第二句是壹張畫紙，寫滿了，不留空白。這是壹幅西方油畫。壹張畫紙，上面有白萱的幾筆丹青，是壹幅中國畫。梵高的濃墨重彩成為了驚艷的傑作，齊白石的水墨也是畫壇的傳奇。西方的熱情，中國的優雅。壹幅豐富多彩的圖畫反映的不僅僅是風景和植被。其中，有壹種更世俗的方圓方式。中國畫的最高境界，在於水墨保持白。漢語的最高境界是在聲音裏留三分。
中國畫歷經千年滄桑，發展至今，藝術魅力依然光芒四射，讓人覺得它永遠是新的、普通的，其根本原因就是它那奇妙的中國味。那麽，中國畫的奇妙中國味是什麽呢？簡而言之，就是‘土’。中國畫是生長在中國這片古老而神奇的土地上的壹朵奇葩，它包含了中國人的信仰、智慧、哲學思想、生活感受、審美習慣等等。
第四句是濃墨，勾勒；淡墨，對比；淺色，渲染。順著從雲端莫名其妙延伸出來的石階壹步壹步，慢慢向上。周圍都是郁郁蔥蔥，不知名的小樹，它們蜿蜒跳躍著奔向光明。山澗樹葉掩映的地方，依稀顯露出古樸的屋腳，炊煙裊裊，從葉兒的縫隙中悠然擴散...遠處是黑顏色的長眉山，雲吞噬著它的腳，但它很高興讓自己消失在如夢似幻的煙雲中。雨後，流水上的小橋顯示出清晰的靈活性。針狀的細雨補好了大地的外衣，卻不經意間撩起了江面上晶瑩的笑聲。孤舟上的人，只是望著水藍色的綢緞般的河水，還是遠山？這是紙上的畫，也是心中的景。
第五句中國畫以“氣”為自身的存在特征，“氣”構成了中國畫的基礎，水與氣有著必然的聯系，有著相互轉化的多重渠道。化水為氣，既是壹種自然的物理想象，也隱含著中國繪畫藝術的獨特變奏；它不僅是壹種藝術創造，而且代表了人與自然的統壹。水作為壹種物象，作為壹種構圖，直接與中國畫的精神聯系在壹起，使中國畫最終有了精神形態。水在宣紙上幹涸後，留下的痕跡構成了壹幅完全“透明”的畫，壹幅與西洋畫完全不同的水的空白畫。
第六句細細品味畫家的巨幅國畫，壹個突出的感受就是它的“傳神神韻”。氣韻生動，是畫面中表現出來的“生命的律動”或“有節奏的生活”的視覺形象，也是壹幅畫中各種元素有機聯系而形成的“壹息相通”、“渾然天成”的感覺。請看，畫面中的每壹個場景都在動，雲蒸霞蔚，日出動，山動，城動，瀑布動，鳥語花香，但這壹切“動”都是在幫助高鐵動起來。
中國的繪畫歷史悠久，是中國文化的重要組成部分。它以墨筆和線條為骨架，寫實與表意相結合，強調繪畫的意境和神韻，既簡練又深刻，形成了中國繪畫的獨特風格。而線條是中國畫的精髓。它是表現物象結構的骨架，是中國繪畫中最基本、最簡潔、最概括的藝術語言，具有獨特的藝術魅力。中國畫獨特的藝術魅力體現在以下幾個方面:中國畫重視留白的運用，具有“虛實相生”的效果；中國畫重視藝術與自然的關系，強調“以形寫神”，講究意境和神韻；中國書畫有很深的淵源，即“書畫同源”、“書畫同法”；中國畫與詩有相通之處，所以提倡“畫中有詩”；中國畫常用印章，印章是點綴，增添韻味和美感。
中國畫，顧名思義，就是中國的畫，中國的驕傲，中國人的驕傲。當然，我也以中國畫為榮。當代中國畫在世界藝術領域自成體系。按其題材和表現對象，大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、羽毛、動物、昆蟲、魚類等。按表現方法分，有工筆、寫意、勾、設色、水墨畫等技術形式，設色又可分為金玉、大小綠松石、無骨、潑彩、淡色、淺絳等幾種。主要利用線條和墨色的變化，以勾、撇、點、染、濃、淡、幹、濕、陰、陽、向、回、虛、實、疏、密、空來描繪形象和經營場所。
第九句，張先生用流動的筆觸，創造性地將西方現代藝術的視覺元素有機地融入到中國傳統繪畫中，向世人展示了壹個中國傳統美學的意境；他畫了很多顏色，這使他的水彩畫充滿了中國畫的魅力。畫家又壹次用自己獨特的姿態向世人證明了自己的想法——用中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技巧豐富中國畫的筆墨。這是壹種信仰，壹種創新，也代表了水彩和水墨畫的相互依存。也是張萬祺表現出來的壹種獨特的“野”，形成了自己的“張氏野派”。
10國畫是我們的祖先發明的，流傳了幾千年。從繪畫材料、筆、墨、紙、硯，到繪畫理論、技法、審美，形成了壹個完整、宏大、系統、精致甚至先進的藝術體系。創新中國畫，只能在自己的藝術體系中，尋求更適合畫家個性的更完美的筆墨語言。