王
羽絨被垂下，於穎春意盎然。韻香而清。在溫暖的日子裏烘烤庭院。炫耀瓊枝，滿臉賀郎粉。我討厭它。古人不見，誰與花討論？
王這個詞著重描寫了花的美麗和芬芳。在眾多的演唱作品中，都表現出了自己的特色。
這個詞開頭的“羽蓋垂下，玉英滿春”主要描寫的是茶葉和花本身。“羽蓋”用來形容花和葉。這種花是復葉，有三到七片葉子，都是羽毛的形狀。所以詩人稱之為“羽蓋”。“下垂”二字在畫法的基礎上增加了運動感:微風習習，羽毛狀的樹葉微微上下飄動。然後詩人描述了茶花的顏色和狀態:“於穎”這個詞描述了這種顏色。茶杯有兩種:壹種是白花重瓣的。壹種是乳黃色，重瓣。詩人這裏寫的明明是白茶。“英語”是壹片花瓣。從修飾語“玉”就可以知道顏色是多麽的潔白純凈，給人壹種優雅美麗的感覺。“亂”是對花態的描述:花很大，花瓣密集繁茂，壹層層的簇簇看起來很擁擠，真的有“亂”的感覺，這是繁茂的表現。曹勛在《倚樓》壹詞中說，它“抱柔條於綠，玉鋪繁芯。”註意它濃密茂盛的花朵。從這個郁郁蔥蔥的詩人口中，自然冒出了“春意盎然”這個詞，這是絕無僅有的。為了表現春天的生機，宋祁在《玉樓春》壹詞中有壹句“紅杏枝頭滿春”的美句，壹個“鬧”字表現了春天的生機，使春天如此自覺、活潑，進壹步引起人們的聯想，使人體感受到春天的勃勃生機。在這首詩中，詩人因為繁花似錦而感到“春意盎然”。“滿”是滿的意思，不能加。密集、擁擠、茂盛的茶花，真的讓人感受到了春深似海時那種生機勃勃、欣欣向榮的氣息。可見壹個“滿”字，寫出了花的生機和春的活力，具有很強的藝術效果。
下兩句:“韻香清。大熱天烤院子。”直接扣題，重點描繪茶香。同時，文章概述了環境。詞人們把茶的香味稱為“韻香”，但它是什麽呢？也就是說詩人叫“清遠”，醇香四溢，傳得很遠。正如蘇東坡在《杜毅訪武昌見俸》壹詩中所說，“不妝則已盡，無風無香則已遠。”沒有風的“傳遞”，花兒能飄得很遠，可見其香味的“清遠”程度。茶花中，白色最香，多於乳黃色，突出的壹點是濃而遠，故稱“七裏香”。這裏詩人關註的是它的遠，而不是它有多強。描寫花卉，勾勒環境，突出季節特征。春末夏初茶花盛開，此時日照時間長，天氣已經很熱，所以詩人用了“暖日”這個詞。同時，為了突出“溫暖”的程度，詩人使用了“烘烤”壹詞，使“溫暖”更加具體和形象化。“烤”就是烘焙的意思。初夏的陽光直射，庭院仿佛被火烘烤，酷熱難耐。
開頭的下壹段字，還是描寫了茶盞的美:“露珠盛開，滿臉賀郎粉。”上壹句描述的是花莖。“嘿”是潮濕的意思。王維《送元二使安西》詩中，這是詩中“據說城上多雨輕塵”中“易”的意思。“瓊枝”的本義是玉樹的壹支。這裏的“瓊枝”是指碧玉般翠綠的花枝。茶樹枝上滴著露珠，原本翠綠的樹枝看起來綠得像碧玉。最後壹句描述的是嬌艷的花朵。詩人用擬人化的手法，說它的花上沾滿了香粉，如“賀郎”的粉。簡直是“粉應擰春風手”(曹勛《倚樓》)。“何郎”指三國時期魏國玄學家言和。年輕的時候，他以出眾的才華和美麗的外表而聞名。“美人儀，容顏白”，被譽為“伏汾河郎”。以後人們經常用賀郎來比喻花的美麗。如唐代詩人宋景寫《梅花頌》:“夫若飾雪，絳萼霜，謂之何郎。”詩人在這裏也運用這種手法，生動地刻畫了茶花之美，風格活潑耐人尋味。
此詞最後三句，詩人對花不公:“吾恨之，古人不見，誰與花公平。”茶花很美，卻沒有得到公平的對待，似乎不被欣賞。於是它那帶著露珠的白花就像壹張悲傷的臉，表達著它的不滿。但是有什麽用呢？現在的賀郎早已不在，欣賞賀郎之美的古人也早已不在。那麽誰像賀郎壹樣欣賞美麗的茶花，並為其做出公正的評價呢？這三個字明顯是為了不平，其實裏面有其他的寄托，有作者自己的影子在裏面。王早年老實精明；在紹興任職期間，金典的對策名列前茅，使他名揚天下。不是因為不美，也不是因為不高，而是大忌小人，就像和史壹樣。後來，他提出出國去北京。所以這個詞最後幾條評論是感傷，不是閑言。
這個詞在藝術上很有特色:壹是非常註重詞在物體上的運用。比如用“亂簇”這個詞來形容茶花的盛開，境界都出來了。從品茶的盛況來說“春意盎然”更為貼切，只有壹個“盎然”字可以概括春意深似海時的蓬勃生機。二是用典自然，如用來寫茶花之美的“面透賀郎粉”，不牽強，深情。