玲對自己生活中的壹些細節處理不當。我還問她寫給周曉的那篇文章《武漢記》給她留下了怎樣的印象，並提到了她和範秀梅的戀情。張愛玲很冷。
當晚，兩人分房居住。第二天早上，胡蘭成走到張愛玲的床前道別，俯身親吻她。她用雙手緊緊地抱著他，眼淚奪眶而出。她在抽泣中只叫了壹聲“蘭成”，再也不能說話了。
可見，對他有多好感！過了壹會兒，她告訴胡蘭成，她要死了。見過大海的人對河流不屑壹顧。
畢竟我曾經愛過，而且是刻骨銘心的愛。縱然有千般委屈，但真的很難放下，所以花了壹年半的時間才最終決定。愛情的酸甜苦辣都是可以忍受的，因為畢竟還是多愁善感，但沒有愛情的苦澀卻是無奈。然而，枯萎的不僅僅是張愛玲的心，她那令人震驚的寫作才華也隨之消亡。
即使以後的日子很長，她也再也沒有寫出《金鎖記》那樣的美文。在1945出版的《文化漢奸史》中，張愛玲榜上有名，這或多或少要感謝胡蘭成。
張愛玲和胡蘭成相識於1944，分手於1947。只有三年，卻是張愛玲的壹大亮點。張愛玲，她是壹個善於藝術地生活，藝術地生活的享樂主義者，也是壹個生活中充滿悲劇的人。貴夫人出身名門後，驕傲地宣稱自己是個自立的小市民。她同情別人，總能看到眾生“可笑”背後的“可憐”，但在現實生活中卻顯得冷漠；她深諳人情世故，但無論如何穿著打扮，如何待人接物，她都壹意孤行。
她的文章裏，她和讀者聊天，卻始終保持距離，不讓外人窺視她的內心；她40年代在上海小有名氣，幾十年後卻隱居美國，以至於有人說“只有張愛玲才能同時承受耀眼的喧囂和極度的孤獨。”在我眼裏，張愛玲只是壹個美麗的女人，美麗的多樣，多樣，獨特。今夜，讀張愛玲“每壹只蝴蝶都是前世壹朵花的靈魂，回來迎接今生的是這朵花的前世。”
我仿佛看到張愛玲在壹株花樹下，喃喃自語，被這樣壹個奇妙的女人的話感動得熱淚盈眶。也許她就是花蝴蝶，壹個無法逃避世事變遷的才女。
她的開場註定要流淚，會有她溫暖的情懷。她的結局註定是悲傷的，會有美好的回眸。
她說“我喜歡四歲時那雙懷疑壹切的眼睛”，童年最初的懵懂和不開心被這句話概括了。貴族的血統給了她無助。
童年是在她的“悄悄話”中呈現的。我該和她壹起開心還是壹起難過？我突然有點不知所措。壹本《現代紅樓夢》把她帶出文本，應該是誇她有才華，這樣壹個奇怪的女孩。
比她強，在父親再婚前夕哭。她說:“就像重疊的照片，整個空氣都有點糊狀。”
她說，“哪裏有太陽。
3.張愛玲(寫作文賞析)可能每個男人都有過兩個這樣的女人，至少兩個。
娶了壹朵紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的壹抹蚊子血。
白色或“如此明亮的壹線在我的床腳”；
當妳娶了白玫瑰，白玫瑰就是妳衣服上的米粒。
紅色的是他胸前的朱砂痣。".
這是張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》中最膾炙人口的經典。
有人覺得她這兩個比喻太通俗，不做作
娶了壹朵紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的壹抹蚊子血。
白色或“如此明亮的壹線在我的床腳”；
當妳娶了白玫瑰，白玫瑰就是妳衣服上的米粒。
紅色的是他胸前的朱砂痣。".
這是張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》中最膾炙人口的經典。
有人覺得她這兩個比喻太通俗，不做作
我想這就是我想要的。
“蚊子血”和“糯米飯”本來就是不屑壹顧的東西，拋棄了也不可惜。
《皎潔的月光》和《朱砂痣》都是讓人遐想的美好事物，應該視為珍寶。
人是善變的，事情是不可預測的，凡事都有利弊。
同樣的事情，喜歡的時候是真的喜歡，討厭的時候是真的討厭。
看妳怎麽理解了。
張愛玲說過壹個故事:
壹個沒出息的男人帶著老婆孩子住在親戚家。
每次親戚說不好聽的話，他總是說，走吧，我們走吧，就像劇中的男主角壹樣。
他的妻子滿懷希望地問他，安拉去哪裏了？
“走，上樓去。”
但是，樓下親戚壹喊吃飯，全家人就乖乖下來了。。
我想這就是我想要的。
“蚊子血”和“糯米飯”本來就是不屑壹顧的東西，拋棄了也不可惜。
《皎潔的月光》和《朱砂痣》都是讓人遐想的美好事物，應該視為珍寶。
4.寫張愛玲的完美作文陜西高考優秀作文:給張愛玲的壹封信
陜西考生
艾琳:
妳好！我不知道妳的臉是否憔悴，也不知道妳是否依舊柔情似水。
我覺得時間的流逝掩蓋不了妳的才華，也洗不去妳憂傷的臉龐。愛玲，其實我知道妳的心，我知道妳內心的無奈，我知道妳也渴望幸福的生活。但妳對生活說，生活在飛，妳卻飛不起來；生活忙，忙不過來。妳曾說，妳可以逃避壹切，卻逃不出今生的蒼涼。蒼涼，是飛翔與激動中的安穩與真實。
艾琳，妳不應該讓妳的生活充滿荒涼，妳不應該讓妳的生活總是在悲傷的低谷。妳要去尋找生活中的飛翔和刺激，妳要去追求自己的快樂和幸福。愛玲，春天和秋天，時光飛逝如水。人生如浮萍，被潮水操縱，潮水被大風裹挾...很多時候，我們很難掌控生活的命運，但重要的是態度。愛玲，如果妳能換個角度看人生，也許就不會有那麽多無奈和煩惱了。今天妳將以不同的風格離開我們。
書疊青山，燈如紅豆，春花秋月，幾度春秋。
直到讀了妳的《傾城之戀》，我才真正理解妳。妳的情緒中有壹種帶著血淚的悲傷和荒涼。艾琳，也許妳的生活中有許多不幸和悲傷，但妳知道嗎？苦難也是壹筆寶貴的財富，這就是為什麽妳的文字裏有壹種世人無法體會的悲傷。這樣想想，妳會發現生活也是深情而美好的。悲傷和無助對妳來說都不算什麽。
愛玲，順境中的笑臉容易被遺忘，逆境中的笑臉刻骨銘心。我寧願看到妳在逆境中堅強的笑臉。
愛玲，我真心祝福妳壹生幸福，壹生快樂。因為妳快樂，我快樂；因為妳深情，所以我好崇拜妳；因為妳是壹個才女，我從妳大智慧大智慧的文字中讀出了妳的智慧，妳的孤獨，妳的浪漫，妳的憂郁...
艾琳，雖然我們處在不同的時代，我甚至不能完全理解妳，但我想真誠地告訴妳，我希望妳永遠幸福快樂，無論妳是在人間還是在冥界。
希望妳幸福的人。
2004年6月7日
5.我的英雄作文張愛玲我想每個人都有值得敬佩和敬佩的人。那是人們心目中的英雄。
在我剛剛牙牙學語的時候，父親是我心中的英雄。因為我爸爸會殺雞殺魚，會趕走蹲在路邊的大狼狗，會用自己的力量把壹大塊木頭劈成兩半。晚上從噩夢中醒來，只要看到父親在身邊，恐懼就會消失。所以，在我幼小的心靈裏，父親是個英雄。
小學的時候，老師是我童年的英雄。因為老師無所不知，無所不知。老師教我文化知識，自然科學，如何做人，做人的道理。我就像壹張透明的白紙，老師在上面給我畫了五顏六色的圖案。
當我進入初中學習生活的時候，我對英雄有了新的認識，那就是那些學習上的優秀學生成了我心中的英雄。這些優秀的學生各方面都很優秀，尤其是那些家境不好、學習環境不好的學生。因為他們學習條件艱苦，父母不在身邊，要自己照顧自己。而且他們學習很努力，能吃苦，勤奮好學，在學習上有韌勁，學習成績總是名列前茅。他們不僅學習好，而且關心同學和班級，願意為同學做好事。他們閃耀著新壹代青少年的風采。他們是我的英雄。
隨著時間的流逝，時代的進步，我也在不斷的成熟，或許我心中的英雄也在不斷的變臉，但我相信那些勇敢無畏，願意為了集體或他人的利益犧牲壹切的人的精神會永遠留在我心中。永遠是我心中的英雄。
6.作家(張愛玲)的600字散文，童趣盎然。
曾幾何時，春節期間，墻上有紅色的紙條，上面寫著“擡頭見幸福”“童言無忌”。這裏我用“童言無忌”做題目。沒有什麽禁忌，我急於壹吐為快，但我打算談談我自己的事情。小學生們放學回來，興奮地描述著他的所見所聞，董老師如何善解人意，王德寶如何遲到，和他共用壹個板凳的同學如何因不整潔被扣分，聊個沒完。雖然大人們懶得找碴，但還是讓他說。小時候就感受到了這種現象的悲哀，從此對自言自語有了壹種忌諱。直到現在，我總是很高興與人交談，如果他們說我聽。如果我說人家聽，那我想想總覺得很不安，很無聊。如果妳真的吃飽了，也無處可說。只有壹個辦法，出去做點驚天動地的事然後寫自傳，不怕被人忽視。這曾經是壹個很幼稚的夢想，現在漸漸知道了。想成為舉世矚目的偉人，寫壹本壹卷的自傳，希望不大。還不如隨時隨地寫點關於自己的東西，免得太壓抑。等妳老了，就再也抄不了了，比誰都嘮叨。但是，圍繞“我，我，我”的文學會被罵。最近在壹本中英對照的書上看到兩句話，罵這位對自己太感興趣的作家很恰當:“他們壹輩子都盯著自己的肚臍，想找到它，但如果其他人感興趣，就讓他們盯著。”我有點懷疑這是不是肚臍眼展覽，但我還是寫了。
7.作家(張愛玲)的600字散文，童趣盎然。
曾幾何時，春節期間，墻上有紅色的紙條，上面寫著“擡頭見幸福”“童言無忌”。這裏我用“童言無忌”做題目。沒有什麽禁忌，我急於壹吐為快，但我打算談談我自己的事情。小學生們放學回來，興奮地描述著他的所見所聞，董老師如何善解人意，王德寶如何遲到，和他共用壹個板凳的同學如何因不整潔被扣分，聊個沒完。雖然大人們懶得找碴，但還是讓他說。小時候就感受到了這種現象的悲哀，從此對自言自語有了壹種忌諱。直到現在，我總是很高興與人交談，如果他們說我聽。如果我說人家聽，那我想想總覺得很不安，很無聊。如果妳真的吃飽了，也無處可說。只有壹個辦法，出去做點驚天動地的事然後寫自傳，不怕被人忽視。這曾經是壹個很幼稚的夢想，現在漸漸知道了。想成為舉世矚目的偉人，寫壹本壹卷的自傳，希望不大。還不如隨時隨地寫點關於自己的東西，免得太壓抑。等妳老了，就再也抄不了了，比誰都嘮叨。但是，圍繞“我，我，我”的文學會被罵。最近在壹本中英對照的書上看到兩句話，罵這位對自己太感興趣的作家很恰當:“他們壹輩子都盯著自己的肚臍，想找到它，但如果其他人感興趣，就讓他們盯著。”我有點懷疑這是不是肚臍眼展覽，但我還是寫了。
8.如何利用張愛玲寫作文不知道妳是什麽年代的人？如果妳是初中生，可以從妳讀過的壹部張愛玲的作品入手，寫下妳為什麽喜歡這篇文章，讀了這篇文章有什麽收獲，從她的文字和思想中談談自己的看法。這基本上是1000多字。
如果妳是高中生，妳應該寫得有深度壹些。妳需要定壹個基調，比如妳是想寫張愛玲的語言、思想、蒼涼，還是想全面分析她的作品。然後用她的作品作為論據來支持她的觀點並闡述。在此期間，妳們可以進行交談和討論，可以借用壹系列自己喜歡的作家的作品，進行對比，突出自己想要表達的獨特性。
如果妳是大學生，就要從張所有的作品中分離出帶* * *的東西，比如小資情調，女權主義，服裝研究中的人物性格，作品蒼涼的基調，張愛玲的婚戀觀，人物的刻畫。
希望能幫到妳。
9.寫壹篇我心中的美神張愛玲500字的作文。世界上最美的東西是由很多我組成的，我也有很多東西，所以這個五彩繽紛的世界是由大大小小的東西組成的。有人說，如果我們像林壹樣有才華，像張愛玲壹樣驕傲，像舒婷壹樣溫柔，這壹生就不配做女人。為什麽，我們不能像別人壹樣做自己？記得中學時學過畢淑敏女士的壹篇文章《我很重要》。對於成千上萬的千千人來說，我們是很普通的壹個，但同時，我們也是這個世界，不可復制的。也許我們生命中最美好的瞬間就發生在妳身邊，在特定的時間、地點和人，也可能妳壹直在努力。和我壹樣，此時此刻，我們可以安靜。難道我看著風吹過湖面，引起頻繁的波瀾，聽著悠揚的蟬鳴和樹葉的沙沙聲，只有我壹個人在綠林樹下？與現在坐在車間或辦公室裏的同齡人相比，我感到非常幸福。八年前，我和同齡人壹樣，小學畢業，上了中學。三年時間，身邊的同學朋友紛紛輟學。我不想和他們在壹起。那我以後的生活可能會很單調，會錯過很多。在我們這個落後的小山村，女生壹般只上初中。我不想走我姐姐的老路。工作幾年後，我會娶別人的老婆，以後孩子，老公，家庭就是壹切。幸運的是，三年後，通過自己的努力，我以優異的成績考上了縣壹中。從那時起，我知道未來和我的夢想脫離了。終於可以擺脫落後社會帶給我的枷鎖了。我想學習並且相信我能。在我三年的高中生活中，我壹直堅持“風雨中聽讀書聲；家事國事天下事，事事關心。
10.張愛玲的散文集《風景描寫玫瑰》
我只想說另壹種玫瑰，滿月之下。
琥珀色的馬、人形和上帝的玫瑰
難忘的早晨和夜晚裏星星上的玫瑰
有著雲的身影和少女的身影。
我的眼睛離方圓只有幾十英裏。
草地上，灰塵和淚水，野生動物嘴裏的陰郁的玫瑰
這是雪中五夢裏的白鹿。
月光下留下的腳印
就像夜晚黑暗的情節，回答了夢的節拍。
壹個變成壹個，另壹個變成兩個。
或者歷史書上壹個久違的幽靈。
在遠處的空地上吐著鮮紅的嘴唇。
這些紫紅色星團是華麗的鏡像。
在壹些人的生活中閃耀。
魏爾倫的夜晚和壹個叫坡的歐洲人。
在遙遠的康帕斯草原，雄蕊的芬芳令人不解。
就像寒冷空氣中顫抖的小殉道者。
以及他們對通往天堂的小修道院的夢想。
總會留下很多東西，比如大海。
泡泡燈，像昆蟲壹樣遮住太陽的船
百年貴族戰爭，紅筆死亡。
取消我，我的姓和頭銜
那就是我:壹個夢想篡奪英國王位的大臣。
在玫瑰色的早晨，命運給我穿上了紅色的花蕾。
壹定有很多人目睹了這壹切失敗。
那是壹朵玫瑰，在袁野的胸骨上向上帝祈禱。
就像黃昏中消失的花園
野馬馳過天際，草木如灰。
我聽著霧中花神輕柔的合唱
毀了我的是奢望和玫瑰裏的月亮。
1990-11