雖然《迷失在俄羅斯》是從夫妻關系開始的，但他講的是母子關系。在這部電影中，我們或多或少應該看到了自己的影子，家庭關系和普世的社會價值觀。
我們父母那壹代或者說大部分都沒有活得開心，只能說停留在了生存的層面。在我們這壹代，因為愛在壹起，我們只是好像不自覺的復制了和父母相處的模式，漸漸的把壹段浪漫恩愛的生活過得冷冷無味，直到最後，只能選擇分開。
大城市離婚率那麽高(40%左右)的原因，從電影裏就能看出來。
影片開頭，伊萬和妻子已經到了離婚的地步，但是伊萬的媽媽還不知道他們要離婚，還幻想著早點抱孫子，把張璐當成自己的女兒，好甜蜜。
張進入房間後，兩人的對話不到幾句，立刻陷入僵局。從他們的對話中，我能聽出伊萬並不想離婚，但張璐認為自己在這段婚姻中無法再得到滋養，更能感受到控制、轉化和攫取，堅持要離開。
幾番對話之後，張鷺終於開口了，“這就是我們之間的問題。妳心中有壹個理想的妻子。她應該喜歡什麽？”？討厭什麽？怎麽說呢，妳們都已經設定好了，為什麽還要堅持改造我？都這麽多年了，妳還沒意識到嗎？我不是妳想的那個人。"
這句話確實很能說明婚姻的終結。
當我們想要改造對方的時候，其實已經走到了地獄的門口。
不自覺，不自覺的復制父母的相處方式，用控制和攫取讓對方為自己的安全感買單，卻忽略了對方的感受，認為這就是愛(我好愛妳，妳怎麽...)
現代社會，對民主和尊重的需求是如此迫切，每個人都想在有限的生命裏過自己想要的生活，但當他進入壹段感情後，對方希望他成為自己想要的樣子。這裏誰才是真正的快樂和幸福？我相信沒有這回事。
只是沒有美滿幸福的婚姻，又有多少人會像張璐壹樣選擇離開呢？只有在壹定的經濟基礎上，他們才能選擇這樣的生活，否則離婚對於壹個家庭，尤其是有孩子的家庭，將是最大的“存量”下降和崩潰。
很有意思的是，伊凡誤和媽媽上了去莫斯科的火車，陪媽媽去看紅星大劇院的演出。這部電影總是充滿懸念、巧合、冒險和戲劇性。除了電影的氣質，它還有壹雙翅膀，讓我們可以飛出去，反思我們的生活和關系。
即使社會階層不同，經濟家庭背景不同，我們的問題和溝通模式卻如此相似。也許大多數人都陷入了這種模式:他們不知道如何向最親愛的人表達自己的真實感受、需求和想法。好像是懸崖，太難了。
我們從影片中真切地感受到，是的，他和母親的關系確實影響了他的親密關系。在他內心深處，他是那麽愛他媽媽，她媽媽也是，而且他們在壹起很容易吵架鬥嘴，也不知道怎麽好好說話溝通。
在關系中，我們也是以兒子或女兒的視角來看待父母，但我們從母親的視角看到的和孩子的視角是完全不同的(父母作為當事人，更容易看到真相)。這就好像伊凡會認為他媽媽太過分了，殺了他爸爸，但是他媽媽因為他的話離開了，他直到伊凡追上他才說出真相。這是他幾十年來壹直沒有告訴孩子的真相，就是父親醉酒後實施家暴，持刀砍傷母親。
是的，我們從來沒有見過成年人之間的爭鬥、鬥爭、爭吵，因為父母那麽愛孩子，不想讓孩子受那麽多苦，所以他能給孩子的，就是他認為最好最珍貴的，甚至是回憶。但往往，孩子很容易壹直誤解父母(註意，妳的童年記憶沒有對錯之分，這要看是真是假)，無法被原諒(而我們可能要用壹生的時間來選擇原諒)。最糟糕的是，當我們無法從內心最深處原諒父母的時候，我們也無法原諒自己，不會讓自己過上好日子。
而這次旅行極大地改變了他們之間的關系。當事情有驚無險的時候，愛情可以在這些驚心動魄的情節中凸顯出來。
是不是只有在危機時刻，最本質的東西才能暴露出來，才能穿過堅硬的龜殼和心靈的幻覺？
連接，連接，連接。
電影開頭，張璐說:...為什麽不給妳媽媽壹個擁抱。...“當時伊凡說:我為什麽要抱她？”(註意這是我們的自然反應)。
影片最後，他的母親終於體會到了紅星大劇院的表演，伊萬第壹次看到了容光煥發的母親。按照自己想要的方式生活的母親是那麽幸福，那麽容光煥發。那壹刻，他深深地擁抱了母親，學會了接受母親(表示即使說出來，也是聽在心裏的)。
從伊凡身上，我們可以看到“苦”字:家境不錯，因為關系的糾纏，被迫拼命，甚至差點丟了性命(或者這也是電影的風格)。
邊看這部電影邊哭，也從這部電影裏看到了關系中的掙紮和糾結。
而生活不可能像電影裏經歷那麽多驚險刺激，但我們可以把這部電影當成壹面鏡子來看自己的生活:
1，通訊方式。我們是否傾聽了對方的真實想法和需求？不只是聽，而是用心去聽；
2.生活中，我們有時間用這段感情創造高質量的陪伴嗎？(只是為了陪伴)
3.何謂愛情?我們有沒有弄清楚我們給予對方的愛是什麽？更多的是控制和需求還是接受和包容？
或許就這三條，當我們真正去實踐去感悟的時候，才能給生活帶來更多的自由和愛。
因為有愛，所以每壹句話都要說好。