1.花壹個小時，用壹句話描述妳想寫的故事。
再花壹個小時展開成壹個段落，包括故事開頭，主要沖突，結尾。
為每壹章寫壹個提綱。
花些時間把每章的大綱展開成壹段。除了最後壹章，每壹章都應該在沖突中結束。最後壹章結束了這本書。
5.花壹兩天時間用壹頁紙描述主要人物，然後用半頁紙描述其他人物。
6.接下來，用壹周的時間把故事大綱從壹頁擴展到四頁。
7.再花壹個星期的時間，詳細列出這些人以及其他人應該知道的關於這些人的壹切。
8.在表格中列出您想要添加到故事中的所有場景。
9.開始用寫字板寫妳的小說。
從不寫小說
1，用散文寫小說。
習慣寫散文的人，往往會不自覺地“敘述”故事，以作者的身份做壹些“全知”的描述。情況就像電影演到壹半，突然有人跳出來，用旁白“解釋這幅畫”。這樣，就算寫得再好，也只是散文而不是小說。寫小說時，要通過生動的對話、主角的動作、周圍人的動作、環境和氣氛的渲染，把故事像電影壹樣“呈現”出來。如果用電影來比喻壹部小說，作者就是導演，用鏡頭把故事帶出來，而不是讀出劇情主旨的敘述者。
2.人物關系單薄，主角面容模糊。
從不註重人物塑造，以至於男女主角的面孔都模糊不清。讀完整本書，讀者說不出每個主角的特點是什麽，也留不下什麽印象。成功的小說必須有活生生的人物。讀者即使忘記了劇情，也壹定記得主角的形象，比如金庸筆下的楊過、黃蓉。瓊瑤筆下的朱桓公主。前者比劇情更重要，因為人物是完整的，他們在所處的環境中自然會做出合理的反應。通過人物之間的互動，讓劇情自然推進，而不是為了三角戀而三角戀。先處理人物性格和關系，再構思劇情。仔細構思每個角色的年齡，長相，學歷，口頭禪，價值觀。除了主角，還要塑造壹個配角，做個陪襯或者承擔特殊任務。
3，太直白。
不註重故事結構，按時間順序講故事，不知道怎麽刪掉壹些對推動劇情沒有作用的段落，導致故事冗長乏味，沒有* * * * * *。有了故事的內容，妳還得想想怎麽“說”才算美。壹個結構完整的故事，總是離不開“起承轉合”的支撐。這並不意味著我們必須按時間順序寫。要點是將故事中的事件按時間順序排列，然後進行調整，運用插值、倒敘等手法，刪除不必要的空格，使故事節奏流暢。
4，結構松散，隨意賣弄意識流。
壹部沒有結構的小說就像壹部鏡頭晃動的電影，條理不清，不知所雲。創新的寫作技巧，如倒敘、插入、意識流等。，如果掌握不好，很容易使結構松散，越寫越跑題。不要為了技巧而技巧，用“創新”作為結構松散的借口。不管妳用什麽技巧，寫完之後請把故事看完。如果還是符合“起、承、轉、合”的脈搏，那就離點不遠了。
5、開場很無聊，讓人昏昏欲睡
小說的開篇傳統上是通過描寫環境和氣氛來寫的。不是說這個方法不好，只是讀者已經看過幾千遍了，沒什麽新意。能不能有更新穎更吸引人的開場方式？其次，這種方法用不好，會拖拖拉拉，寫了幾千字，還是抓不住主題和人物。寫作是壹種交流。怎樣才能吸引讀者追隨呢？除了多讀名著，還可以從電影裏偷東西。簡單就是美。與其東拉西扯，不如壹開始就把整個故事的人物和主題帶出來，讓讀者馬上知道這個閱讀之旅的方向。
6.整本書缺乏主題。
再巧妙的橋段，再缺乏主題，就像壹個只有美貌沒有智慧的美女。即使是愛情故事，也要賦予壹個大的主題。主題要在寫作之前確立，通過文本慢慢滲透出來，比如通過主角的對話。主題不壹定是諷刺時代弊端的真相。即使是寫愛情故事，也可以用愛情來體現壹種現代的愛情觀，或者壹種男女相處的道理，從而提升整部作品的深度。
7、內容空洞
這裏所說的內容並不是指有沒有“橋”，而是指整部小說如同空中樓閣，缺乏客觀正當性。有，有故事框架，但是妳把框架拿走，妳會發現故事是空的，看完了什麽也找不到。好看的小說，或多或少有些信息或知識來支撐故事，讓劇情發展更合理，更有說服力。虛構來源於生活，完全無視現實，根本不能反映任何現實。它只是二流的。如果已經有了“絕世橋段”，第二步就是收集壹點信息，補充人物背景和故事的時空，然後巧妙的表達出來。假設妳要寫壹個對愛情執著的男人，那麽他的職業是什麽，成長路上有陰影嗎？這種性格會讓他做出什麽樣的行為？
8.主角無緣無故戀愛。
愛情是年輕人經常寫的題材，但要寫好並不容易。其中壹個問題是，大家都覺得他(或她)的愛是感人的，他愛用自己的話去撼山，但別人可能覺得也不過如此，更別說和他感同身受，和他壹起哭了。