2.早稻被藍地毯線抽幹，裙帶展示新普。白居易的《湖上春光》
3.壹只白鷺飛過寧靜的沼澤地，芒果鳥在盛夏的樹上歌唱。王維的《雨過天晴/秋歸輞川村輞川小屋》
4.高田如梯，平田如棋。楊慎的《走出郊區》
深巷裏狗叫，雞鳴桑樹。陶淵明的“歸園”
6、長在籠子裏，回歸自然。陶淵明的“歸園”
7、水圍田竹圍籬，錢全疏。張順民《村居水圍陂竹圍籬》
8，倉庫沒有過夜儲存，徭役還沒到。魏的《觀田家》
9.老農住在山裏，耕種三四畝山田。張繼的野老歌/山農詞
10，宜人的微風吹綠了田野，梅雨灑香了田野。李世民的《雨頌》
11，子子孫孫沒種過地，也學會了在桑樹陰下種瓜。範成大《避暑山莊雜七》
12，山窮水盡，錢卻好辦。王守仁《逐客令糧，請學農寄田南山詞於懷》
13，在野田獨自望出前門，明月當空，蕎麥如雪。白居易的鄉村之夜
14，早上我會治理垃圾汙物，把月蓮鋤頭帶回家。陶淵明的“歸園第三”
15，三經路附近，種滿了果實的千樹。孟浩然田園作品
16，蠶無夏織桑充村，田棄春耕犢。杜荀鶴《題主居住的小屋》
17，十裏西疇熟稻香，芙蓉籬落竹長，掛果掛青黃。範成大的《環溪蔣莎村道》
18，四海無閑田，農民還餓死。沈李的“兩首古風詩/兩個農民”
19，小雨讓許多花變新，雷聲開始。魏的《觀田家》
20、南方開荒，歸園。陶淵明的“歸園”
21，萬頃風浪不記蘇。千輛戰車馳騁在白雪皚皚、陽光燦爛的江面上。蘇軾《浣溪沙風浪不記蘇》
22.壹旦妳在城市裏哭泣，妳的眼淚就會回到田野裏。袁捷的《農業部長的牢騷》
23.我路過壹個朋友的農舍時，他的孩子們從荊棘門外喊了壹聲。李白的《下終南山》獻給胡俟善良的枕頭和碗
24、客走野場，宅關。姚合的莊巨野之旅
25，而且泉水不深，幾畝還是夠的。王守仁《逐客令糧，請學農寄田南山詞於懷》
26、滿山遍野綠，白茫茫滿河，雨在聲聲規矩如煙。翁卷鄉村的四月
27.桑野耕父，蓮鋤隨牧童。孟浩然《田家院日》
28日，田舍清明節，家家出晚火。王建的冷食
29，家裏占了氣候，* * *說今年豐。孟浩然《田家院日》
30.綠波春波滿雲。？胖。韋莊的《稻田》
31，我的田地和花園毀於戰火，我的親生骨肉成了街上的渣滓。白居易的望月思想
32、無合適韻，性愛秋山。陶淵明的“歸園”
33.田家綠籬曲徑小。雲和樹是開放和清晰的。周邦彥《於美人綠籬曲徑田家笑》
34.湖上春光早，田家日不閑。秋微的《論農民的父親魯社》
35、當人們不知道農民的艱辛時，就會說田中谷是天生的。嚴的《農家樂》
36.霍霍，田夫，親切地互相問候。王維的《渭水上的農舍》
37、六月紋未顯，官家已修。聶的《田家》
38、白天晚上出田，村裏的孩子當家。範成大《避暑山莊雜七》
39、父親犁了原田，兒子呢？這座山是貧瘠的。聶的《田家》
40.歲末鋤犁出空房，喊著要爬山收橡子。張繼的野老歌/山農詞
41，勤儉節約的行業，才幾個月的糧食。黃協清《田家秋色詩》
42.重鑄鋤犁，大媽帶輪官。官不夠，房子就賣了。元稹田家詞/田家行
43、村北村南，谷雨犁地。秀麥連崗桑葉便宜。範成大《蝶戀花春來，面上添水》
44、別說酒味淡，也沒人種地。杜甫羌寨三曲(之三)
45，登上宿遷北，萬青鋪就的穹窿。陸文貴《宿遷路的雪》
46、路狹草木長，夕露沾衣。陶淵明的“歸園第三”
47.杜鵑飛勸早耕，鋤頭春撲。姚鼐《走在山中，飛在杜鵑中勸早耕》
48.牛噝噝，田確實，幹塊敲牛蹄。元稹田家詞/田家行
49、水滿稻葉，陽光透樹煙低。姬旭的新酷
50.不知道百姓艱難，每壹粒米都是美好的。黃協清《田家秋色詩》
51，鋤草日中午，汗水順著泥土滴落。沈李的“兩首古風詩/兩個農民”
52.桑哲來猶納稅，牧荒之後還是苗。杜荀鶴的《山中寡婦》/世界銀行。
53、持斧斬遠廣，荷鋤春脈。王維《春天的田園》作品
54.壹場小雨過後，兩岸的人們在樹下采集紅豆，舉起手。歐陽炯《南巷子路走進南中》
55.田家閑了幾天，種田開始了。魏的《觀田家》
56、青桑映平川，遊戲歡聲笑語。歐陽修的田家
57.南山下種豆，草滿豆苗。陶淵明的“歸園第三”
58.小鳥咬了野田草，誤入了枯萎的桑樹。李白的《樹上的草》
59.看到米，顆粒香。黃協清《田家秋色詩》
60、沒有哪壹個場像我還在跳舞，更不用說場心了。從前，蘇修道忠
61，不耕就吃。魏的《觀田家》
62.稻根家像塊，今年田水壹尺寬。範成大的《避暑山莊雜記》
63.白水田明外，碧峰出山後。王維的新《陽光野望》
64.夕陽照耀著市場，牛羊沿著小路回家。王維的《渭水上的農舍》
65、梅金杏肥，麥白菜花瘦。範成大《四季田園雜繁榮二》
66、望金馬門，老哥蔡橋路。孟浩然田園作品
67.稻花香裏，說有好年景。聽青蛙的叫聲。辛棄疾《西江月走黃沙路》
68.第三個冬天，我臨時向儒生學習，也從父母那裏修煉。陸遊《看村童在溪上玩耍》
69、壹簾鳩雨，幾閑田，春鋤橫流水。張炎的“久客過江，雲遊山川，復憶春日西遊杭州。”
70.鹿什麽時候開車回英東天？歐陽修的秋胸
71，耕者招愛舟，春草青青萬頃田；張繼的《魯門正事》
72、梅青、梅黃，菜肥麥熟蠶忙。朱雲明的《第壹夏山》
73.野田春水比鏡明，身影不驚渡鷗。王棗《春日小晴十日》
74.青青花園裏的葵暴露在陽光下。匿名“長歌”
75.二月賣新絲，五月割新谷。聶鐘毅《田家頌》/傷田家
76.李甜已經成功了，以後收也合適。黃協清《田家秋色詩》
77、投策命晨衣，暫隨園田。陶淵明倡導鎮軍參軍的《屈阿左》
78.寫劍的時候已經晚了，元秋的天已經黃昏了。孟浩然田園作品
79、雨高白，半夜犁。崔道融的田上
80、早上出門，山上冷，容易結霜。王守仁《逐客令糧，請學農寄田南山詞於懷》
81，半夜，胡兒在耕田，牛漸漸走不動了。嚴的《農家樂》
82.海鷗在沙叢下盤旋，白鷺在寬闊的河灘上飛翔。文的《周莉杜南》
83.為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。孟浩然的《路過老人村》
84.五月，雖然炎熱多風，但屋檐下卻發出陣陣尖叫。王建的《田家行》
85.八九月秋西風積，雲黃。黃協清《田家秋色詩》
86、千層石樹千裏行，山野放水聲。姚鼐《走在山中，飛在杜鵑中勸早耕》
王長林靜修處的常建
在王長林的靜修處。
作者:常健
在這裏，在壹個清澈的深湖邊，隱藏的地方只是壹朵孤獨的雲。
松林中央的月亮，灑著壹片清輝，像丈夫。
茅亭花影濃，牡丹園聚苔粒。
我也想謝絕世俗，與西山鸞鶴合群。
註意事項:
1，蘇:比喻夜靜花似眠。
2.謝石:辭去世俗的疲勞。
3.鸞鶴:古代常指神仙鳥。
4、群體:與互動。
翻譯:
清溪之水深不可測，
隱居的只有寂寞的雲。
松樹林中間微微露出月亮。
灑下丈夫般的光輝。
毛婷華英困了，
牡丹園滋生苔線。
我也想拒絕世俗，
來和西山的鸞鶴交往壹下吧。
贊賞:
這是壹首隱逸的山水詩。前兩句寫王長齡隱居，是隱居的好地方。中間四句話在這裏過了壹夜，突然有種常駐的感覺，壹目了然。最後兩句寫了自己的誌向，決心壹跳。
全詩善於以樸實的手法寫風景，蘊含著深刻的隱喻，形象清晰，主題含蓄，立意明確，令人回味。妳在妳的花蔭下的茅草下休息，妳的帶露水的藥草在它們的苔蘚床上茂盛生長，可以看出它們在提煉漢字方面下了很大的功夫，它們也可以效仿。
荀白鶴言張子榮深居簡出。
孟浩然尋白鶴巖，張子榮隱居。
白鶴蒼翠半嶙峋，幽民隱居。梯田空無壹人，林壑垂釣。
歲月老幼，風霜苦寒竹疏。看到這個令人懷念的職業，我會回到我的家。
做出贊賞的評論
孟浩然(689-740)，男，漢族，唐代詩人。他的真實姓名不詳(他曾說他的名字叫郝)。生於襄州襄陽(今湖北襄陽)，世稱孟襄陽。牛逼，不太賢惠，喜歡幫助有困難的人，工作於詩歌。四十歲那年，我去京師，唐玄宗吟詩，用明君的話來說就是:我從來沒有拋棄過妳，為什麽要誣告我？他獲釋後隱居在鹿門山，寫了200多首詩。孟浩然和另壹位田園詩人王維並稱為王蒙。
杜甫與張之子幽會。
相見時我說起張之子的隱居生活。
作者:杜甫
原文:
兒子時見，邀人晚宿。
姬譚的頭發長了，春草小鹿喲喲。
杜酒偏勸，無欲無求。
前村山路兇險，不用擔心喝醉。
贊賞:
有兩個原創作品* * *。第壹個是七律，我剛認識張軍的時候差點寫出來，把他描述成壹個人。這是第二首歌，我和張很熟，所以在我開人行道的時候遇見妳。《杜氏經全》認為要等到數清了，而《杜氏詳註》認為交往不是壹次，而是全部。
雖然是社會作品，但可以看出作者是人，是搞笑的。這首詩既直白又有典故。直白和用典是古詩常用的兩種表達方式。如果妳不能區分它們，妳就不會理解詩歌。在這裏，它離彼此很近。如果直接看的話，幾乎接近白話文；如果作為經典來看的話，大部分都是典故，所謂的文字沒有出處。但這是壹個征兆，杜甫的詩經常這樣也就不足為奇了。能搞笑的真的很少見。
如果把兒子翻譯成白話，他應該說這個人或這位先生，但他的兒子看到的是石矛。第三句，池子裏有很多鯉魚，遊來遊去；第四句小鹿在那邊吃草，嘰嘰喳喳；但是鯛魚(zhān felt)比目魚(dial)，喲喲鹿鳴，野蘋果，看看石矛。用經典成語很硬很迂腐，但是在這裏壹點感覺都沒有。所以前輩評價:34放逐六藝很精致。而且鹿鳴的原詩有待客之意，所以這第四句雖然是在真實場景中寫的，但在場景中已經飽含深情，承上啟下。
杜的酒聯幾乎是口語化的，但也用典故來貼切地描述賓主的姓氏。杜康是發明酒的人。關於張弓大谷的梨，請看潘嶽的《遊手好閑》。他說，酒是我們杜家的，妳卻偏偏來勸我；梨是妳家的，妳可以在花園裏邊摘邊吃，不用到外面找。典故運用的如此巧妙，再次展現了大師的情懷。已經是很自然的文章了，尤其是說的這麽輕巧自然。《杜氏經全》說:聰明，卻又深藏不露。安慰是壹種幽默。
詩歌也是通過壹層壹層寫出來的。文章要緊扣當時的真實感受，這是壹個普遍規律。但這壹現實不容忽視。有些地方，還是不符合的好。這裏是不止，不止不是很壹致。只有在不是很壹致的情況下，才能完美的表達情感，這才是更進壹步的現實。這首詩的結尾，是村前山路有險，不愁醉。我覺得前村的山路很危險，我又喝醉了，踉蹌著往回走，仿佛瞎子在半夜瞎了眼，沒有理由擔心；所以這首詩的最後壹句，真的應該算是醉生夢死，只是他沒有說應該擔心，而是說不擔心。擔憂應該符合現實，還是不擔憂應該符合現實？我們應該說，悲傷是真實的；要知道，無憂並不是壹種真實的感受，但卻能進壹步表達這個主題——主人深情，客人感謝，主客無比幸福。
在這種情況下，那麽不管那天晚上老杜是否擔心，反正他肯定說不擔心。因此，除此之外，本來可以有更自然合理的解釋。我喝醉了，所以我不知道如何擔心；但早就被前輩否定了。杜甫詩評中引用李添勝的話說:後兩句指與張深之約，故壹醉方休有忘山路之險。雲若醉而不知，則淺矣。李的話很對。杜甫正要用擔心來表達對主人的傾倒和感激之情。如果他先把自己描述成壹個醉酒的傻子，那他的詩就徹底失傳了，不僅糟蹋了風景。這句話也是第壹聯的意思，邀人晚宿是這首詩裏的主句。