姓名:浙江余姚人，郵票設計師、畫家。1991獲得國務院頒發的“有突出貢獻專家”證書，享受政府特殊津貼。代表作有《北方的核桃樹》、《雨後的池塘》等，並設計了首屆中國藝術節的獎杯。
中文名:黃歷
國籍:中國。
出生地:浙江余姚
出生日期:1941 1月。
職業:郵票設計師
畢業院校:中央美術學院
主要成果:“有突出貢獻專家”證書
享受政府特殊津貼
代表作品:《北方的核桃樹》、《雨後的池塘》、《首屆中國藝術節獎杯》。
輪廓
姓名:黃歷出生地:浙江余姚出生日期:1941年1月。
單位:郵電部郵票發行總局職業與專業:郵票設計師，油畫。
畢業學校:1960畢業於中央美術學院附中，1965畢業於中央美術學院油畫系(董畫室)。
他於2003年退休，現在是壹名職業畫家。
社會比特率:中國美術家協會會員。
貢獻與成果:1991年獲得國務院頒發的“有突出貢獻專家”證書，享受政府特殊津貼。
美術代表作品有《北方核桃樹》、《雨後池塘》、《首屆中國藝術節獎杯》等。
基本信息
姓名:黃莉
出生日期:1941.5
專業:油畫
籍貫:浙江余姚
職業:郵電部郵票發行總局郵票設計師
社會地位:中國美術家協會會員。
畢業學校:1960畢業於中央美術學院附中。
1965畢業於中央美術學院油畫系(董工作室)。
成果:1997年獲國務院“有突出貢獻專家”證書，享受政治。
政府特殊津貼
代表作品:《北方的核桃樹》、《雨後的池塘》、《首屆中國藝術節獎杯》。
手繪作品
黃立的手繪作品大多是即興手繪印章。80年代初，他的作品相當前衛，給人強烈的視覺沖擊。
黃麗訪談錄
1.妳是什麽時候開始學畫畫的？
我6歲開始學畫畫。起初，我在北京少年宮學習。我是從小學美術教育開始的，後來我去了高等院校進行系統的學習和訓練。
2.妳是怎麽來到郵票發行局開始設計郵票的？
我到郵電部郵票發行局工作時，完全服從國家的統壹發行。那時候我沒得選，所以工作很開心。
3.妳是學油畫的。妳是怎麽把專業和郵票設計結合起來的？
都說油畫離郵票設計不近。我猜可能是領導考慮到作為壹個大國，郵票設計應該有更多種類的畫。油畫是世界通用的繪畫，它的表現力非常個性化。相反，郵票作為郵資憑證，更強調* * *和體現國家的意圖。
郵票設計有壹個改編問題。我是學油畫的，平時畫油畫。自然，我會把油畫的技法帶到郵票設計中。我還為外國和香港設計了油畫形式的郵票。以前設計《水鄉古鎮》的郵票，好像是水墨形式的。其實也有油畫的影子，構圖，神韻。作為壹種繪畫，它既有優點，也有局限性。其實各種形式的繪畫都不容易涉足郵票領域，可以替代表現語言，替代完美。這些方面我都做了壹些嘗試，但是我的組合不是很好。
4.能談談妳的畫風嗎？郵票設計的概念是什麽？
我今年70多歲了，對郵票設計沒什麽風格。就喜好而言，我更喜歡色彩鮮艷、新穎、色彩對比強烈的圖片，最好有壹套郵票設計語言。郵票不僅是郵資憑證，還是藝術品，最終賣給集郵者。當然是需要集郵愛好者去享受的，無論品味和品味，都要物有所值，否則錢賺了，罵也跟著來了。
5.在妳的郵票設計生涯中，有沒有壹件難忘的事或人？
有，1982，為國際友人柯棣華博士設計了壹枚紀念郵票。柯棣華是壹個心地非常善良的印度人。他同情遭受戰爭之苦的中國人民。他被印度國大黨派遣到中國，與“印度援華醫療隊”壹行五人壹起支援中國人民抗日戰爭。先後在“國統區”和解放區戰鬥，救治八路軍傷病員和老百姓。他的事跡非常感人，他死在了中國。以前在老晉察冀地區旅遊，河北唐縣的葛公村就是柯棣華長期居住的地方。我在村子裏遇到壹些參加過抗日戰爭的老人。其中壹個是名叫李善秀的老人。他回憶起當年的情景，在柯棣華的追悼會上，唱了壹首軍民合唱的挽歌。歌詞是:“我向印度家庭表示哀悼。他在這裏度過了四個秋天。啊！親愛的柯棣華同誌，妳的最高理想是領導我們實現世界和平。”他還為我唱了《前進》！前進！向前”，他說這首歌的歌詞原來不是這樣的，現在歌詞改了。
這些事情發生在40年前，至今仍讓我感動。人民群眾心裏永遠裝著柯棣華博士。柯棣華在印度家裏並不富裕，學費都是借高利貸。按照常理，他畢業後本可以靠行醫過上富裕的生活，但他去了中國戰場抗擊法西斯，家人也支持他的選擇。柯棣華的壹生是“為中華大地建功立業，為兩大民族爭光”。我還記得40年前的場景。
壹個外國人能把個人前途和中國人民的解放結合起來，這激勵著我，讓我永遠不忘把個人前途和國家聯系起來。
另壹個人是陳嘉庚，他設計了1984愛國華僑陳嘉庚誕辰110周年紀念郵票。在舊居看到老人生前日記的壹頁，裏面詳細記錄了他每天的生活開銷。很節儉，但就是這樣壹個老人，對實業救國的公益事業慷慨解囊。大到捐了很多錢和物資支持抗戰，小到修路架橋，興辦學校和祠堂。據說他創辦了中國的“幼兒園”，有“學霸”的美譽。他壹生為人們做了許多好事。
6.妳設計了多少套郵票？妳最喜歡的壹套是什麽，為什麽？
我設計了多少張郵票？我沒有做過統計，也說不上來我喜歡哪壹套郵票，因為設計郵票的時間是有限的，往往到了截止日期。就這樣，就這樣。下次再說吧。我不是壹個聰明人，做事也比較主觀，比自己能自信。
7.郵票創作過程中有沒有留下什麽遺憾？
郵票設計往往是無效勞動。壹套稿子請了很多人，甚至做了三四十套方案，但最後只能選壹套，其他設計稿全部束之高閣。最後會有壹個幸福的家庭和壹個悲傷的家庭。妳後悔嗎？有壹種理論是這樣的:壹個矮人從內部抽取將軍。我想，如果妳沒有想法，所有的人都是空頭，無論妳怎麽拔，還是空頭。
我認為這是浪費資源。法國人說我們根本負擔不起和妳約會的費用。我還問我的法國同行，“我們不能像這樣和妳約會。我還問我的法國同行，“妳有幾套？”他們說，“我看見壹個人，最多兩個左右。"
我應該做些什麽來匯編和定稿？我們分開說吧。最後會聽誰的？在郵票設計領域，學習科學發展觀的理念是非常必要的。期待有專家出來反思。郵票設計要有大思維的概念。
8.現在社會上有很多“大師”“專家”，集郵圈也不例外。妳有沒有被人稱為「畫家」、「大師」或「著名郵票設計師」？如何看待這壹現象？
有人奉承妳。這只是壹句客氣話。開個玩笑，別當真。還是說說我自己吧。我是壹名設計師。我以職業稱呼“老師”。比如廚師也叫“老師”。我覺得不能稱之為“家”。“家”是有條件的，比如妳有沒有受到良好氛圍的教育？有沒有明確的高層次、高水平的學術專著？妳的作品是否有承上啟下的作用？是否形成流派，包括壹定數量和傳承人。有沒有精品，業內認可度如何？是否得到學長的認可？等壹下。
這些條件我都不夠，更別說是著名設計師了。如果有人在公共場合這樣介紹我，我會站出來糾正。有壹次在壹個活動上，觀眾中有壹個人大聲開玩笑說:“默默無聞的人比出名的人更出名。”這讓我哭笑不得。現在有壹種現象，“金錢綁架文化”。票撕了綁架就是災難。我經常告誡自己，不要讓名利綁架我的事業。不綁架，信守承諾。壹旦妳的承諾被撕毀，那就是自我毀滅。
9.妳是壹個樂觀而有見識的人。妳能告訴我妳如何看待生活嗎？
我七十多歲了，人生70歲。老了，隱居起來，壹切都很簡單。“七十歲健康”是壹種境界。老話:順其自然。我對壹切都很開心，壹切都很隨意，開心，感恩，樂於做好事。冷眼看著影像，無奈的擦肩而過。什麽是幸福？有人說活著就是幸福，但我覺得加壹句更合適，“過妳這個年紀該過的生活才是真正的幸福。現在生活有什麽困難嗎？是的，我兒子因為先天性腦癱，四肢高度協調障礙，重度殘疾。他從出生開始就生活不能自理，我帶著孩子生活。這麽多年過去了，他還需要我來來回回的洗澡，現在覺得很累。但是我兒子愛畫畫，和我相處的很好。他也是我的好朋友。他的幽默和可愛給了我生活中的安慰和愉悅，但同時也改變了我的性格，讓我不再那麽懶惰。因為他，我壹直很豪邁，學會了互相欣賞。事實上，我可以成為壹名優秀的日本人。