2013-04-11 16:37
李佳明這個名字最初不是因為他的書法而出名，而是因為他的文章。有壹次我在《淮南日報》第四版上看到壹篇署名李佳明的演講文章，壹下子就想起了這個名字。當時我剛從下面的企業調到現在的單位，在潘集古溝鄉從事社會教育工作。有壹天，我從鄉下回到城裏，偶然在公共汽車上遇見了李佳明。因為我們是坐在壹起回城的，所以壹聊就聊起來了，他很快就猜到了我的名字。我當時不知道他是書法家。我以為他和我壹樣是個業余作家。
後來我們單位經常舉辦書法展，每次都能李瑟娥家明的名字，這時我才知道他是個書法家，在我們市乃至全省都是有成就的書法家，只是偶爾寫點文章。我相信，如果李佳明不搞書法，他寫文章壹定能寫出名篇，因為他是個聰明人，悟性非常好。我壹直相信所有的藝術都是啟蒙的結果。意識和頓悟都是壹個字“悟”。壹個人藝術成就的大小，最終是啟蒙的結果。如果他認識到藝術的真諦，他就能成為藝術家。如果他沒有認識到藝術的真諦，他會更加努力，最多是個工匠。李佳明乒乓球打得很好。打乒乓球也需要悟性。藝術和體育是相通的。
我認識家明先生20多年了，但是我們接觸不多。以前偶爾見面也只是點點頭。有時候為了工作聊了聊，但是並沒有很深的交情。後來我們搬到了樓上的辦公室，樓上樓下，接觸多了，了解多了。他還是那麽低調，只是埋頭做自己的事，從不張揚自己。有壹次去省文聯參加安徽的壹個中青年理論研究班。期間有朋友請我吃飯，我順便帶了幾本最近整理的雜誌。這本雜誌的封底印著家明先生的書法作品。席間，壹個在省晚報工作的編輯朋友看到了，說字寫得不錯，問我能不能幫她要壹個。我從合肥回來後，馬上去找家明老師，家明老師很快就給我寫好了。朋友收到家明先生的書法後，打電話說很喜歡。
我對書法基本是外行。家明先生的書法，除了喜歡，我真的說不出什麽。但了解家明先生的人說，李佳明是壹位偉大的書法家，有機會收集更多他的字。他的書法有很大的升值空間。
家明先生從來不把自己當藝術家。我找他要話，或者別人找我找他要話。我想要什麽他總是給我什麽。找他寫，他從來不拖，寫的很快，總是說，妳覺得怎麽樣？妳喜不喜歡？如果妳不喜歡隨便扔。有時候發現太多，我自己也覺得有點不好意思。他總是說，沒什麽，需要就告訴我。最近幾期我編輯《淮南文藝》，讓他每期寫壹個標題。每次我只是把標題短信發到他手機上，他只要不出差就會很快給我寫好。自從用了家明先生的名家書法後，看雜誌的人都說淮南文藝比以前更有檔次，更有文化了。
雖然家明先生是副縣級領導幹部，這個職位是我們這個小城市很多人的夢想，但是家明先生從來不冒充官員。他總是給人壹種儒雅的印象。我想這種感覺對他的書法創作壹定有好處。
(作者是《淮南文藝》執行主編，國家壹級作家。)
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書飄天下，墨寶也壹千歲了
作者:程。
李佳明老師，看過李佳明的隸書，所以讓我們從古代說起吧。個人認為它的隸書來源於多樣化的隸書，不僅僅是隸書的變化，整體基調還是偏向於禮碑和其他碑的風格。在筆畫線條上，只是用張騫之類的片來提煉，結構上散而不亂，充滿空靈之美。李佳明隸書最突出的部分是字的變化。它從隸書的基礎出發，將行和字母中相同的元素結合起來進行大融合，最終達到這樣壹種變化的效果。韓立碑刻眾多，其變化往往有許多不同的風格，而碑刻結合往往是考驗書法家的地方。我認為李佳明先生在這壹點上做得很好，結合他對傳統書法的研究，碑刻結合形成了強大的書法研究。
李佳明老師，他的草書，二王的書法風格，在線條上也有特點。還有壹些宋人的書法含義。李佳明老師的草書沒有傳統草書那麽明顯。但作為讀者，我還是能找到他草書沖突的核心，他用草書的幾種方式解決沖突，來表達他的想象。他草書沖突的發展是線條的開與行，而線條的開又帶動了結體書寫和草書技法的變化，所以他的壹些字的草書技法在整部作品中往往有奇特的結構，他對這種行線深深著迷。他對線條有壹些嫻熟的控制技巧，調節線條的多向方向。他慣用的調度手段是翻筆，經常用字勢的偏側和筆畫的偏側來實現這種沖突。我覺得這些都是大家都能感知到的技術手段。此外，我在後面看到了李佳明先生的作品，也看到了李佳明先生對其他碑文的壹種研究精神。我想這也是他以後研究其他字體的方向。相信在未來的書法藝術道路上會有更廣闊的發展空間！
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