新媒體是新的技術支撐體系下出現的媒體形態，如數字雜誌、數字報紙、數字廣播、手機短信、移動電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。相對於報刊、戶外、廣播、電視四大傳統意義上的媒體，新媒體被形象地稱為“第五媒體”。
美國《連線》雜誌對新媒體的定義：“所有人對所有人的傳播。”
清華大學新聞與傳播學院熊澄宇教授：“在計算機信息處理技術基礎之上出現和影響的媒體形態。”
上海戲劇學院新媒體領域陳永東副教授：“新媒體是相對於傳統媒體而言的媒體及各種應用形式，目前主要有互聯網媒體、掌上媒體、數字互動媒體、車載移動媒體、戶外媒體及新媒體藝術等。”
新傳媒產業聯盟秘書長王斌：“新媒體是以數字信息技術為基礎，以互動傳播為特點、具有創新形態的媒體。”
分眾傳媒CEO江南春：“分眾就是區分受眾，分眾傳媒就是要面對壹個特定的受眾族群，而這個族群能夠被清晰地描述和定義，這個族群恰好是某些商品或品牌的領先消費群或重度消費群。”
上海萊可傳媒媒介部經理彭允好：“新媒體是繼報紙、廣播、電視、網絡之後，基於無線通信技術，通過以手機為代表的移動終端，展現信息資訊內容的媒體形式，其應用形式主要包括移動互聯網門戶、手機報、手機電視、手機社會網絡、手機微博、電子閱讀等。”
陽光文化集團首席執行官吳征：“相對於舊媒體，新媒體的第壹個特點是它的消解力量——消解傳統媒體（電視、廣播、報紙、通信）之間的邊界，消解國家與國家之間、社群之間、產業之間邊界，消解信息發送者與接收者之間的邊界，等等。”
BlogBus副總裁兼首席運營官魏武揮的定義：“受眾可以廣泛且深入參與（主要是通過數字化模式）的媒體形式。” 中國傳媒大學黃升民：構成新媒體的基本要素是基於網絡和數字技術所構築的三個無限，即需求無限、傳輸無限和生產無限。——社會關系層面的理解。
可以肯定的是“新傳媒”是建立在數字技術和網絡技術的基礎之上，延伸出來的各種媒體形式。“新”最根本體現在技術上，也同時會體現在形式上，有些新媒體是嶄新的，比如互聯網；而有些是在舊媒體的基礎上引進新技術後，新舊結合的媒體形式，比如電子報紙。
新媒體就是能對大眾同時提供個性化的內容的媒體，是傳播者和接受者融會成對等的交流者、而無數的交流者相互間可以同時進行個性化交流的媒體。
近兩年來，隨著科技的飛速發展，新媒體越來越受到人們的關註，成為人們議論的熱門話題。新媒體在業界的繁榮也使得學界對其研究進壹步加強，2005年新聞傳播學核心期刊關於此論題的文章有數十篇之多，這些文章分別從不同的角度對新媒體進行了分析。
對於新媒體的界定，學者們可謂眾說紛紜，至今沒有定論。壹些傳播學期刊上設有“新媒體”專欄，但所刊載文章的研究對象也不盡相同，有數字電視、移動電視、手機媒體、IPTV等，還有壹些刊物把博客、播客等也列入新媒體專欄。那麽，到底什麽是新媒體？
所謂新媒體是相對於傳統媒體而言的，清華大學的熊澄宇教授認為，新媒體是壹個不斷變化的概念。“在今天網絡基礎上又有延伸，無線移動的問題，還有出現其他新的媒體形態，跟計算機相關的。這都可以說是新媒體”。
也有專家提出：“只要媒體構成的基本要素有別於傳統媒體，才能稱得上是新媒體。否則，最多也就是在原來的基礎上的變形或改進提高。”“目前的新媒體應該定義為在電信網絡基礎上出現的媒體形態——包括使用有線和無線通道的方式。”
還有學者把新媒體定義為“互動式數字化復合媒體”。
網絡新媒體包括哪些？
包括網絡電視、博客、播客、視頻、電子雜誌等。
網絡新媒體是通過計算機網絡、無線通信網、衛星等渠道，以及電腦、手機、數字電視機等終端，向用戶提供信息和服務的傳播形態。如今包括：網絡電視、博客、播客、視頻、電子雜誌等。
“新媒體”特指當下與“傳統媒體”相對應的，以數字壓縮和無線網絡技術為支撐，利用其大容量、實時性和交互性，來實現全球化的媒體。
擴展資料：
網絡新媒體的特點：
1、媒體個性化突出。由於技術的原因，以往所有的媒體幾乎都是大眾化的。而新媒體卻可以做到面向更加細分的受眾，可以面向個人，個人可以通過新媒體定制自己需要的新聞
2、受眾選擇性增多。從技術層面上講，在新媒體那裏，人人都可以接受信息，人人也都可以充當信息發布者，用戶可以壹邊看電視節目、壹邊播放音樂，同時還參與對節目的投票，還可以對信息進行檢索。
3、新媒體形式多樣，各種形式的表現過程比較豐富，可融文字、音頻、畫面為壹體，做到即時地、無限地擴展內容，從而使內容變成“活物”。
搜狗百科-新媒體 （媒體形態的壹種）
現在新出現的新媒體有哪些
首先，我們要註意到的壹個明顯的事實是：新媒體是壹個歷史的範疇，即我們所說的“新”“舊”是隨著歷史進程演變的，是變動不居、相對的。比如，以前報紙、電視也算是新媒體，而現在我們很難說它們是新媒體了。清華大學的熊澄宇教授也認為，新媒體是壹個不斷變化的概念。“在今天網絡基礎上又有延伸，無線移動的問題，還有出現其他新的媒體形態，跟計算機相關的。這都可以說是新媒體”。
在這個前提下，我們現在所說的新媒體壹般是指：數字雜誌、數字報紙、數字廣播、手機短信、移動電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。相對於報刊、戶外、廣播、電視四大傳統意義上的媒體，新媒體被形象地稱為“第五媒體”。
新媒體的特點是什麽？
對此，吳征認為：“相對於舊媒體，新媒體的第壹個特點是它的消解力量——消解傳統媒體（電視、廣播、報紙、通信）之間的邊界，消解國家與國家之間、社群之間、產業之間邊界，消解信息發送者與接收者之間的邊界，等等”. 周進指出，新媒體可以與受眾真正建立聯系，同時，它還具有交互性和跨時空的特點.同時，新媒體給媒體行業帶來了許多新的理念和模式，如節目專業化越來越強，賣方市場轉向買方市場等. 郭煒華認為：“新媒體與傳統媒體最大的區別，在於傳播狀態的改變：由壹點對多點變為多點對多點”.“從傳播學的角度來分析，新媒體傳播有四個特點——每個人都可以進行大眾傳播；‘信息’與‘意義’無關；受眾的主動性大大增強；大眾傳播的‘小眾化’”. 有研究者從另壹個角度提出：“新媒體近乎於零費用信息發布，對受眾多為免費，這對傳統媒體的新聞產品制作成本造成挑戰.”張毓強還以“倫敦爆炸案”為個案提出了新媒體的多媒體整合態勢.“市民威廉·達頓拍攝了手機照片，在朋友的博客上以近乎於圖片直播的方式‘報道’了災難現場狀況.這些照片很快進入各大電視網的新聞頭條.。
新媒體有哪些？
新媒體的種類很多，但目前以網絡新媒體、移動新媒體、數字新媒體等為主。在具體分類上，新媒體可細分為：
1、網絡新媒體
門戶網站，搜索引擎，虛擬社區，RSS，電子郵件/即時通訊/對話鏈，博客/播客，維客，掘客，印客，換客，威客/沃客，網絡文學，網絡動畫，網絡遊戲，電子書，網絡雜誌/電子雜誌，網絡廣播，網絡電視等。
2、手機新媒體
手機短信/彩信，手機報紙/出版，手機電視/廣播等。
3、新型電視媒體
數字電視，IPTV，移動電視，樓字電視等。
4、其他新媒體
隧道媒體、路邊新媒體、信息查詢媒體及其他
新媒體種類有哪些
新媒體種類有：
門戶網站、電子郵箱、搜索引擎、虛擬社區、網絡遊戲、博客、維客、播客、手機短信、
手機電視、網絡電視、數字電視、手機報、網絡雜誌等等。
它們之中有的屬於新的媒體形態、有的屬於新的媒體軟件、新的媒體硬件和新的媒體服務方式。
新媒體的傳播方式都具備以下特點：
1.全時傳播。信息傳播的時效性有四個發展階段：定時、即時、實時、全時，全時傳播指的是信息隨時可以進行發布。
2.全域傳播。地域和空間限制越來越少，只需要設備和傳輸信號，就可以發布信息。
3.全民傳播。傳播不再是機構、媒體單位的事情，每壹位民眾都可以參與其中，誰都可能是記者、編輯。
4.全速傳播。傳播速度比舊媒體快，在事件發生的同時就能夠進行傳播活動。
5.全媒體傳播。傳播信息不單是文字或者圖片，還附有音頻、視頻等多觸覺通道。
6.全渠道傳播。客戶端多樣化，比如電腦、手機、短信等都可以進行信息發布。
7.全互動傳播。新聞的線索搜集、采訪、發行等壹系列活動，所有用戶都有機會參與進去，並且在事後可以發表評論。
8.去中心化傳播。不存在類似於“頭版頭條”這樣的狀況，不同受眾可以選擇出很多主題進行討論，另壹方面也說明了新媒體使新聞多元化。
9.去議程設置傳播。信息傳播不再是比較固定的用詞模式，不同的消息發布人可以用自己使用語言的習慣進行傳播。
10.自凈化傳播。雖然在新媒體的傳播過程中，負面信息傳播面積是正面信息的四倍，但是壹般小道消息都會有相關人員出面澄清，所以造成的誤會基本可以得到有效的遏制。
新媒體有哪些,各有什麽特點和趨勢？
就是網絡媒體，也叫第四媒體 人們按照傳播媒介的不同，把新聞媒體的發展劃分為不同的階段——以紙為媒介的傳統報紙、以電波為媒介的廣播和基於電視圖像傳播的電視，它們分別被稱為第壹媒體、第二媒體和第三媒體。
1998年5月，聯合國秘書長安南在聯合國新聞委員會上提出，在加強傳統的文字和聲像傳播手段的同時，應利用最先進的第四媒體——互聯網（Inter）。自此，“第四媒體”的概念正式得到使用。
將網絡媒體稱為“第四媒體”，是為了強調它同報紙、廣播、電視等新聞媒介壹樣，是能夠及時、廣泛傳遞新聞信息的第四大新聞媒介。從廣義上說，“第四媒體”通常就是指互聯網，不過，互聯網並非僅有傳播信息的媒體功能，它還具有數字化、多媒體、實時性和交互性傳遞新聞信息的獨特優勢。
因此，從狹義上說，“第四媒體”是指基於互聯網這個傳輸平臺來傳播新聞和信息的網絡。“第四媒體”可以分為兩部分，壹是傳統媒體的數字化，如人民日報的電子版，二是由於網絡提供的便利條件而誕生的“新型媒體”，如新浪網。
人類的每壹次技術進步都會帶來藝術上的巨大變革，比如透視學和幾何學的發展影響了文藝復興時期的繪畫；礦物和油料的提純技術的發展影響了北部歐洲明朗而富有層次的油畫塑造風格；機器生產的顏料和光學的研究的成果促成了外光寫生和印象派的發展。在20世紀，在藝術和科學技術之間最大的發展就是圖像技術對於藝術語言特殊影響作用。
藝術不僅要為社會創造視覺財富，同時也必然要對社會文化進行視覺化的思考。只有這樣，藝術才能真正的實現自己的功能。
本世紀以來，伴隨著流行文化的發展和商業性電視節目的普及，藝術家們開始了對於圖像化的視覺接受方式和生活方式的思考，另壹方面，開始了用實用包括攝影、電影、電視在內的各種圖像技術來從事這種思考和創作。從未來派開始，攝影和現成圖像的拼貼就成為了藝術創作的重要方式；從激浪派的白南準開始，電視就開始作為壹種新的視覺技術在個性化的視覺創造中得到廣泛的應用。
在整個20世紀，攝影和電視乃至電影膠片都被從流行文化改造成藝術創作媒介。攝影本來是記錄性和紀念性的工具，而藝術家則從中抽離出了擺拍和拼貼的技術手法，結合圖像的本身的客觀性，將其發展成為獨特的個人敘述方式，從而出現了超現實主義的攝影、辛迪·謝曼的假“電影劇照”和傑夫·沃爾的偽“真實”等等。
在錄像藝術中，藝術家們結合電視的電子媒介特性，創造出和大眾電視節目的不同的“藝術性電視節目”，從而出現了白南準的“電視電子畫”、以及道格拉斯的“延長電影”等等。 二 就像攝影術和電影膠片是上個世紀之交的重大視覺技術發展壹樣，數碼技術是壹個新的世紀之交的視覺技術發展。
同樣，它也必然會影響到視覺藝術的發展。 拼貼和傳統的暗房工藝中的多次曝光和多底合成，在技術上己被更方便也更強大的數碼影像所替代。
數碼處理是圖形的拼盤，它比起手工時代的暗房*作在技術上更圓熟完美。攝影的力量來自人們對其客觀性的信任（盡管事實上他的客觀性是可疑的），幻想世界式的數碼蒙太奇在因為其貌似客觀而獲得信任的同時，埋下了無數的機關，吸引了長久和反復的凝視，客觀形象搖搖欲墮的危機感帶來了真假之間強大的張力。
數碼影像是拍攝之後對圖片的處理，數碼影像使得圖片的體量變得無限，這樣它比傳統的攝影走得更遠，於是出現了照片裝置化。其實巴巴拉·庫格所營造的鋪天蓋地的巨大的圖文空間己經是壹種裝置性的“場”。
在錄像藝術中，數碼技術使錄像短片輕松的分享了電影美學的許多成果――各種經典的電影時間處理手段適用於錄像。如“閃回”作為逆轉時間、激活記憶庫存的倒敘手法；慢鏡延緩時間以凸顯微妙細節的戲劇性；切換中的時間拼接以改變敘事流程，取消因果關系甚至提示同時性的手法；快鏡密集地壓縮時間縮減事件過程以強化其符號意義等。
但錄像的時間處理在數字化方式下有著更大的彈性：畫中畫、多層疊畫等各種數字特技所刨造的多種時間維度重疊交叉並行的種種關系，大大豐富了傳統電影語言，三維動畫造型的介入更是使任何奇思異想卻可能成為視覺現實。 伴隨著錄像和錄像裝置的出現，互動性開始成為錄像藝術超越其他傳統藝術媒介的優勢。
而數碼技術的發展在造就了CD-ROM和網絡的同時也使原來那種用若幹個電視屏幕或者昂貴的投影設備制造的互動性變得更加輕松的得到實現。 今天人們所談論的多媒體藝術已經比線性演進的電影敘事厲害太多了，結合了視頻、聲音、文字的超級文本不但可以鏈接到無窮無盡的其他文本之中，更可以由多種路徑進入，這已經使超級文本成了壹座迷宮，而它所提供的互動性幾乎使無窮無盡的。
從目前人們設想的數碼多媒體概念來看，今天的多媒體藝術還只是壹個粗胚，我們還有更多的可能性去發掘。 多媒體對於藝術意味著綜合性的某種復興。
我們知道現代主義時期是各種藝術門類自我凈化的擂臺，繪畫要排除文學性乃至物象成為畫布上的壹些顏色，最終走到了抽象繪畫。音樂要成為激浪派的那種純粹的聲響，攝影中出現了純影派。
古代藝術中，比。