他們要的，只是壹個順滑的故事，壹些可以滿足他們壹點小小幻想的角色，甚至是臉譜化角色也行。基本上直白的沒有修飾的文字,他們就能滿足了。找遍世界，妳也找不到如此容易滿足，要求如此簡單的讀者了。
當面對需求如此簡單的讀者，希望獲得收益，依靠寫作賺錢的作者，無法滿足他們是錯誤的，絕對不是讀者的錯誤。
所以當坐在電腦前，想要寫壹個很長的，可以具有商業價值的小說，確定了自己要寫的題材，想好了主要的角色，接下來該做什麽呢？這也是有些作者最容易犯錯的時候。
小說的本質是劇情和人物，兩者相輔相成。
如果壹部書可以做到兩者皆備，有著新穎、吸引人的劇情，還有塑造的非常成功的人物，那麽作者只要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就已經是註定了。
但是我們說得是初出茅廬者，尤其是很多只是看了很多書，只寫過作文或者論文，甚至是商業文案，或者各種報告書，從來沒有寫過長篇的、短篇的、不長不短小說的作者。
那麽這個時候，不要急著寫下自己小說的開場，而是寫下大綱的東西。
新作者甚至包括很多老作者，都覺得大綱是沒有用的。我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我準備寫二百萬字，我怎麽知道未來劇情會怎麽樣？那麽長的書，寫著就自然知道後續的發展了。都是當天想，當天寫，甚至是邊寫邊想。
相信我，壹個作者不管是在怎麽想，都不會明白：寫作實際上是壹件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情。在妳動筆之前，或者是寫了幾千字之後，妳都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。
但是幾萬字之後，妳會發覺自己所寫的東西未來的發展壹片模糊。劇情故事無從說下去了，那種不知道該寫什麽的失敗感，會讓妳發瘋。再加上新作者，那時候不紅，作品沒人看，嚴重打擊了繼續寫作的情緒；紅的，被人罵，也打擊寫作情緒。再加上寫不出來的心力交瘁感。。。。。。這就是寫作之中最容易出現，也是第壹道戰線，是魔障。
以我們的經驗來說，作品中有百分之三十的比例是倒在這裏的。這道坎，是第壹道龍門。
而有了大綱，這裏就比較容易過坎，知道了自己後續情節是什麽，當自己不知道該寫什麽，大綱會成為支持妳的支柱。妳可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麽，想要寫出壹個什麽樣的故事，什麽樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麽認為自己這部書可以紅的，這樣完成後才有可能變成有收入的人。
而就算是老作者，寫到幾十萬字之後，創作這篇故事的創意，激情也都在時間的流逝中消失，有壹個大綱也是可以讓作者可以更好的結尾，而不至於簡單的完結，被讀者大罵虎頭蛇尾。
再壹點就是，新作者們經常會寫離自己的主題。
比如：好好的體育，卻會跳出來修真，魔法，超能力之類的。或者明明是冒險，卻突然出來壹大堆校園之類的，原本作品的亮點就在這麽壹拐彎處拐的失了蹤。而有壹個大綱，對於作者掌握作品全局，幫助很大。
說了這麽多大綱的好處，那麽如何才能寫出壹份適合自已的大綱呢？
或者有些作者，說我設定就寫了幾萬字，大到世界構成，小到壹把手槍的制作，這還不是壹個好的大綱嗎？
在這裏我明確的回答，設定不等於大綱。
大綱本質上是構架出自己所想象情節的骨架，以及主要角色之間的關系，之後的寫作就是用文字將骨架豐滿。
至於細節，那不是大綱所需要註意的。妳可以寫主角沒事拿金子在飯館付帳，也可以寫幾百萬大軍打混戰。但是這些東西不是大綱所需要考慮的。
我個人曾發表的壹些作品，大綱是用時間做為架構，構架出主角經歷事情的時間，然後決定結局。這是總大綱。然後每壹個大的段落，大約X萬字左右會再制定壹個比較詳細的大綱。確定目前主要寫的幾個出場人物。
所以，當妳在下筆前，將自己所要寫的故事有壹個數千字的大綱寫下來，對作者是有很大的幫助的。
大綱並沒有好壞之分，只要能夠確定自己作品的主線就行了。只要妳願意寫，就會有合適的大綱。記住，大綱就是妳所描寫的故事的主線。
除了大綱，很多作者喜歡在作品情節開始之前，寫壹大堆設定。什麽國家構成，大陸環境，種族分布，戰艦配置等等。請容我說壹句極端無禮的話，寫這些的作者們，妳們的腦袋有病嗎？
網絡時代，讀者們怎麽會有耐心和義務去看壹大堆枯燥的，沒有情節的說明文字。可能作者還很委屈，我寫了那是設定，他們可以從正文開始看呀？我又沒有非要他們看這個？
可妳發出來幹嗎？讀者看書經常是從頭看的，尤其是新書，他們經常是偶然點進來。但是點開閱讀面，卻是壹大堆枯燥乏味的資料。這時候十個讀者，最少有五個關頁面走人。就算妳寫設定，再化腦子，再辛苦，妳也不應該發到自己作品中。我還從來沒有看過任何壹本書，開始就大段的設定的，書可以紅起來的。
設定最好是在情節之中，壹點點的透漏給讀者。壹方面在劇情之中夾雜信息讀者更容易接受，另壹方面是也可以填充自己的字數。
設定太多還有另壹個嚴重的問題：
編輯審察書稿會壹直註意書的情節發展，看是否具備簽約價值。如果壹本書打開三四萬字，然後編輯卻看了壹大堆設定資料，內容少的可憐，基本上就是直接劃入無價值。退稿。所以至少想要在發展，在書前面寫上壹大堆設定的，是自殺的行為。
二 如何立意
當壹個新人作者，將自己的精神從幻想世界拉回來。記著，擦去妳嘴角因為在幻想中看到了美女而留下的口水。收起妳在幻想中娶了比爾大門的女兒而發財過著奢侈生活的快感。不要因為想到了自己帶軍掃平日本，就出門以為自己是民族英雄。肚子餓了的話，老老實實的泡上壹碗方便面。為了將方便面換成漢堡包，妳要坐在電腦前，將妳腦中讓自己快樂的東西，發到網絡上，讓其他人也感到快樂，並且在今後會因為這種快樂的感覺給妳買漢堡的錢。
有了自己的選題，下壹步，不要急著立刻寫上幾千字然後就上網發出去。然後就在晚上做夢，自己的書點擊過百萬，收藏滿天飛，起點的編輯壹個個跟在後面說，大大，簽約吧。強推封推中間推，簡體繁體亂八糟版，和約壹樣壹樣的來。
基本上我理解作者的這時候的信心和感覺，就像當妳買了兩塊錢彩票後，就會想到自己中了獎。誰也不會在事情發生前認為自己運氣不好，而寫作的百分之九十都會認為自己寫的東西是有趣的，有價值的，會為自己帶來收益的。
當然，從開始就抄襲的那些純粹是為了騙錢的敗類不在其中。
有了題材，並不是壹部小說，尤其是能夠拿來賣錢的小說。每個人小學時都學過寫作三要素，很多新人我相信也看過很多寫作方面的指南。比如前不久頗為流行的壹本美國作者們寫的寫作指南，我床邊放的是老舍先生的寫作心得。
但是在這裏，我要告訴第壹步目標放在網絡上連載小說的作者們，妳們可以看，但是完全可以不理會那些寫作手冊上說的事情。我們的目地是寫出自己喜歡，並且可以用來在網站上換取讀者們鈔票來買漢堡包的小說，而不是像偉大的曹先生路先生那樣寫的嘔心瀝血，窮困而死。
再次重申，這篇東西是針對喜歡幻想，喜歡寫作，而且也希望利用寫作來換取收入的作者，而不是希望寫出驚世文章，希望名流千古視錢財如糞土的清高作者，我只是壹個不入流的商業作者，我是沒有資格告訴妳們該怎麽寫的。
網絡小說，尤其是字數經常過百萬的長篇網絡小說，從根本上來說只有三種。壹，以角色塑造為主，劇情橋段都是為了突出角色性格而服務的。這方面，將我引進網絡寫作的巨作，《風姿物語》是非常具備代表性的。風姿的劇情，四百多萬字下來，誰也記不住了。可是風姿的人物，卻是讓妳忘掉了情節依然記憶深刻。另壹部經典作品《紫川》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法和忠實讀者，大都是具備大量動漫閱讀習慣。我稱之為動漫化創作。關於動漫化寫作的好處和壞處，我會在以後的部分提到。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的壹部分引申表現的。壹般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡采取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度也高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。嗯，能夠在第壹部就寫出這樣水準的作品的，讓我稱呼壹聲天才吧。反正起點四萬多作者裏面，有這樣能力的，大概不到兩位數。所以，新作者們，現實壹點，將第三種放棄吧。
對於新人作者，我是鼓勵妳們使用第壹種，塑造性格角色入手的。坦白說，小說的劇情，創新的難度之高，模仿速度之快，都會讓人目瞪口呆。但是是不是老套的情節，就沒有人看呢？那就是錯錯錯。比如女性的灰姑娘情結，男性的獵艷情結，戰爭情節，是永恒的。
但是既然是老套，為什麽能夠讓讀者為無數看過的類似故事而掏錢呢？
那就是當讀者喜歡這個角色，就會被角色吸引，同樣的劇情在不同性格角色之下，是不同的閱讀感的。
當然，這不是讓妳們復制，粘貼，以後我會說壹些合理合法合情的借鑒作品方法。如果做出復制粘貼這種蠢事，那恭喜妳，妳讓讀者掏錢的目標，可比每天吃東北菜喝啤酒不活動卻不長胖還難以實現。
回過頭來，我們說說如何去塑造壹個受歡迎或者說有個性的角色。但是別個性的過了火，比如某位自稱小學生的作者的書角色性格個性的讓起點編輯都不敢簽約他的書，那就不值得了。
角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。壹個角色的性格是怎麽讓讀者知道的？對話時的口氣和臺詞，遇到事情的處理方法，壹些區別於其他人的行為。
這方面，日本的動漫是最好的老師。什麽，妳只看H漫，那就當我沒有說。
新作者，總會在壹開始，就想要寫壹個背景復雜的世界。嗯，壹個大陸，什麽種族啦什麽帝國軍團了之類的壹大堆東西，亂八糟的角色壹大堆，沒有寫幾萬字，就連角色名字種族都亂成壹團。
實際上，在壹部書最開始構思的時候，確定主角，壹般來說是男性。如果是女性為主角，我佩服妳的勇氣。但是在現在的網絡上，用壹個女性主角紅起來的可能性，實在是小的可憐。嗯，和買足彩十三場全中的機會差不多。
我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上壹個角色的大致就有了。這時候，就要突出角色性格的特別之處。這裏提醒大家，外表，也是性格設定的壹種。如果妳設定的主角是美少年，就要想想怎麽樣來表示。
大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹壹看到他就芳心暗動，手下壹看到他就認為他是真龍天子之類的。這種俗稱的種馬，王者之氣，實際上都是希望表現主角本身特點的。不要因為論壇上或者書評之中，對種馬和王者之氣罵不絕口，就以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。
但是前提，給主角壹個讓人可以接受的解釋，比如經典的地瓜就是楷模。（出自於我是大法師，這本書質量雖然普通，但是對網絡商業寫作的沖擊是很大的。）
但是就是因為大部分作者都使用了種馬和王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進壹步的，就會更加受歡迎。比如起點熱門的小說《邪神傳說》中十歲就成為雙料博士，就是壹個成功的典範。這麽天才的人，肯定受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。
但是新人卻經常犯的錯誤是，壹邊寫主角是個普通人，或者本來不普通，但是希望做個普通人之類的。這種設定壹出來，然後卻寫主角魅力無限，引得無數妹妹英雄頓折腰。讀者下意識的會想到，他不是希望普通嗎，為什麽會這樣？這種不合理的感覺，就會讓很多讀者直接卡掉這本書。
很多認真的新人，開始會想自己要非常嚴謹的設定，要非常合理，這樣才能夠寫出壹部好書。那麽，讓我告訴妳們，這是純粹廢話。
這個世界有什麽比魔法，重生，修真，改變歷史更加荒誕不可信的事情。既然讀者連這種東西都毫不猶豫的接受，那麽多麽不正常的設定他們也壹樣可以接受。但是記住，歪理也是理，如果連歪理都沒有，那就是真的沒救了。
就如壹本書開篇，主角身家幾萬億美元，零花錢都是每個月幾億。然後別人找他，是敲門，於是主角就去開門了。這裏面，身家幾萬億美元，零花錢幾億，是絕對可笑的，但是對大部分讀者都能夠接受。因為呢，對於沒有接觸過真正大數目的現實生活的讀者而言，大出壹定規模的數字多壹個兩個零是無所謂的。反正這時候他們不會去想比爾蓋茨同誌作為世界首富，身家也不過幾百億美元而已。
但是當壹個這樣的大富豪，住的地方是個單元房，親自去開門這種事，卻會讓讀者產生不合理的感覺。有錢怎麽會這樣？雖然基本上新人想要寫出富豪的貴氣是很難的，但是就算兩個老農說起皇帝也會說他肯定每天吃肉包子而不是說皇帝天天吃窩頭。
所以設定時，尤其是寫幻想小說主角設定時，原則是給自己壹個角色之所以處在這個環境的理由。然後給壹個角色在這種環境下的性格範圍。
當然，我不是反對說新人寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，到不如去想如何讓角色合情。
強化角色特點表現角色性格上，有壹種常用的也始終比較有用的是，透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。嗯，我寫書也是這樣做的。因為讀者投入去看壹部書的時候，感覺中敵人說的話，會比角色本身所想來的有震撼力。而再進壹步，則是大量的透過敵人的對話，將角色身份環境突出。這種寫法，要比用站在角色這邊來描述，更容易讓人記住。
角色性格設置上，有壹點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非妳的文字像藍晶壹樣好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。
在設定角色性格時，最好給他壹個突出點，然後在以後經常從不同人口中提到，或者主角經常用壹種行為來表現。以前比較流行的有邪邪壹笑，虎軀壹震等等，當然，現在最好換壹些新鮮的詞語。實際上可以多化壹點筆墨在這上面。比如飛淩小姐的《天廬風雲》中男主角的路癡。《風姿物語》中男主角的粗魯猩猩，人氣角色韓特的貪財，妮爾的巨大力氣，愛菱的制造物品爆炸等。在書中他們出場，幾乎每次都會提到他們的這些特點。多次的重復，也讓讀者對於他們的這些性格，以及身份有了非常深刻的認識。
至於給什麽點，這到並不重要。寫的時候可以去想自己喜歡的是什麽樣特點的男主角，讓後讓自己的男主角是這樣的就行了。
但是采用動漫化寫作中壹種流行寫法的，就是主角是用來發展劇情，配角是展現性格，敵人是散發光彩的這種寫法，角色性格壹定要簡單。這種寫法下，角色聰明睿智，深沈復雜，那就是自找死路。別說讀者不喜歡，作者能夠寫完的可能性就低的可憐了。
設定角色性格之後，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語句，經常說出，這樣更能加深角色性格的鮮明。
寫作初期，壹次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限制在壹個比較小的範圍，壹開始就寫很大場景，很多人物，讀者看得累，作者也寫的累。
網絡作品的閱讀是高節奏的，尤其是在初期。主角的登場，盡量在三章之內，並且在主角登場壹到兩章之內有壹個可以表現主角性格的小高潮。現在已經不是《笑傲江湖》的時代了，可以容忍壹個配角在書的初期風光很久。就算作者妳想要拖稿來混字數沖點擊，最好也在三十萬字之後，在妳的讀者已經有壹定慣性的情況下再做如此危險的事情。現在起點書多的看不過來，誰有興趣看妳壹開始就緩緩的讓壹些閑雜人等出來晃悠。
大唐雙龍後，很多新人喜歡寫多主角。正常情況下，不是逆天作者，多主角就代表，妳完了。
三 網絡小說寫作寶典如何塑造角色？
當壹個新作者，將自己的精神從幻想世界拉回來。
有了自己的選題，下壹步，不要急著立刻寫上幾千字然後就發出去。然後就在晚上做夢，自己的書印過百萬，收藏滿天飛，審稿的編輯壹個個跟在後面說:快快來:簽約吧。強推封頂，簡體、繁體、亂八糟版，和約壹樣壹樣的來。
基本上作者的這時候的信心和感覺，就像當妳買了兩塊錢彩票後，就會想到自己中了五百萬巨獎。誰也不會在事情發生前認為自己運氣不好，而寫作的百分之九十都會認為自己寫的東西是有趣的，有價值的，會為自己帶來收益的。
沒有壹個作者不認為自已的作品是最好的，最有人氣的；不管成名還是沒有成名；對於退回的稿件，無不是采取“抗拒”的態度，還會大罵：“什麽狗編輯，老子。。。。。。”（記得當年某某作家還找上門來，大鬧壹通。真讓人哭笑不得。）任何壹個出版社全有限定的範圍，所以投稿前也要了解清楚，才好。
當然，從開始就抄襲的那些純粹是為了騙錢的敗類不在其中。
有了題材，並不是壹部小說，尤其是能夠拿來賣錢的小說。每個人小學時，都學過寫作三要素（時間，地點，人物），很多新作者，我相信也看過很多寫作方面的指南。我辦公桌子上就放的是老舍先生的寫作心得。
但是在這裏，我要告訴小說的作者們，妳們可以看，但是完全可以不理會那些寫作手冊上說的事情。我們的目地是寫出自己喜歡，並且可以用來在換取讀者們鈔票來買肉的小說，而不是像偉大的曹先生那樣寫的嘔心瀝血，窮困而死。
小說，尤其是字數經常過百萬的長篇小說，從根本上來說只有三種。