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隱逸詩

1,麥收在軸上,知識丟了。王建的《田家行》

2.早稻被藍地毯線抽幹,裙帶展示新普。白居易的《湖上春光》

3.壹只白鷺飛過寧靜的沼澤地,芒果鳥在盛夏的樹上歌唱。王維的《雨過天晴/秋歸輞川村輞川小屋》

4.高田如梯,平田如棋。楊慎的《走出郊區》

深巷裏狗叫,雞鳴桑樹。陶淵明的“歸園”

6、長在籠子裏,回歸自然。陶淵明的“歸園”

7、水圍田竹圍籬,錢全疏。張順民《村居水圍陂竹圍籬》

8,倉庫沒有過夜儲存,徭役還沒到。魏的《觀田家》

9.老農住在山裏,耕種三四畝山田。張繼的野老歌/山農詞

10,宜人的微風吹綠了田野,梅雨灑香了田野。李世民的《雨頌》

11,子子孫孫沒種過地,也學會了在桑樹陰下種瓜。範成大《避暑山莊雜七》

12,山窮水盡,錢卻好辦。王守仁《逐客令糧,請學農寄田南山詞於懷》

13,在野田獨自望出前門,明月當空,蕎麥如雪。白居易的鄉村之夜

14,早上我會治理垃圾汙物,把月蓮鋤頭帶回家。陶淵明的“歸園第三”

15,三經路附近,種滿了果實的千樹。孟浩然田園作品

16,蠶無夏織桑充村,田棄春耕犢。杜荀鶴《題主居住的小屋》

17,十裏西疇熟稻香,芙蓉籬落竹長,掛果掛青黃。範成大的《環溪蔣莎村道》

18,四海無閑田,農民還餓死。沈李的“兩首古風詩/兩個農民”

19,小雨讓許多花變新,雷聲開始。魏的《觀田家》

20、南方開荒,歸園。陶淵明的“歸園”

21,萬頃風浪不記蘇。千輛戰車馳騁在白雪皚皚、陽光燦爛的江面上。蘇軾《浣溪沙風浪不記蘇》

22.壹旦妳在城市裏哭泣,妳的眼淚就會回到田野裏。袁捷的《農業部長的牢騷》

23.我路過壹個朋友的農舍時,他的孩子們從荊棘門外喊了壹聲。李白的《下終南山》獻給胡俟善良的枕頭和碗

24、客走野場,宅關。姚合的莊巨野之旅

25,而且泉水不深,幾畝還是夠的。王守仁《逐客令糧,請學農寄田南山詞於懷》

26、滿山遍野綠,白茫茫滿河,雨在聲聲規矩如煙。翁卷鄉村的四月

27.桑野耕父,蓮鋤隨牧童。孟浩然《田家院日》

28日,田舍清明節,家家出晚火。王建的冷食

29,家裏占了氣候,* * *說今年豐。孟浩然《田家院日》

30.綠波春波滿雲。?胖。韋莊的《稻田》

31,我的田地和花園毀於戰火,我的親生骨肉成了街上的渣滓。白居易的望月思想

32、無合適韻,性愛秋山。陶淵明的“歸園”

33.田家綠籬曲徑小。雲和樹是開放和清晰的。周邦彥《於美人綠籬曲徑田家笑》

34.湖上春光早,田家日不閑。秋微的《論農民的父親魯社》

35、當人們不知道農民的艱辛時,就會說田中谷是天生的。嚴的《農家樂》

36.霍霍,田夫,親切地互相問候。王維的《渭水上的農舍》

37、六月紋未顯,官家已修。聶的《田家》

38、白天晚上出田,村裏的孩子當家。範成大《避暑山莊雜七》

39、父親犁了原田,兒子呢?這座山是貧瘠的。聶的《田家》

40.歲末鋤犁出空房,喊著要爬山收橡子。張繼的野老歌/山農詞

41,勤儉節約的行業,才幾個月的糧食。黃協清《田家秋色詩》

42.重鑄鋤犁,大媽帶輪官。官不夠,房子就賣了。元稹田家詞/田家行

43、村北村南,谷雨犁地。秀麥連崗桑葉便宜。範成大《蝶戀花春來,面上添水》

44、別說酒味淡,也沒人種地。杜甫羌寨三曲(之三)

45,登上宿遷北,萬青鋪就的穹窿。陸文貴《宿遷路的雪》

46、路狹草木長,夕露沾衣。陶淵明的“歸園第三”

47.杜鵑飛勸早耕,鋤頭春撲。姚鼐《走在山中,飛在杜鵑中勸早耕》

48.牛噝噝,田確實,幹塊敲牛蹄。元稹田家詞/田家行

49、水滿稻葉,陽光透樹煙低。姬旭的新酷

50.不知道百姓艱難,每壹粒米都是美好的。黃協清《田家秋色詩》

51,鋤草日中午,汗水順著泥土滴落。沈李的“兩首古風詩/兩個農民”

52.桑哲來猶納稅,牧荒之後還是苗。杜荀鶴的《山中寡婦》/世界銀行。

53、持斧斬遠廣,荷鋤春脈。王維《春天的田園》作品

54.壹場小雨過後,兩岸的人們在樹下采集紅豆,舉起手。歐陽炯《南巷子路走進南中》

55.田家閑了幾天,種田開始了。魏的《觀田家》

56、青桑映平川,遊戲歡聲笑語。歐陽修的田家

57.南山下種豆,草滿豆苗。陶淵明的“歸園第三”

58.小鳥咬了野田草,誤入了枯萎的桑樹。李白的《樹上的草》

59.看到米,顆粒香。黃協清《田家秋色詩》

60、沒有哪壹個場像我還在跳舞,更不用說場心了。從前,蘇修道忠

61,不耕就吃。魏的《觀田家》

62.稻根家像塊,今年田水壹尺寬。範成大的《避暑山莊雜記》

63.白水田明外,碧峰出山後。王維的新《陽光野望》

64.夕陽照耀著市場,牛羊沿著小路回家。王維的《渭水上的農舍》

65、梅金杏肥,麥白菜花瘦。範成大《四季田園雜繁榮二》

66、望金馬門,老哥蔡橋路。孟浩然田園作品

67.稻花香裏,說有好年景。聽青蛙的叫聲。辛棄疾《西江月走黃沙路》

68.第三個冬天,我臨時向儒生學習,也從父母那裏修煉。陸遊《看村童在溪上玩耍》

69、壹簾鳩雨,幾閑田,春鋤橫流水。張炎的“久客過江,雲遊山川,復憶春日西遊杭州。”

70.鹿什麽時候開車回英東天?歐陽修的秋胸

71,耕者招愛舟,春草青青萬頃田;張繼的《魯門正事》

72、梅青、梅黃,菜肥麥熟蠶忙。朱雲明的《第壹夏山》

73.野田春水比鏡明,身影不驚渡鷗。王棗《春日小晴十日》

74.青青花園裏的葵暴露在陽光下。匿名“長歌”

75.二月賣新絲,五月割新谷。聶鐘毅《田家頌》/傷田家

76.李甜已經成功了,以後收也合適。黃協清《田家秋色詩》

77、投策命晨衣,暫隨園田。陶淵明倡導鎮軍參軍的《屈阿左》

78.寫劍的時候已經晚了,元秋的天已經黃昏了。孟浩然田園作品

79、雨高白,半夜犁。崔道融的田上

80、早上出門,山上冷,容易結霜。王守仁《逐客令糧,請學農寄田南山詞於懷》

81,半夜,胡兒在耕田,牛漸漸走不動了。嚴的《農家樂》

82.海鷗在沙叢下盤旋,白鷺在寬闊的河灘上飛翔。文的《周莉杜南》

83.為我準備雞肉和米飯,老朋友,妳在妳的農場招待我。孟浩然的《路過老人村》

84.五月,雖然炎熱多風,但屋檐下卻發出陣陣尖叫。王建的《田家行》

85.八九月秋西風積,雲黃。黃協清《田家秋色詩》

86、千層石樹千裏行,山野放水聲。姚鼐《走在山中,飛在杜鵑中勸早耕》

王長林靜修處的常建

在王長林的靜修處。

作者:常健

在這裏,在壹個清澈的深湖邊,隱藏的地方只是壹朵孤獨的雲。

松林中央的月亮,灑著壹片清輝,像丈夫。

茅亭花影濃,牡丹園聚苔粒。

我也想謝絕世俗,與西山鸞鶴合群。

註意事項:

1,蘇:比喻夜靜花似眠。

2.謝石:辭去世俗的疲勞。

3.鸞鶴:古代常指神仙鳥。

4、群體:與互動。

翻譯:

清溪之水深不可測,

隱居的只有寂寞的雲。

松樹林中間微微露出月亮。

灑下丈夫般的光輝。

毛婷華英困了,

牡丹園滋生苔線。

我也想拒絕世俗,

來和西山的鸞鶴交往壹下吧。

贊賞:

這是壹首隱逸的山水詩。前兩句寫王長齡隱居,是隱居的好地方。中間四句話在這裏過了壹夜,突然有種常駐的感覺,壹目了然。最後兩句寫了自己的誌向,決心壹跳。

全詩善於以樸實的手法寫風景,蘊含著深刻的隱喻,形象清晰,主題含蓄,立意明確,令人回味。妳在妳的花蔭下的茅草下休息,妳的帶露水的藥草在它們的苔蘚床上茂盛生長,可以看出它們在提煉漢字方面下了很大的功夫,它們也可以效仿。

荀白鶴言張子榮深居簡出。

孟浩然尋白鶴巖,張子榮隱居。

白鶴蒼翠半嶙峋,幽民隱居。梯田空無壹人,林壑垂釣。

歲月老幼,風霜苦寒竹疏。看到這個令人懷念的職業,我會回到我的家。

做出贊賞的評論

孟浩然(689-740),男,漢族,唐代詩人。他的真實姓名不詳(他曾說他的名字叫郝)。生於襄州襄陽(今湖北襄陽),世稱孟襄陽。牛逼,不太賢惠,喜歡幫助有困難的人,工作於詩歌。四十歲那年,我去京師,唐玄宗吟詩,用明君的話來說就是:我從來沒有拋棄過妳,為什麽要誣告我?他獲釋後隱居在鹿門山,寫了200多首詩。孟浩然和另壹位田園詩人王維並稱為王蒙。

杜甫與張之子幽會。

相見時我說起張之子的隱居生活。

作者:杜甫

原文:

兒子時見,邀人晚宿。

姬譚的頭發長了,春草小鹿喲喲。

杜酒偏勸,無欲無求。

前村山路兇險,不用擔心喝醉。

贊賞:

有兩個原創作品* * *。第壹個是七律,我剛認識張軍的時候差點寫出來,把他描述成壹個人。這是第二首歌,我和張很熟,所以在我開人行道的時候遇見妳。《杜氏經全》認為要等到數清了,而《杜氏詳註》認為交往不是壹次,而是全部。

雖然是社會作品,但可以看出作者是人,是搞笑的。這首詩既直白又有典故。直白和用典是古詩常用的兩種表達方式。如果妳不能區分它們,妳就不會理解詩歌。在這裏,它離彼此很近。如果直接看的話,幾乎接近白話文;如果作為經典來看的話,大部分都是典故,所謂的文字沒有出處。但這是壹個征兆,杜甫的詩經常這樣也就不足為奇了。能搞笑的真的很少見。

如果把兒子翻譯成白話,他應該說這個人或這位先生,但他的兒子看到的是石矛。第三句,池子裏有很多鯉魚,遊來遊去;第四句小鹿在那邊吃草,嘰嘰喳喳;但是鯛魚(zhān felt)比目魚(dial),喲喲鹿鳴,野蘋果,看看石矛。用經典成語很硬很迂腐,但是在這裏壹點感覺都沒有。所以前輩評價:34放逐六藝很精致。而且鹿鳴的原詩有待客之意,所以這第四句雖然是在真實場景中寫的,但在場景中已經飽含深情,承上啟下。

杜的酒聯幾乎是口語化的,但也用典故來貼切地描述賓主的姓氏。杜康是發明酒的人。關於張弓大谷的梨,請看潘嶽的《遊手好閑》。他說,酒是我們杜家的,妳卻偏偏來勸我;梨是妳家的,妳可以在花園裏邊摘邊吃,不用到外面找。典故運用的如此巧妙,再次展現了大師的情懷。已經是很自然的文章了,尤其是說的這麽輕巧自然。《杜氏經全》說:聰明,卻又深藏不露。安慰是壹種幽默。

詩歌也是通過壹層壹層寫出來的。文章要緊扣當時的真實感受,這是壹個普遍規律。但這壹現實不容忽視。有些地方,還是不符合的好。這裏是不止,不止不是很壹致。只有在不是很壹致的情況下,才能完美的表達情感,這才是更進壹步的現實。這首詩的結尾,是村前山路有險,不愁醉。我覺得前村的山路很危險,我又喝醉了,踉蹌著往回走,仿佛瞎子在半夜瞎了眼,沒有理由擔心;所以這首詩的最後壹句,真的應該算是醉生夢死,只是他沒有說應該擔心,而是說不擔心。擔憂應該符合現實,還是不擔憂應該符合現實?我們應該說,悲傷是真實的;要知道,無憂並不是壹種真實的感受,但卻能進壹步表達這個主題——主人深情,客人感謝,主客無比幸福。

在這種情況下,那麽不管那天晚上老杜是否擔心,反正他肯定說不擔心。因此,除此之外,本來可以有更自然合理的解釋。我喝醉了,所以我不知道如何擔心;但早就被前輩否定了。杜甫詩評中引用李添勝的話說:後兩句指與張深之約,故壹醉方休有忘山路之險。雲若醉而不知,則淺矣。李的話很對。杜甫正要用擔心來表達對主人的傾倒和感激之情。如果他先把自己描述成壹個醉酒的傻子,那他的詩就徹底失傳了,不僅糟蹋了風景。這句話也是第壹聯的意思,邀人晚宿是這首詩裏的主句。