打板是大鑼、小鑼、鈸的交叉合奏，音量有強有弱，用於配合壹般的進出舞臺動作，以及在誦經時加強音調。但是主角的第壹次出場不是必須的；在壹個場景的結尾(舞臺上壹個人都不剩)，很少用到人物的結尾。比如《空城計》中，探子三報，就是用重拳打；竇爾敦讀後:“...他有壹頭黑發”在《連環套》中，他還用了壹拳來配合動作，加強語氣。
長尖用大鑼、小鑼、鐃鈸演奏。形式和用法與拳幾乎相同，但適用於由慢到快的動作。比如《群英會》中周瑜把將軍們叫進帳時，將軍們上場時用的是他們的長尖；再比如去太口的時候用這個思路，但是速度要比平時慢。
花絲頭用大鑼和鐃鈸交替演奏，類似於沖子，多用於唱完和搖板後代替沖子。比如《斬馬謖》裏諸葛亮唱的“漢室三分鼎，差點壹次化為塵埃。”抖完板，間諜上場的時候用的是燈絲頭。
小鑼專用於小鑼的絲端，配合上下、轉圈等快速動作。比如在《金玉女》裏，金玉女給催著去拿豆汁，在裏，高幾次來找高王匯報事情，在，裏，上臺等等。，都用的是小鑼絲。
鑼後常跟唱，與跑原場、武術配合使用。比如肖恩在《漁家殺機》中唱出“江湖唯肖恩壹人”那句話後，曾經和老師打架的時候還帶著鑼。
小鑼帶鑼的作用略似陰鑼，多用於配合舞臺上耗時的動作。比如在紅陽洞，老兵程玄在做挖土埋孟良和焦贊屍體的動作時，用的是壹個帶鑼的小鑼。
壹本書是用來配合武術中壹些緩慢的二重奏動作的。節奏類型基本上是壹拳，只是底鼓開始不壹樣，節奏和速度都比較平穩緩慢。聲音沈穩有力，樂器結合鼓(每拍兩拍)。例如，當戈登在《陽光屋》中與華、胡彥寶、秦仁等人打鬥時，他用的是壹本書。
慢長錘慢長錘多用於角色玩的時候。慢長錘是長錘和抓頭的組合。多用於原板，慢板或26-26，或配合演奏、更衣等較慢的動作。比如孫尚香在坎羅吉唱慢板的時候，在草橋關唱完“翻越萬華館太和殿”這句話之後，伍子胥和黃福訥在文昭關交換衣服的時候用的是慢錘。
快長錘是長錘和鳳凰點頭的組合，打起來更快。多用於快板、流水、搖板，同時配合上下或繞圈等較為緊急的動作。比如在定軍山，黃鐘公開碭山唱快板的時候；李俊和倪蓉在上臺演唱《釣魚殺壹家》之前都使用了快速錘。但快速錘不是用來作為黃兒搖滾的頭。
松長錘又叫“撞金鈴”、“蕩長錘”。是板頭，或者用來配合緩慢猶豫的動作。比如:吳在的出場；許和都在《二進宮》裏玩過長榔頭。
閃錘又稱“彎錘”、“反長錘”，用於流水、快板、搖板。然而，在習慣上，它僅限於已經在舞臺上的角色，它不是“唱”的鑼鼓，也不是黃兒搖滾樂手的頭。比如之前諸葛亮在《空城計》中唱到“數十年來我用兵從來不謹慎”，之前肖恩在《漁父殺家》中唱到“父女下江釣魚”，都是用的閃光錘。
牛四多用於松板的進板，也配合進、出、普動。比如《空城計》裏，諸葛亮下了城之後，唱到“人說司馬山用兵”之前，就是用新帛；另壹個例子是宋世傑在《四子》中被轟下大殿。在他唱這首歌之前，他還用新的絲綢來應付他的疼痛，掙紮著慢慢站起來。配合人物動作時，大鑼可被當地人用來加鑼，加強伴奏氣氛。
快扣螺紋也是松板的開始，也可以配合上下兩端使用，常用於急、急的情況。比如《大國保》裏，柏楊上臺唱三板，就是用快鍵當頭的。玩快速鍵的時候，不要玩太久。
Tap又稱“七字鑼”，用於原棉的錄入，但僅用於原板或四聲調的錄入，不使用西皮原板。比如《文昭關》中，伍子胥唱了黃兒的原板《哭吧，父母看不見，父母看不見》，然後拍了拍，唱了原板。此外，它還可以作為搖板的頭部。黃兒和西皮都可以用，但黃兒用得更多。比如在草橋關，劉秀唱了黃兒的原板《告訴內侍驅後宮入》，唱完之後；在《大國保》中，許彈後唱搖擺器，全部接入搖擺器。
蕭攻蕭攻也是搖板、流水、快板之首。在安靜的氛圍中，配合上臺、下臺、繞場等動作。比如《紅楊洞》第二場楊唱搖板，小唱西皮搖板加茶，唱《桑》快板，都是用小鑼敲的。
滾頭不是用來唱歌的，只是用來做動作的。例如，在定軍山，黃忠接到夏的通知，說他“改變了立場”，決定將計就計。當他指揮整個軍隊的時候，當他在想著明天的戰鬥之前如何愚弄夏的時候，他用滾動的頭顱配合著各種顯示他的虛擬手勢的動作。
大宮水下魚【水下魚】原是昆曲的壹個牌子，後來轉到京劇裏，省略了原話，只用鑼鼓。主要目的是配合走路的急促步伐(包括上下和繞圈)。比如望江閣第壹場，譚吉爾和白世忠退場後，白谷道說:“等我關門。”隨後，張騫、李紈等四個仆人領著楊衙內匆匆上奏。這時候用的是水下魚和鑼鼓。
小鑼底魚小鑼底魚的用法和大鑼底魚差不多。比如《以漁殺家》中丁嘉老師去肖恩家索要魚稅，以及《女解》中蕭公因崇尚正義而入獄時小馬戲中也使用了水下魚。
四面靜【四面靜】原是昆曲的幹讀牌子。除了《青石山》中周倉需要背的字(但不是昆曲的原“大字”)外，壹般都是用來代替水下魚的。四面靜鑼鼓也可以分段使用。比如《空城計》第二場，馬謖、王平出兵街亭時，先用的是四面靜的前半段；馬謖和王平領兵到街亭打第四場時，下半場又要用了。
蛾[蛾]本來是昆曲的壹個牌子，後來轉到了京劇。水下的魚可以不認字，但是飛蛾壹定要認字(根據劇情編的)，但是句子數量不限。它常用於情緒激動的情況下，與數字閱讀板。比如《獅子樓》中，宋武與士兵交流:“士兵的壹句話，讓宋武想起了他殺人的意圖！..... "是飛蛾。再比如“牛二太騙人了，太騙人了！”也是飛蛾。至於牛二繼續讀的《飛蛾》，那是壹只小鑼飛蛾，它的演奏方式和大鑼壹樣。
銳風在演奏速度上比壹般的鑼鼓要快，多用於匆忙、緊張、激烈、戰爭的場合，以配合人物的動作，如上下、行走、打鬥、打鬥等。比如《漁父殺妻》中，肖恩唱了“聽壹句話就忍不住生氣”然後和老師們對打；《空城計》的司馬懿在幕布唱完《大隊人馬去西城》後，在臺上領兵時也用了犀利的風。
緊錘也是因為家鄉或者弦錘而出名。基本上就是大鑼，聲音不斷。用在快板之前，是快板的開始，多用於匆忙緊張的場合。壹般有很多快板手是帶著胡琴進門的，但錘子按下後，也可以馬上唱，以示急迫。比如《紅桑鎮》裏，吳在“看見包拯，我滿腔怒火”之後唱快板；此外，它還可以用作動作短小的鑼鼓。例如，許在大用緊錘打。
搓錘是用來配合焦慮的情緒或者異常的動作。但只是在唱完之後。比如《尋孤救孤》裏，程英唱完回龍後，拿了錘子。再比如範仲淹的四聲歌《叫範錦兒，妳來了！之後拿壹個搓錘配合範仲淹甩頭發的動作和精神昏迷。
陰功所謂陰功，就是大鑼和鈸的弱音表現，而小鑼自始至終不發弱音。陰功與隱蔽或緩慢的動作有關，包括修飾和跳躍。最常用的戲劇，如三岔口，宋武的購物者和白水潭，配合人物的黑暗，尋找東西和緩慢的動作。再如在女性解讀中因崇尚正義而戴枷，趙在《宇宙前線》中的戲外修改等等。，都是用陰鑼。
九錘半又稱“雙燕”，常用於劇中人物行色匆匆或秩序混亂，或配合隱蔽行動的場合。比如《三岔口》任脫衣搜酒店，《白水潭》幼虎被押上臺，《大義凜然》中的水戰。它也用在歌唱後和幽默的動作中。比如《轅門斬子》中楊唱完《聽完話就笑吧》後，做搞笑動作時；在《牧虎關》中，高旺唱完回龍戲後，和小大婆對打時用了九錘半。九錘半壹般不獨立使用，常跟陰功或馬腿。
馬腿馬腿是三拍的鑼鼓，可以反復演奏，節奏較快。馬腿很少單獨玩，經常跟著陰功，九錘半或者淩厲風。多用於武術中配合兩人單挑，水中遊。比如《戰馬超》中張飛與馬超的夜半之戰，《朝天宮》中孫悟空與青龍的打鬥，《大俠之義》中阮小二等人的遊泳，都是用馬腿。
叫頭對頭多用於人物被喜、怒、哀、急等情緒激動，大喊大叫或指責的時候。有單呼，雙呼，三呼。例如，在《宇宙戰線》中，當趙聽說她將被送進皇宮做妾時，她只打了壹個電話給趙高。情緒特別高的時候，把兩個頭連在壹起再喊壹次，叫雙頭，比如“天啊！”只是雙重召喚。三頭壹般用在悲傷或大膽的場合，如《蘇武牧羊》、《臥龍喪》中回龍前的頭。
感嘆時常用小鑼。比如在紅陽洞，趙方得問:“禦妹的病是從哪裏開始的？”楊回答的感嘆時，用小鑼叫他的頭。另外，小醜也經常用這種稱呼。比如《為和平而戰》裏華安反戈壹擊時，念白前喊，就是用小鑼叫頭。
大鑼哭頭這是配合京劇唱腔用的鑼鼓點子，劇中人物哭的時候用。不得不配合著散落板中的哭聲。比如《斬馬謖》中斬馬謖之後，諸葛亮唱的《馬謖！工作人員！啊！”哭的時候就用這種哭。也用在快板或搖板中，如《入宮坐》，楊延輝唱到“難得見高堂母”時，哭得頭破血流。
小龔的哭頭多用於配合劇中和比較平靜的場合唱的哭腔。比如在伍家坡，王寶釧唱的是“啊！殘忍的強盜！”就是用小鑼哭。
四鑼哭頭這是哭頭的簡化形式。往往在壹部戲中，需要大量哭戲的時候，用來加入應用，避免過多重復，比如《四郎探母》中的哭戲。
上盤的哭頭專門用在黃兒原板的唱腔裏，比如“哭，父母不能相見，不能——見！”在文昭關黃兒快遞的最初董事會裏。就是用上板哭。
混沌錘用來表現人物焦慮、煩躁、混亂的情緒，也配合上下舞臺及相應的動作。節奏不壹樣，每個小節的七筆都是先慢後快。比如在《空城計》中，諸葛亮讀到:“...妳想讓我被抓嗎？這是俘虜！這，這，這.....”下面是用錘子表達它的焦慮。
脆性頭的使用與隨機錘略有相似。分為硬脆頭和軟脆頭。脆頭常用來表達壹個角色的羞、震、怒的感受或動作，但只是用來加強表達，並不用於下壹階段，也不能配合長時間的動作。比如《趙氏孤兒》裏，唱《黃兒》，就是從壹個軟脆的頭開始的。
劇中有時為了讓情節緊湊，省略了原歌詞中的最後壹句，用動作代替。這個術語叫做清掃。掃頭就是配合這個動作的鑼鼓。比如《不要窯》裏，薛平貴在結尾唱道:“回到冷窯裏去忍耐吧。我會在入伍前做好安排。這時候可以不考慮夫妻恩愛了”，第四句壹掃，用搶、薛推王、王倒地等壹系列動作代替歌詞，配合《龔經》掃頭。掃描頭可以根據其動作的速度和長度而伸長或縮短，因此包括小型掃描頭、快速掃描頭和計數掃描頭等不同形式。
拆鑼也叫“大鑼換小鑼”，就是把大鑼拆下來，換上小鑼。如果第壹場是大鑼，第二場是小鑼，或者壹出戲的第壹場是小鑼，就要撤鑼。大鑼的演奏風格逐漸放緩、減弱直至消失，之後是小鑼。比如《空城計》中，司馬冰夷送到西城後，在壹片大鑼聲中收場，諸葛亮第二局在壹片小鑼聲中出場，中途撤鑼。再比如《四郎探母》第壹場坐宮，楊延輝臨奏前取下鑼。
壹錘鑼，又稱大鑼敲打、大鑼打下、原場、回頭等。，名稱多，形式多，用途廣。除了配合上下舞臺的動作外，還適用於壹般動作和唱念前後，並有壹定的打拳和止頭功能。壹錘鑼的節拍自由舒展，多用於陪老人和畫臉慢慢演奏，襯托其宏大氣度。用來玩的，比如《失街亭》裏諸葛亮的升官；用在最後，如《失街亭》中諸葛亮唱完“惟恐我自收賊”後的結尾；隨著壹般的動作，如“賣馬”，秦瓊和丹·熊心介紹自己後交換座位。唱前唱後用，如伍家坡中薛平貴唱導盤《小時候不要哭》前的鑼鼓；唱誦前後用，如《三審》中蘇三年“為壹女子死於墳中，也是睡心甘”後的鑼鼓。
快原場快原場是錘鑼的簡化形式。多用於唱腔前後和誦經前後，以強調音調，同時配合動作。當比賽開始時，快速場地通常被用作比賽前的空白場地。
蕭公原場又稱蕭公打、蕭公放，用於戲中排場小、氣氛平靜或角色地位低的場景，配合人物上上下下，或偶爾配合舞臺上的動作(無蕭公歸)。在《擊鼓傳花·曹》中，第壹次演奏時，用小鑼配合他的演奏動作。壹般主角第壹次打鑼鼓時，前面壹般會加壹頂小鑼帽。
丹上場了，也叫小宮丹上場了。丹出場節奏自由，效果安靜，多用於配合青衣花衫等丹角色襯托其端莊典雅的氣度，如《宇宙鋒》中趙的出場。有時上臺也用這種鑼鼓，比如康在《釣金龜子》中的出場。
單搜場單搜場專用於配合劇中的搜索動作。比如《宛城之戰》裏夏侯春搜張繡的時候，用的是單搜。
走馬、鑼鼓，又稱走馬、長錘。用於武俠中慢節奏的武打場景。可用於以下用途:1，協調備馬動作，例如在牧虎關，高來為高王備馬。2，跟童話裏的“跳”舞動作，只是開頭的形式不壹樣。比如金山寺水族的舞蹈。3.用武功玩“四門鬥”，比如《範江觀》裏薛金蓮和樊梨花的劍鬥。4.配合水中格鬥，如《鬥金山》中梁紅玉與金兀術的水戰。此外，《英雄之義》和《戰馬超》在瞄準槍械時也使用了馬、鑼。
大鑼是慢錘的終點。在人物沒有任何大的動作的情況下，往往作為原板的開頭，柔板和二六單獨。比如劉備在坎羅吉渡河時，上船後唱的原板；法門寺宋巧嬌唱的壹首慢板；《空城計》裏諸葛亮在塔裏唱到二六年級，胡琴過去進門就搶頭。
小鑼抓頭的形式變化很少，也是原板、慢板、二六的開始。比如中音雪娥唱導板《前幾天給了我壹條嚴命》然後拿著小鑼贏頭，而在洪陽洞，楊唱原板《妳怎麽為國閑了半天》
平板式抓頭平板式抓頭是專門用於四級調(壹般都是小的)的，比如五龍院，吵鬧屋開箱。
蕭公的扁頭也是四聲的頭，但與扁頭相反，多用作大門頭。比如梅隴鎮，李鳳傑第壹次上臺唱四級調的時候就用了。小鑼也可以作為【吹腔】的頭，比如《怪雙會》第壹場李桂芝唱的。
大鑼和單鳳點頭示意。大鑼單鳳點頭是快錘的末端部分，用於臺上演唱時的搖板和流水頭，但所有鳳點頭都不是用於臺上演唱的。比如《漁家殺壹家》，李俊唱完《把手放在篷上，用眼睛看》後，壹只鳳凰點頭進門，倪蓉唱完《柳蔭樹下壹葉扁舟》。
小鑼鳳凰點頭，也用於安靜的場景。比如《捉放曹》裏，陳宮和對唱的時候，蕭紅和馮點頭。
大鑼雙鳳點頭，又叫新鳳點頭。它是松板的頭，用途廣泛。有時與牛絲配合使用，有時單獨使用，多用於唱歌前動作不多的時候。比如《空城計》裏諸葛亮唱“退司馬保空城，爭此琴”，就是點點頭，大鑼雙鳳的唱。此外，它還用於緊急和緊張的情況。比如陽平關，黃忠唱西皮三板《黃忠今日困》和趙雲唱《仿佛神仙在天上》之間，就是壹個鑼壹個鳳的點頭(略簡化)。
散錘鳳凰的點頭是散錘的末端部分，作為散板的頭部。如在法門寺，宋巧嬌唱西皮三板“呼壹聲如鷹取雀吞”，即以長錘鳳凰為頭點頭；再比如，柏楊在《二進宮》唱完“四郎打宮墻”後，四郎在唱“銅錘壹舉響”時，也是用這個鑼鼓當頭。