有著京劇“小皇帝”美譽的王佩瑜，相信很多喜歡喜劇的朋友都聽說過她。不可否認，她在京劇方面的天賦是數壹數二的，功底非常紮實。她是壹位著名的京劇演員。她曾說:“最好的表演者肯定是好的表演者，他們尊重流動。”。這句話非常符合現在的喜劇形式和商業表演模式，包括所有要在舞臺上展現給觀眾的表演方式，當然還有相聲。這句話也包含了王佩瑜深深的無奈和多年實踐的總結。
為什麽這麽說？因為王佩瑜本人為此付出了巨大的努力和心血。25歲之前，王佩瑜已經成為京劇界的壹個神話，站在了巔峰，可以說是成功的。
只是現在劇在大多數年輕人心中已經不那麽深入人心了。從小就喜歡京劇的王佩瑜也希望喜劇這種祖祖輩輩傳下來的好東西能被更多的年輕人接受。他已經決定通過自己的努力改變現狀，甚至不惜脫離體制，模仿工作室的方式，再創京劇輝煌。
然而，現實是殘酷的。王佩瑜很快未能開創自己的事業，不得不回到上海劇院。然而，她沒有放棄。她仍然努力實現自己的夢想，創辦了余雲學會，開始了經商之路。
另壹方面，郭德綱的德雲社對自己的知名度很有把握，很多徒弟都活躍在娛樂圈。看懂了就扔個瓜給大家嘗嘗。德雲社可以說是風生水起，稱霸樂壇。德雲社的成功案例相信是王佩瑜對京劇的期待，他也為此付出了努力。
由梅蘭芳京劇團和德雲社聯合主演的京劇《潘董祀》深受觀眾歡迎。郭德綱也著迷於戲劇，並壹直試圖將戲劇融入相聲，創造壹種新的風格。在相聲成名之前，郭德綱也唱過十年話劇。當然，與出身於普通階層的王佩瑜相比，他可能差得不是壹點點。但是，不管妳是怎麽來的，只要能得到觀眾的喜愛，符合當下的潮流風格，在我看來，就是壹部優秀的作品，壹個好演員。
在人際受眾中，經常說搞科研的人不太會交際。其實很容易理解，搞科研的人把全部精力都投入到科研中，對與人打交道漠不關心，也就是我們所說的過於死板。也許王佩瑜對京劇太著迷了，缺乏與人交往的經驗，所以他不得不從頭再來。
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