1935戴畢業於天津市第三小學，考入北平東北中學。這是壹所為東北流亡兒童開辦的學校。由張學良於1931創建，隸屬於東北人民抗日救國會。張學良是親自校長，王華是代理校長。他實行軍事化管理，配備壹個警衛營的全部裝備。學校裏的反日氛圍很濃。每年9月18日都會有閱兵，軍事演習，絕食壹天。還有紀念警報，提醒學生勿忘國恥。但在簽訂了喪權辱國的《河美協定》後，各種救國活動被禁止，東北流亡團體被限制撤出。東北中學被迫搬遷到豫鄂交界的雞公山。
對於雞公山，戴至今記憶猶新。他寫道-
“雞公山，風景不錯，南到武漢北到信陽。
軍閥金留樓，五百人有教室。
國外很多旅遊別墅，聽到教堂鐘聲響起的時候。
座位很明了，很隱蔽，給我留了個臥鋪。
半座山，半片雲海，半個山雨，都是天造地設。"
在雞公山，戴經歷了“219”學生運動，被進步學生的抗日熱情深深感染，積極參加抗日宣傳活動。Xi事變後，學校失去了張學良的保護，國民黨當局趁機取締了董重。河南綏靖主任劉智甚至提出護送數百名董重學生出山海關，希望被日軍消滅，但最終因怕引起公憤而作罷。他以鎮壓叛亂為名，在1937年除夕解除了對董重的包圍。代理校長孫恩源也被撤換，CC特務趙接任校長，引起師生強烈不滿。戴後來回憶說:“壹石激起千層浪，星火爆藥箱。護校聲如潮湧，雞公山火的瘋狂。壹半學生去武漢，救國永遠是國防。我雖未滿十七歲，卻毅然出武昌。”東中學學生鬥爭了半年，直到1938年4月，在東北抗日救國會的支持下，湖北省教育廳被迫免去趙的校長職務，改派無黨派的東北地質學家馬廷英為校長，並宣布東中學改為國立東北中學。由於戴在保校鬥爭中的積極表現，很快被介紹加入了東北抗日救國會。應該說，這是戴開始參加革命的標誌。
當馬廷瑛成為東北中學的校長時，他還聘請了進步教師高嵐和張幼燕(石光)。高瀾是抗戰時期著名的朗誦詩人。他在雞公山的時候寫了壹首膾炙人口的抗戰詩，雞公山，妳好年輕啊！》而石廣澤在地下黨員。隨著日寇逼近，東北中學在馬校長的帶領下再次南遷，途經湖北武昌、湖南桃花坪，再到四川靜寧寺，橫跨四省，行程2500裏。學校在先生的領導下，到處開展抗日宣傳，先生也成為戴革命道路的向導。1987年6月28日，時年79歲的石廣開夫人到戴家做客。他們對葡萄酒非常興奮。戴即興作詞《水調》，其詞寫道:
“福記思千裏，幼稚。大火肆虐中國的時候，師友們沐浴在塵土中。告別雞鳴黃鶴，在陶萍和諸城歇息，在劍閣敲串門。隨跡播松柳，看晚春。心胸寬廣，天地狹小，羨慕飛雲。武陵溪短，水延知人。半輩子的風風雨雨，贏得了閑適清靜的環境，也有過幾次談笑風生。若不見，誰能擔金瓶？”經過壹年多的艱苦跋涉，東北中學的師生們終於在7月1939到達四川省威遠縣自貢靜寧寺安頓下來。東北中學和另壹所東北中山中學住在壹個廟裏，壹墻之隔。這時，戴已是壹名大四學生，並成為學生會的壹員。不久學校秘密成立了黨支部。在黨支部的領導下，學生會不僅民主選舉了校長，還成立了“九月劇團”。由高瀾先生擔任藝術總監，他將能歌善舞，能說會寫，各方面都有藝術天賦。政治上，他願意發動群眾團結抗日，開始有組織有計劃的抗日宣傳活動。
九月劇團開展抗日宣傳的主要形式是歌唱、戲劇和墻報。活動遍及威遠縣城，在群眾中影響很大，連當時的報紙都報道了很多文章。戴至今都忘不了在自貢演出時差點挨打的情景。藝術團在自貢街頭表演了《放下妳的鞭子》，戴扮演壹位老藝人。當他舉起鞭子抽打因饑餓虛弱而倒在地上的女兒時，打工人的同學沖進來，在喊“住手”的聲音中搶下了鞭子。沒想到，他帶著兩個憤怒的觀眾徑直來到後面，舉起拳頭就打。觀眾紛紛效仿，經過壹番解釋，也沒有釀成大禍。有意思的是，當他表示遺憾並用手拍了拍腦袋時，引來了壹陣笑聲。原來他喬裝成白發老藝術家的時候，頭上掉了壹把面粉。這鼓掌聲是如此的模糊，以至於凝重的氣氛壹下子就輕松了。就這樣，18歲的戴為了抗日而與文藝結緣，為日後成為黨的宣傳幹部奠定了基礎。
但國民黨當局為了遏制東北中學轟轟烈烈的抗日宣傳活動，抽調了壹名化學老師王煥斌在學校成立了團校組織，千方百計破壞九月劇團的演出活動。戴後來寫了壹首詩，稱王煥斌為“牛”。他在課堂上攜帶手槍，並向學生灌輸“壹個社會主義，壹個政黨”，但他不想見於永昌。壹個蒙古王公的養子，身材魁梧，熱衷於反抗不公，相當支持進步學生的反日活動。他看到王煥斌炫耀他的槍很生氣，但他拿出壹把匕首放在桌子上，嚇得王煥斌溜出教室，引來同學們壹陣笑聲。對於第三屆青年團來說，進步學生發起的針鋒相對的鬥爭始終使其無法公開。
長沙大火後，九月劇團團長黃寫了劇本《火》，諷刺國民黨當局不顧人民死活的所謂“焦土抗戰”。學校演出後，老師和學生都很生氣，但他們向王煥斌報復。反汙染演出是漢奸活動，黃是勾結警察逮捕黃的“漢奸”。得知這壹消息後，學校黨支部連夜通知黃離校，並決定解散九月劇團，讓被曝光的學生離開學校，前往成都。尚未入黨的戴就是其中之壹。此後，他離開東北中學，到東北抗日救國會成都分會從事黨的地下工作。
在成都，黨組織利用與四川廣播電臺的關系，讓戴等人每周在電臺播放壹次歌曲，進行抗日宣傳。由於戴的進步表現，經過黨組織多年的考察，他沒有等待就被直接批準加入了中國* * *產黨。國民黨破壞成都東總組織後，戴轉學到陜西鳳翔東北景村中學和鹹陽中心小學任教。1942年7月調到延安陜甘寧邊區藝術幹部學校任教。同年，5438年6月至10月，在延安邊區文聯工作。65438-0944任西北文藝工作組研究室主任。1948年，胡宗南包圍延安，企圖破壞我根據地。延安戰役中，他作為抗大創作組組長，冒著風險，帶著組織交給的任務來到戰場壹線。不料國民黨第三十六師突然向他所在的虎蹄山開炮，壹枚炮彈打中了他的戰友，戴幸免於難。戴臨危不懼，沈著冷靜，帶領戰友勇敢地殺敵。因保衛延安表現突出，曾被邊政嘉獎壹次。
1949年，戴被調到中國西北局宣傳部。1953，奉命調到中共宣傳部任宣傳幹事。1954年，根據黨中央“要及時掌握基層宣傳工作”的指示，他自告奮勇到陜西省渭南縣，任縣委副書記、宣傳部長。抗美援朝期間，他作為西北慰問團成員，到朝鮮前線慰問我誌願軍。美軍飛機憑借其強大的武器優勢，在天空中橫沖直撞，低空掃射，追擊其騎兵。當時情況非常危急。幸好部隊用高射機槍還擊，否則後果不堪設想。
1959年，反右運動開始，戴因公離開中共宣傳部。當他回來時，他看到中國共產黨宣傳部的辦公樓貼滿了海報，包括他們宣傳部秦川的海報。於是他說:“哪裏有那麽多右派？”第二天莫名其妙被打成右派。當時對總路線、大躍進、人民公社“三面紅旗”有不同看法的中共宣傳部9名幹部，被稱為“九條鯊魚”，說要吃人，要使我們黨和國家滅亡。戴為秦川說了兩句好話，成了“大鯊魚”，隨後被調離中共宣傳部。戴調離中共宣傳部後，被發配到安徽省來安縣石關公社進行勞動改造。幸運的是，因為這是九大鯊魚第壹次從中央下放，所以除了兩個戴右傾機會主義帽子的以外，其他七個鯊魚都被分配到社會隊當幹部。戴是最年輕的壹個。他擔任過生產大隊的支部書記。除了工作、開會、學習，他還可以自由地在團隊裏走動。會員們稱他為“戴”。壹年的勞改成了了解基層的好機會。九鯊事件澄清後，戴回到中共宣傳部等待分配。此時北京電視臺剛剛成立，總理指示中共宣傳部抽調壹人到北京電視臺擔任領導。戴與新中國電視業結下了半生緣。
65438年至0962年，戴任臺灣新聞部主任、副主任。北京電視臺，成立於1958，發展如火如荼，尚未形成規模。自他上任以來，他進行了大刀闊斧的改革。他想盡辦法趕新聞聯播，經中央批準創辦了《新聞聯播》欄目，經過幾代人的努力，已經成為全國觀眾每天必看的主要節目。
“文革”期間，北京電視臺也是壹片混亂，受到嚴重幹擾，以至於節目無法保證正常播出。1967年初，由於電視節目缺乏，停播壹個月，這在央視歷史上是絕無僅有的。直到2月4日1967才恢復播出，每周只能播出壹次。1973年6月，中央任命任繼生為北京電視臺臺長，、戴、王峰、孟啟宇為副臺長至1976年6月。軍人出身的任繼生，對電視業務並不精通，所以從壹開始就由擔任了10年副局長並兼任新聞部主任的戴實際上掌管著電視臺的全部業務工作。據多位央視元老回憶，在他們的印象中，從1973到1982，戴實際上是以副臺長的身份承擔了央視臺長的工作，任繼生直到1980年3月才調離央視擔任中央人民廣播電臺副臺長。
5月1978，1，“北京電視臺”更名為中央電視臺。當時央視的logo確定為“CCTV”。有領導反對，說中國電視臺為什麽用外國字？戴說:TV是電視的國際簡稱。第壹個字母C代表中國，第二個字母C代表中環。這是因為我們電視臺要對外宣傳。經過壹番爭論，戴決定采納的意見。他還找人設計了衛星軌道的會徽，沿用至今，風靡全球。65438年到0979年，他親自帶隊去香港購片，在中國電視史上第壹次引進美劇，就是那個曾經轟動壹時的來自大西洋的男人。隨後，在鄭達綜藝播出的《加裏森敢死隊》、《神探亨特》和《勇敢的獅子》、《成長的煩惱》都風靡了中國的電視劇市場，並深深地留在了人們的記憶中。
為了解決電視臺制作節目的資金問題，戴開辟了面向中外客戶的廣告業務。當壹些人認為電視臺是黨的宣傳喉舌時，怎麽能播廣告呢？這件事反映在時任黨的總書記胡耀邦身上。胡書記說:“他們不播廣告。誰給他們錢做節目？”總書記的話支持了戴的創舉。此外，他還改進了節目形式，從國外購買了壹批有關動物的電視影片，開辟了《動物世界》欄目，受到觀眾的熱烈歡迎，至今仍經久不衰。
但是，他對央視的貢獻遠不止這些。最突出的是他對中國原創電視劇發展的突破性貢獻。最初，編劇許將壹份出版物上發表的小說《敵營十八年》改編成了壹部六集的電視劇。當時國內還沒有電視劇這種藝術形式，戴可以做主。拍完之後播出效果並不理想。主要是因為這種形式當時沒有被觀眾接受。
1979期間，王福林導演從英國考察回來，提到了莎士比亞戲劇的英文改編，很受世界各地觀眾的歡迎。戴當即決定將中國自己的文學名著改編成電視劇。首先要做的是拍攝四大經典小說《紅樓夢》。消息壹出，可以說是石破！因為夢界壹直以來都是無休止的爭論，所以先改編劇本是非常困難的。戴在詩中回憶道:“內部決策尚順利，據傳社會已天翻地覆。妳豪爽，真誠，可愛，沒有丟盡祖宗的臉。紅學怎麽能輕易被感動？這個國家的財富將代代相傳。標點符號不能動，換成戲曲也很尷尬。更有粗俗的村語，難以啟齒。“尤其是當他承受巨大壓力的時候。但是戴已經下定決心“不要再聽東方的話，諷刺西方的話，而要為老而戰”，即使拼了命也要走下去。
戴為拍攝《紅樓夢》傾註了全部心血。從組織團隊，統壹思想，到剪輯劇本，都是親力親為。作為電影制作層面的領導成員，他參與了改編和電影制作的全過程，聘請專家學者和編劇討論劇本，最後由他決定，這需要相當的洞察力和勇氣。三十六集紅色劇，幾年來反復修改審核，共近百集，日夜不停。期間經歷曲折，面對各種指責毫不動搖。
電視劇播出後，最後六集引發巨大爭議。學者丁衛中認為，《紅》劇徹底改變甚至消解了基於“理”的金玉與基於“情”的木石聯盟的沖突；這條沈重的線索處理不當，是整部劇失敗的關鍵之壹。《紅》全劇沒有表現出黛玉哭吵鬧鬧的深層原因。中間寶坻愛情的情節破碎；直到最後，寶釵還在爭取“另類”入宮，而賈母居然要“允準”穆氏的前盟，打算選身患絕癥咯血的黛玉做“寶二奶奶”，等等，不僅缺乏邏輯依據，而且從根本上改變了寶釵愛情悲劇的性質。
參加該學會研討會的專家在第87版《紅樓夢》播出後壹致認為:
雖然高鶚的續集比秦雪的原著差，而且很多與原著相悖，但這也是世人皆知的，只是它通過了時間的考驗，淘汰了很多續集。這不僅是因為它符合人們審美心理的需要，與《紅樓夢》相得益彰，更是因為它以對個體情節的精彩描寫確立了自身的價值，而越劇《紅樓夢》的成功極大地強化了人們對高旭的接受和認同。因此，明智的改編態度應該是盡可能地吸收崇高合理的部分，使之盡可能地接近曹雪芹的審美理想，使故事盡可能地合理。雖然之前的80集電視劇有所鋪墊，有“胖批判”的提示和《紅樓夢》的研究成果作為強有力的改編依據，但最終還是沒能編出超越高鶚水平的結局。
隨著批評聲四起，流言四起:87版《紅樓夢》之所以對後四十回進行顛覆性改編，是因為在當時的紅學陣營中，周派對、派有明顯的優勢；馮其庸和李希凡之所以不是87版《紅樓夢》的顧問，是因為他們對後四十回的改編相當不滿...
事實上，《紅樓夢》劇組在北京飯店舉行了成立儀式，同時發布了顧問委員會名單，刊登在包括《人民日報》在內的各大報紙上。馮和李當時不在顧問名單上。原因不是因為劇本，是半年後寫的。李希凡曾公開表示《紅樓夢》不能改編。曹雪芹之所以用小說的體裁寫《紅樓夢》，不是繪畫，也不是詩歌，更不是戲劇，因為他找到了小說的最佳載體，《紅樓夢》劇組不可能找壹個公開反對改編的學者做學術顧問。當時的紅樓夢大師、中國藝術研究院《紅樓夢》編導馮其庸要求顧問人選要經過他的同意，這也被劇組認為是不可能的要求。至於著名的紅學專家周，他在美國的時候，是不可能在最後四十回裏下決心如何改變主意的。
如今很難想象，在那個年代，如何拍攝最後40集是壹個風險極高的政治問題。為了規避風險，劇組曾經想過A版和B版:A版對最後40集做了顛覆性的改編；B版嚴格遵循廣為流傳的120的文案；先拍a版，後拍B版。但是到了拍攝結束的時候，跑了好幾年的劇組也就結束了。670萬的拍攝預算在當年是天文數字。但其中央視投入的70-80萬元主要用於建設大觀園壹期。大觀園所在的北京市宣武區政府投資近1萬元，其余由壹位山東農民企業家投資，但錢遲遲不到。劇組在北京西山租了壹個軍工廠進行布景。在設置場景之前，必須考慮的因素是這個場景可以拍攝多少個場景。像幻境壹樣，場景只能用壹次，要花很多錢，只好忍痛放棄。三個主要角色——歐陽奮強、陳和鄧傑——拍攝壹集的片酬是300元，劇組經常去外景拍攝。壹個考慮是給演員額外的外景補貼。拍攝後期，三位主角還是覺得電影片酬太少，於是聯合起來罷工，要求將片酬從300元提高到800元...版本A和版本B的計劃很難執行。
央視臺長戴公開拍板:就拍a版，出了問題我來承擔。態度堅定，言辭鏗鏘。此前，他大膽啟用青年編劇周淩，創造性改編，妥善處理了原續集的劇情銜接。在當時的社會環境下，確實需要勇氣。戴的表態無疑是對年輕探險家的壹種保護，周淩和戴為此結下了深厚的友誼。周淩後來回憶說，自從認識戴後，周圍的人從來不叫他“戴導演”或“老戴”，大家都叫他“老戴”，包括《紅樓夢》劇組裏的小夥子、小夥子。可見戴在整個紅劇工作人員心中的親和力。可以說，沒有戴，就沒有87版《紅樓夢》的成功。
1987《紅樓夢》播出時，得到了觀眾的熱烈反響，壹炮而紅。然後國內外買家蜂擁而至，這對於那些說三道四，自命不凡的專家來說，無疑是個笑話。正如戴所寫的:“所有人用壹個聲音說話，這很好。雖然有壹些瑕疵，但尤其如此。我希望我能理解這種味道，不辜負秦雪和我所有的心。”不過，戴並沒有將此事歸功於。在影片中，他只是被冠以“總制片人”的名號，他是後人的楷模。
1990年，戴再次拍攝《三國演義》，十年後的1994年播出，也獲得了成功。和紅色劇壹樣，至今在全國各大電視臺播出，不僅影響了幾代人，也改變了近百名演員的人生和命運。2003年，《紅樓夢》劇組20年後藝術人生再相聚，83歲的戴作為特邀嘉賓來到大觀園。壹見面就興奮不已，都以參與了紅色劇的拍攝為榮。1982，62歲的戴被免去副局長職務，任命為中央電視臺顧問。1985，正式從顧問崗位上退下來。不幸的是，戴晚年患上了阿爾茨海默病。壹向幽默的老人只能坐在椅子上。2009年(65438+10月30日)春節剛過，89歲的戴悄然離世，享年89歲。縱觀戴的壹生，有人感慨地說:“壹個在延安保衛戰中獲得大獎的八路軍老兵，沒有軍銜；“中宣部壹個敢說真話的老幹部，被打成了右派。壹個讓近百個演員火起來的老領導，最終還是站不起來……”