李清照婚後，丈夫的名城曾遠遊他鄉，她帶著《醉花吟》。《重陽》送給趙明誠，表達重陽節時對丈夫深深的思念。南渡之後，趙明誠死了。她躲避混亂，隨波逐流。在壹個臨近重陽節的季節，她寫了這首《向星子》來表達對亡夫的懷念和悲傷的心情。前者關乎生死，後者關乎生死離別。所以，後者壹直很慘。從精湛的藝術技巧來說，雖然不如《醉花陰重陽》那樣引人註目，但確實是壹顆明珠，閃耀在藝術海洋的深處，絲毫沒有降低它的藝術價值。
前半句描寫的是大環境，通過重陽節，秋風，秋雨，秋涼描寫了主人的悲情。後半段，由大到小，穿過主人所在的院落，夕陽、長夜、明月等物，還有砧聲、蛐蛐聲、漏聲，烘托出主人孤獨的心情。前後句均采用排比，增添了壹種悲涼的後氣氛，增強了節奏感和節奏感。
“天與秋光，轉而覺傷，探金英而知重陽近。”宇宙創造自然，區分了人類世界的四季，給人以秋天的景象。隨著節氣、陰雨、寒冷的往復變化，秋變得明朗，煙消雲斂，西風颯颯，草木雕零，樹葉沙沙，山川寂寥，壹派淒涼景象。《文心雕龍》說，景物的變化使人的思想感情波動。本來易安是因為國破家亡，失去丈夫而悲傷的。看到經濟衰退的景象，他怎麽能不感到悲傷呢？“轉來轉去”指的是天氣的反復變化。年輕時，她看到秋天的景象非常高興，稱贊“水、山、山近人，取之不盡，用之不竭。”但是，現在她已經被各種磨難摧殘，心情和感情都發生了很大的變化。“看到東西有什麽不尋常的嗎？”這讓他覺得很受傷。
探索“探金鷹知重陽節”，仔細看。金英，黃色菊花。重陽，農歷九月初九是重陽節。女主人仔細觀察黃色的菊花，就會知道重陽節將至。根據古老的習俗，人們會在重陽節聚在壹起，欣賞菊花，喝菊花酒，插山茱萸。從這兩首詩中，我們可以看到古代人們在重陽節的活動。她年輕時曾寫過“醉花陰重陽”，“莫忘形，簾卷西風，人比黃花瘦”。剛剛和丈夫趙明誠告別，就讓她的感情難以承受，瘦得比菊花還瘦；如今國破家亡，明成亡，她輾轉江浙，“異鄉客”，“近重陽”回首往事，又是怎樣的“情傷”
“薄衣初試，綠蟻嘗新”，薄衣，粗衣。《梁書·吳帝姬》下令念武堂“費飲薄衣，請獨起”...綠蟻，新釀的酒，浮著綠色的泡沫。這種泡沫後來成為酒的代名詞，也被稱為浮蟻、藍蟻。我剛剛試穿了壹件粗糙的衣服，品嘗了新的綠螞蟻酒。因為臨近重陽，衣服要加厚；因為感情受傷，需要借酒消愁。“每逢佳節倍思親”“獨在異鄉為異客”。我想想現在和過去，心裏酸酸的。文字發揚光大。
“漸風漸雨漸涼”這句話回應了第壹句話“漸漸轉身”。意思是在陰雨天氣和冷空氣的反復變化中，每壹次刮風下壹次雨，天氣逐漸轉冷。這個句子由三個結構相同的短語和兩個單詞組成。這種句子使文字自然流暢，增加了韻律美和修辭美。
尚缺寫在重陽附近，天氣漸漸轉涼，女主百感交集，特別受傷。
“黃昏的庭院裏，我感到悲傷，醒來時，我對過去感到悲傷。”在第壹部影片上，重陽附近的秋光指出了序言。這裏的“黃昏”表示時間。夕陽的余暉已經渲染在了遼闊的地平線上，庭院也變得昏暗朦朧。壹陣秋風吹來，院樹的葉子落了下來，發出沙沙的聲音。天氣寒冷而荒涼，壹個人在院子裏感到恐懼和害怕。這荒涼的景象就像她對水的感覺壹樣。白天，綠螞蟻把她灌醉了。夜幕降臨，她喝得太醉，被麻醉的神經剛剛恢復正常，各種往事湧上心頭。北國失守，至今未收復；家裏大量的石頭書畫都沒了；獨居的丈夫死於戰亂；我避亂江浙，漂泊無助。回首往事真的是“春江有無盡舊恨，雲山有無盡新仇”，令人肝腸寸斷。範仲淹《禦街行》“愁斷，無故醉。酒未到，先成淚。”擔心腸子是極度擔心事情。
“如夜之長，月之空。”這是壹個漫長的夜晚。李清照望明月，思念亡夫。美麗的明月，它的光輝照耀著詩人身旁的空床。以前我們壹起看月亮的時候，同床共枕的戀人已經不在了，我們有舊仇新恨。我們怎麽能忍受如此孤獨和淒涼的景象呢？《古詩十九首:明月幾時照》《明月照我床，繁星點點漢朝流夜還年輕》都是寫女人思念丈夫的名句。易安的《明月空床》就是從這壹點上形成的，它把詩濃縮化、簡單化，利用明月空床的審美差異，在歡樂的場景中寫悲愴，其悲愴倍增。
"當妳聽到鐵砧敲擊的聲音時，聲音很長."鐵砧，古代用來捶衣服的石頭。在古代，女人們在秋天忙著洗衣服，縫衣服，直到深夜。《夜半歌》，“壹輪明月掛京城，萬錘捶地，秋風吹我心，永朝玉門關，呵，韃靼軍幾時收，吾夫久戰歸來！”是壹首女人在明月之夜聽碎衣聲，思念遠征丈夫的詩。秦觀《滿婷坊》有時在重陽附近，好幾次砧杵提醒“其季同此字。李漁《戲班》“深院靜，小院空，冷砧斷斷續續，風陣陣。但夜長人眠，音月抵簾。“這和易安詞的意境基本相同。都是聽鐵砧人對親人的懷念。在《往事不堪回首》的情況下，易安寫出了他對亡夫的極大懷念，非常傷感。
“竊竊私語”，蟋蟀。人們徹夜不眠，聽到蟋蟀細微的叫聲，就會感到悲傷。唐代白居易《聞蠅子》，“聞蠅子啼壹夜，況是秋多雨，恐憂人不得不睡壹會，聲移近床。”杜甫《促織》“促織很含蓄，哀樂好感人。草根唱不穩，床下夜場相親。久客無淚，妻難晨到。悲詩而急，感激無罪。”可見古人常以蟋蟀哀婉的歌聲來烘托傷心人的悲傷情緒。促織，即蟋蟀。
《長音漏》。漏，壹種古老的滴漏時間的儀器。毛錫珍的“更漏”是“更漏，嗡切，院中霜如雪”。古詩詞的標題調整和詞的內容是壹致的。更樓子作為壹種常見的語調，其產生本身就說明更樓子是詩人經常書寫的素材。“久”就是主人公睡不了多久。
易安在重陽附近思念丈夫，他嗜酒如命。當他從各種往事中醒來時，他很難過。明月照，她寂寞難眠。沈重的砸衣聲，細微的哼唱聲，遠處傳來的滴滴聲，組成了壹首悲傷、蒼涼、委婉的交響樂曲，在節奏、旋律、情調上似乎都與李清照的心曲合拍。
下壹部電影。寫她黃昏時的惆悵情懷，寫她傷心的往事，寫她整夜對丈夫的思念。
作者通過對典型環境的描寫，完美地表達了思念亡夫的主題。藝術手段之壹，在此詞的創作中體現突出。她首先根據四季季風選擇了秋光。秋光令人心碎。從這個角度來看，它是典型的；寫這個季節的環境，抓住秋季氣候變化的典型特征，“漸風漸雨漸涼”；那麽，捕捉秋光“近重陽”這個季節的典型意義在於，它是壹個讓人“兩次思念父母”的季節；寫這個節日的風景，抓住了“金英”，是因為菊花獨殺百花的時期獨有的特點；然後選擇重陽節最容易讓人想起親人的“黃昏”和“長夜”；寫這壹刻的環境，要抓住典型的讓人心情壓抑的景物和聲音，如黃昏的庭院，明月的空床，鐵砧的聲音，蒼蠅的聲音，漏雨的聲音。作者寫序言時所拍的景物頗具典型性，典型的環境是通過合成和融化來塑造的。這說明作者的藝術技巧高超，善於繼承優秀的文學傳統。同時也體現了作者對生活的深刻理解和強烈感受。
有三個結構相同，壹兩個字的樂句，如“漸得風，漸得雨，漸得涼”，“聞砧砰聲，聲漏長”和她的另壹首詩《杏香子》。前人稱之為“重寫”，這是從文的“越漏子”繼承而來的。溫暖的詞語和句子由兩個結構相同和結構不同的短語組成。是“雙筆”達到蘇軾，邢祥子，“惟遠山長，雲山亂，山青”，用的是“三聯筆”，其中有壹個重字“山”。易安的兩首詩《向星子》在句末用了“三聯筆”壹詞，這是向前發展的。辛棄疾認為這句話是三山作品《忽陰忽雨忽晴》和《問米盧隨筆》中的“易談嬰兒”。明代高啟《向星子》中的“風、雨、涼”在易安句中表現得更為明顯。
這個詞用了六個重疊的詞:“轉身”和“傷心恐懼”。古詩詞中有很多疊字。《詩經》裏的詞很多，關關的鴿子，桃的死，柳的，古詩十九首，走著又走著，綠水邊的草，喬吉的沙，鶯鶯春，易安的悲淒，不勝枚舉。這首詞的六個重疊詞，增添了詞的蒼涼氣氛，更深刻地表達了詞的悲涼情緒，增強了詩的旋律美。
這個字的聲音是悲傷的，字字都是血淚的。她的悲傷不同於“為寫新詩而強調悲傷”，不同於輕浮的“無憂無慮的悲傷”，也不同於壹般的離別悲傷。這是因為盡管南宋統治集團野蠻入侵外國，采取屈辱的投降政策，但壹個難民痛苦的呻吟是有代表性的。國破家亡，夫亡女亡，妻離子散，流離失所。這是整個時代的苦難。