我心有戚戚，明月有戚戚，我會壹直跟著妳，直到夜郎溪。唐——李白《聽說王長齡遷左至龍標窯寄此》
畢竟這裏不是千帆，而且到處都是水，在白坪洲傷心欲絕。唐五代——文·聽雲的江南夢
但我望向家鄉，暮色漸濃，江波上彌漫著悲傷的薄霧。唐·崔豪的黃鶴樓
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。唐·《楓橋夜泊》
白發三千尺，愁似長須。唐·李白《秋浦之歌》
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。唐萌·浩然的《建德夜泊》
剪不斷理還亂，這是離愁。不僅僅是壹般的口味。唐五代——李煜的《遇見尤歡》
問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。唐五代——李煜的青春之美
壹種相思，兩處閑情。北宋——李清照的《壹截梅子》
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。唐-李商隱無題
在我之前，那些逝去的時代在哪裏？在我身後，未來的世代在哪裏？我想到天地，沒有限制，沒有盡頭，我獨自壹人，眼淚掉了下來。唐·陳子昂的幽州城樓。
但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，舉杯消愁。唐·李白《宣州謝朓樓舒雲別校為官》
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。唐·白居易的琵琶之旅
別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。宋麗清照的《醉花吟》
沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。宋麗清照的《壹截梅子》
少年不知愁滋味，愛上地板，愛上地板，為賦新詞而談愁。宋新戚姬的醜奴。樹博山路中墻
剪不斷理還亂，是悲傷，特別是心裏壹般的滋味。黑色的夜哭(李玉)
問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。於美人(李玉)
我怕船動不了，我很擔心。武陵春(李清照)
花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。剪梅(李清照)
霧很濃，雲永遠悲傷.......................................................................................................................................................................醉花吟(李清照)
做冷香的新夢睡吧，不要難過。念奴嬌(李清照)
梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話。慢聲細語(李清照)
2.中國古代有哪些描寫悲傷的詩詞？他們只怕船行兩溪，載不了多少哀愁。-武陵春
畢竟這裏不是千帆，而且到處都是水，在白坪洲傷心欲絕。——遙望江南
剪不斷理還亂，這是離愁。不僅僅是壹般的口味。-見到妳。
問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。——《於美人》
無可奈何，任花落去，仿佛遇見了顏的歸來，小園香徑獨自徘徊。-浣溪沙
何處是黃昏隘口，江浪上壹片悲霧。-黃鶴樓
浩浩蕩蕩的離別傷感向夕陽西斜延伸，遠離北京，騎著馬鞭向東，感覺是人在人間。——《紀海雜詩》)
我心有戚戚，明月有戚戚，我會壹直跟著妳，直到夜郎溪。——“聽說王長齡走了，搬到龍標瑤來送這個。”
3.古老的悲歌《地久天長，天久天長》；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去。——(唐)白居易《長恨歌》
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。——(唐)白居易《琵琶行》
妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。——(唐)李煜的幼美
但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，舉杯消愁。——(唐)李白《宣州謝朓樓官舒雲》
白發三千尺，緣愁似長。——(唐)李白《秋蒲之歌》
春風中，這匹驕傲的馬以兩拍的速度奔跑。我優雅地在壹天之內遊覽了長安的所有風景。——(唐)孟郊《畢業後》
而壹個本該持續到永遠的時刻，就在此時被惆悵了。——(唐)李商隱《錦瑟》
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。——(唐)杜甫《黃河兩岸被帝國軍奪回》
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。——(唐)杜甫《黃河兩岸被帝國軍奪回》
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。——(唐)白居易《琵琶行》
這種情況我也沒辦法消除，只是皺眉擔心。——(宋)李清照的《壹截梅子》
人來了煩惱，就沒有見面，不在戀愛的時候總會難過。——(宋)黃庭堅與讀《太真實的故事》。
少年不知愁滋味，愛上地板。愛上地板，又擔心添新詞。
——(宋)辛棄疾《醜奴》書博山路中墻
肉體是死的，精神是靈，靈魂是鬼。——屈原《國喪》
商人不知恨國，仍隔河唱“後院花”。——(唐)杜牧《博秦淮》
山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。——(宋)文天祥《過零》
我知道當我死的時候，地球上的壹切都與我無關。但唯壹讓我心痛的是，沒能看到祖國統壹。——(宋)陸遊《秀兒》
我的心是壹塊磁鐵，不代表南方不會休息。——(宋)文天祥的《長江》
遺民在塵土中哭泣，向南望向王師又壹年。——(宋)陸遊《秋夜籬笆門曉》隨想。
要報效國家，何必生在玉門關？——戴樹倫《堡壘上的兩首歌》
4.兩首描寫悲傷的古詩相遇。李煜壹言不發獨自去西樓，月如鉤，孤梧桐深院鎖清秋。
剪不斷理還亂，這是離愁。不僅僅是壹般的口味。
華林謝過春紅，匆匆而去，但冷雨來得早，風來得晚。什麽時候淚流滿面還留著酒意重？自然，人長大了就討厭水了。
“人自然長大，恨水生於東”——讀歷史上有李後主之稱的南唐末代皇帝李煜的《遇見尤歡(937-978)》。975年，南唐為北宋所滅，李煜赤條條地出來，被押送到汴京，在那裏“不聽話”，過著“朝北日夜，只以淚洗面”的生活。
壹個掌握著殺人奪權的國家主人，突然變成了任人擺布的囚犯，處境壹落千丈。他的悲痛和仇恨是常人無法想象的。他接受了人生的悲哀，把自己的悲哀坦率真實地傾註到詩歌中，使他的詩歌“真摯膚淺，短語綿長”，在思想內容和藝術技巧上都大大超越了前人，達到了詩歌的最高境界。
盡量選兩段《遇見妳歡》稍微解釋壹下。先看第壹首歌。
《獨去西樓無字》是通過行動揭示人的思想感情的敘事。語言通俗明了，但很精煉準確。
寫作的動作是“去西樓”。單從這三個字，看不出人們的感受。如果是愛公娥公主，前呼後擁的西廂，很熱鬧。
但是，這是“獨上西廂”，還是“無語”！“白鳥的沈默是悲哀”，何況人呢？李後主充滿了悲傷和仇恨，孤獨漂泊的形象浮現在眼前。“月如鉤，孤梧桐鎖秋深院。”這兩句描寫的是風景，描寫的是已故領主生活的荒涼環境。
他登上西樓，仰頭看月牙兒為鉤，勾上壹串串舊怨新愁；俯視桐蔭深鎖，清秋鎖庭院。蕭瑟的風景裏，有深深的哀怨和仇恨，景裏有情，情外溢。
梧桐，在古典詩詞中，壹直是壹個悲涼的意象，“梧桐，三更雨，離情更苦”(文《更漏》)，“我依約想妳，梧桐葉夜來聲涼”(劉夫之《清平樂》)“梧桐只有壹片葉，不知有幾聲秋聲”(張炎《清平樂》秋天是壹個憂郁憂傷的季節。“何處合成愁，秋葉留人心”(吳文英《唐多令》)，秋景引起了壹種悲涼悲涼的情緒。在這樣壹個秋鎖梧桐的深院裏，大多數人都會感到寒冷和孤獨，更不用說被君主囚禁的李後主了。昔日為君，居“鳳閣龍塔連孤人，玉樹枝頭作煙”(《破陣》)，伴有“春宮飛蛾歸檔”(《玉樓春》)。
現在住的地方是“寂寞吳彤深院”，陪伴他的是“月如鉤”。他內心的悲傷該有多長！“壹直剪下去就是離別的悲傷，但是很迷茫”，可以用新的筆來表達自己的感受，指出自己的“離別的悲傷”。他的離別之痛，不是壹般的男女離別之痛，而是深深的喪故國之痛。
普通人的悲傷還是可以拋的:“心中若勝，暫時拋去憂愁，清風吹秋”(陶勇詩)；可以洗去:“壹曲清曲壹杯酒為妳洗去古今之憂”(劉詩)；可截:“梁園歌舞滿風流，酒似刀斬愁”(劉子毅詩)。而李後主的悲哀是“剪不斷，理還亂”，可見悲哀之深，恨意之長。
有如此深的悲哀和長久的仇恨應該是什麽樣的？“不要做心裏壹般的滋味。”“不要”和壹般的不壹樣，是從君主變成階下囚的特殊滋味。
這種滋味，凡人未能嘗試，只能自己品嘗。是酸甜的，還是苦辣的？是煩惱還是遺憾？我自己都嘗過了，還說不出來，別人怎麽說？這所謂“無聲勝有聲”，這種無聲的悲傷勝於哭泣。
第二首歌《華林·謝純·洪》是從華林開始的，但它不僅僅是關於華林的。森林花是春天最美的東西，春紅是春天最美的顏色。
這麽美的東西，這麽美的顏色，突然“謝謝”了，多可惜啊。不僅花草樹木如此，自然界的壹切生物都是如此，社會人員也是如此。
這所謂“壹物壹物，舉壹反三，觸類旁通。”(周濟《詩選序》)宇宙萬物雖復雜，但由於人的聯想，許多事物可以比較，自然景物和社會人事可以相通。
在後者看來，壹個好好的南唐突然沒落，不僅僅是像林花突然雕零。這林花的形象，深深地寄托著亡國的哀愁。短短六個字，包含了極其深刻和廣泛的內容。
這就是所謂的萬中取壹，包羅萬象。杜甫的《曲江》愁思滿懷，顏姝的《斷鬥士》繁花似錦，都表達了哀嘆蕓蕓眾生衰敗的感覺，但都沒有已故主的那句話深刻。
“謝”字表現出強烈的惋惜和感嘆之情，但還是太模糊了。後來加了“太倉促”兩個字來形容，讓遺憾和感嘆的感覺更加突出。森林花朵的枯萎是有情生命的必然結果，但如果沒有刺骨風雨的摧殘，就不會像現在這樣“操之過急”。
於是，作者接著寫了壹個“無奈寒雨來遲風來”的長句，來解釋林花匆匆雕零的原因。從對華林的惋惜和嘆息到對風雨的怨恨。
華林很美，但也很弱。早上下雨，晚上刮風，怎麽受得了？《紅樓夢》中，林黛玉在她的《葬詩》中寫道:“壹年三百六十日，風、劍、霜互壓難。什麽時候才能明亮清新，壹旦漂泊就很難找到了。”
很像已故領主的話所描述的場景。李後主用花來比喻壹切美好的事物(當然也包括人們美好的生活)，有著更豐富的內容。
花好謝是自然規律，夜雨風大也是自然規律。人們沒有辦法拯救花朵，既不能永遠保護它們不掉落，也不能阻止風雨摧毀它們。事情就是這樣。
5.關於悲傷的詩是西風的余暉。韓家陵中弱柳(李白《秦怡E》)疑風，叢蘭花如巾。
獨坐亦含皺眉(劉禹錫《憶江南》)。楚人想聽聽姚的怨念。瀟湘夜半時(劉禹錫《瀟湘神》)，山寺月中尋桂子，郡亭枕上望潮。什麽時候故地重遊(白居易《憶江南》)，想起來就恨，直到歸來。
明代人倚樓(白居易《長相思》)欲在黃昏。當他們百無聊賴，獨自倚門而立時(文的《菩薩蠻》)，他們都在。他們傷心欲絕的時候，白伯洲(文《江南夢》)還沒有回家，他們回到家也要傷心欲絕(韋莊《菩薩蠻》)。即使被無情拋棄，也不能羞愧(韋莊《四弟鄉》)。別哭了。話多(牛錫基《生茶子》)，妳情未了。
回想起來，想起了那件綠綢衣裳，就覺得對不起遍地的草(牛錫基的《茶聖子》)，在枕頭前許了壹千個願。我想休息壹下，等蘭青山(敦煌詞)想讓他的丈夫早點回來，但我對回頭看李青雲(敦煌詞)深感興趣。遺產是雙綠寶石。
騎大象，先把人背過水(李遜《南鄉子》)經常生病，日出前喝酒。留朱妍瘦在鏡中(馮延巳《喜鵲踩》有多少淚，倚在上面(李菁《鋪開浣溪沙》)剪不斷理還亂，是悲哀。心裏別有壹番滋味壹般(李漁《夜啼》)。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河(李漁《幼美》)，不能獨倚籬笆，無限。難的時候容易看出來。
春天流水已出，天地之奴(李漁《浪淘沙》)難出，可以慈悲為懷。(李煜《菩薩蠻》)別樣裏孤獨的人散去後，我望著殘煙發呆。
竈香閑，鳳凰纏綿。手裏拿著壹條空絲帶，回首往事，憎恨伊壹。
(李漁《臨江仙》)對我的心，對妳的心，我就知道彼此記得很深(谷瑋《告白》)。綠草何時休？淚與愁已先斷(錢的《玉樓春》)。以前，我對香水瓶感到惡心和厭倦。今香瓶怕淺(錢《玉樓春》)。明月樓高寂寞，酒化思鄉淚(範仲淹《蘇木蓋》)。每年今夜月色如練，人長千裏(範仲淹《故宮》淚來酒未到。
夜已深，燈已盡，燈火消於燈火之間，卻靠在枕上，聊天入眠，這無盡的寂寞，真讓寂寞的滋味相似。這件事大家都來了，也沒有回避的打算(範仲淹《禦街行》)。春春什麽時候回去？傍晚照鏡子，傷了風景。在過去的後期，別無選擇，只能記住省裏的花(張喜安的《仙女》)。仿佛遇見了閻歸來，小園香火徑獨自徘徊(閻舒《浣溪沙》)。明月不知留，斜穿朱虎(顏姝《梁山伯與祝英臺》)送彩筆尺，山長水闊，不知何處(顏姝的)”
為妳飲勸夕陽，留壹夜花間照。(宋祁《玉家是春》)三月風雨欲來。
黃昏關門，春天也沒有停留的打算。淚問花無言，紅飛旋過秋千(歐陽修《死華蓮》)。哀怨漸無止境，遠方如春水(歐陽修《走在沙上》)，淚灑遊人。我最討厭春天的天空(歐陽修《采桑子》)匆匆而過。
今年的花比去年的好，但很遺憾明年的花會更好。(歐陽修《浪淘沙》)始送春歸，後送君歸。
去江南趕春，須留春(王官《蔔算子》)落花獨立，雨燕齊飛(顏《臨江仙》)。若恐相見，則如夢也(顏《鷓鴣天》)。睡得晚了，就刻骨銘心，那就沒心沒肺，傷心欲絕(顏《南鄉子》)默默的互相照應，只有千行淚(蘇軾《江城子》)。從精細的角度來看，它不是壹朵年輕的花，而是壹點點眼淚(蘇軾的《水》)使人孤獨和拒絕生活。孤沙洲寒枝(蘇軾《蔔算子》)小柳棉吹，人間無芳草(蘇軾《蝶戀花》)。壹個破碎的靈魂無處可尋(李誌毅《走在沙上》)。考慮到只有夢來來去去，我就更害怕了。江堵(黃庭堅《望江東》)最重要，暗戀斷腸(晁元裏《穆德鴨》)堅強，永遠願意跟他走(晁元裏《穆德鴨》)。瘦瘦的(晁元裏《雨環》)梅影瘦瘦的，冰融東風變歲月(秦觀《望海潮》)。如果兩情長久，何不朝夕相處(秦觀《鵲橋仙》)，恨妳恨久了，那就歇壹歇(秦觀《江城子》)。袖子上有哭痕(秦觀的男人方婷)，豆蔻有舊怨。十年夢只是驚鴻壹瞥(秦觀的男人方婷)，雲淡風輕，雨紛紛。
帶著慵懶，東風淚(王詵《追憶似水年華》)斷送了壹生，才過了幾個黃昏(趙靈芝《清平樂》)試問還有多少閑情逸致？宜川煙，滿城風，梅黃雨(賀鑄《玉案》)原植草上，露早，舊樓新。臥空床南窗聽雨，誰夜拾燈補衣(賀鑄《鷓鴣天》)懷古，蘭舟催。
牽手含淚相視，我無言而泣(柳永《雨鈴》)。多情自古傷離別，更何況清秋節(柳永《雨鐘》)已過，本該是名存實亡的好早好景。縱使風情萬種千分鐘，我該向誰訴說(柳永《林玉令》)壹曲終斷，斷腸之聲盡，本該自己知曉(柳永《少年遊》)？
我後悔沒有把雕鞍(柳永《丁奉》)鎖在草的殘光裏，沒有人會倚欄無言。(柳永《死華蓮》)腰帶漸寬，不滅，為伊使人憔悴。
(柳永《蝶戀花》)香不在蕊，香不在萼，香在骨(晁補之《顏》)春意盎然。
6.中國古詩表達“愁”有什麽問題？有兩種閑愁，卻又湧上心頭。沒有什麽辦法可以消除這種情況。
花飄水流？鵝這個詞什麽時候回歸？——《慢聲細語》李清照
霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。——《宣城謝朓樓雲叔》李白
紅藕香，玉在秋日纏綿。——《於美人》李漁
但既然水還在流，盡管我們用劍切割它。誰送的雲錦書？——《醉花吟》李清照
我怕我會在雙溪泛舟，我會壹個人在藍舟裏，那是壹種相思。舉杯借酒澆愁我就揚眉吐氣，多愁多愁我扛不住。——《武陵春天》李清照
問妳能有多少悲傷。就像壹條向東流的河，西翼月滿。多麽悲傷的壹句話！