作者構建了壹個宏大的天、魔、人世界，以天虛堂(邪靈復活、妖族復興)事業為主線，貫穿全過程，鏈接三界。這條線索下的情節多而雜，作者巧妙地運用了空間敘事。主角們從邵陽出發，最後回到邵陽。每踏入壹個地理空間，都會有壹個小高潮的故事，而所有的小高潮，最終都會向前推進最後壹個大高潮，也就是魔星的回收。有錢又嚴格。富足使情節緊湊，動蕩的浪潮再次興起；僵化讓這個光怪陸離的世界屹立不倒，我們甚至可以寫地方誌。
文字似乎看山不喜太平，戲劇也是如此。當我回想該劇的高潮時，發現大部分都與“突然轉向”和“發現”有關“突然轉向”和“發現”是亞裏士多德在《詩學》中提出的關於悲劇的理論。他認為“突變”和“發現”同時出現會造成強烈的悲劇效果。比如，玄寂摘下了四鳳情人詛咒的面具。和四鳳壹樣，我們以為毒治好了，但我們拿起的面具是壹張哭泣的臉，這是壹個突然的轉變，然後我們發現已經不能愛她的老板馮了。再比如司風發現玄寂是煞星，但後來他承認自己是煞星，發現後又突然翻臉。心對天對地獄思維的巨大落差所帶來的沖擊，讓我們感受到審美的愉悅。劇中還有很多這樣的突變和發現。其實離開澤瓦宮主人的事件是自欺欺人，是發現主人是誰，是發現四鳳鳥妖的身份...我猜測全劇的高潮最終會由突如其來的變化和發現來實現。
下面說說劇情帶出來的人物和我的壹些感受。除了主角，每個人都有明確的“人生目標”。元朗:全劇唯壹壹個事業沒有重心的工作狂，壹心想著復活邪星，獲得戰神的力量，復活魔族；陳皓:每天都在祈禱戰神不要醒來，我趕緊升天；如玉守護姐姐，劉哥哥保護她，小壹心護主，紫狐救武陟……與他們相比，我們的主角總是在想辦法被抓或者救人。(玄寂的目標是搶八荒鏡？可以，但是這裏處理不好。因為很多時候他們是偶然得到這面鏡子的，而不是出於“求”，高的山除外)
所以我們不能忘記他們是青少年。他們初識江湖，他們在流浪，在試探，在選擇。他們所有的行動指向的不是“目標”，而是善良和愛。其中最突出的是我們的嬌嬌鳥公主“思鳳”。自從他進入秘密世界拯救小銀華以來，他從未停止過救援。亭奴、劉大哥、紫狐、玲瓏...在所有人當中，他在營救玄寂時是最無私和最浪漫的。“唯有愛能造人。”思鳳的愛成就了玄寂，也成就了她自己。這樣的角色令人動容。
如今，當成功滿天飛的時候，我們太容易專註於我們的目標，而忽略和失去善良和愛。我們為了成就某件事而忘了愛家人，為了成就某件事而變得冷漠。但是，目標不能實現，壹個接壹個。讓我想起聖經裏的壹段話，“如果我能說成千上萬人的語言和天使的話語，卻沒有愛，我就成了鳴鑼響鈸。我若有先知的能力，明白各樣的奧秘和知識，有各樣的信心，以致能移山，卻沒有愛，我就什麽也不是。”愛越少，越重要。希望所有的姑娘們在江湖遊蕩時，出於善良拔刀入鞘，出於愛情。
(拉回劇情。還有...)
總的來說，劇情宏大但不空洞，人物形象鮮明但有些單薄。(第44集)比如元朗，作為劇中重要反派，真的太單壹了。他的感情世界太貧瘠了。且不說男女愛情的安排，就土狼之死而言，他本不該輕生。張東升這個人物不是比他對普普的處理更好嗎？如果後面的吳誌起是元朗的“普普”，這個人物就生動多了。吳彤本來可以進階的，但是他愛玲瓏的是……愛？)壞人都是壞的但是壹點都不好。這種壹維性格並不豐滿。
今天又可以開心的追劇了~期待劇情發展。感謝所有為彩色玻璃貢獻想象力的人。妳的創造性工作使我們能夠在另壹個世界醒來和奔跑。
(圖片轉自知乎用戶“唐大寶”)