我記得當1990年代“雜曲苑”盛行時，主持人汪文華曾經隆重介紹了壹對相聲小組，說他們的表演風格既適合過去又現在，既擅長傳統音樂，又擅長傳統音樂， 現代的相聲， 臺風很幽默， 慷慨，紮實的相聲技巧 等等，反正很受歡迎。 那時，我合計這是誰？ 當時，馬季很少出來。高英培李金鬥玩群口的相聲上癮了，姜昆唐傑忠和牛群馮鞏正火的厲害，但他們都是現代相聲，他們是誰呢？
我以為是這倆失信人，但他出現了，呵呵！ 竟然是這兩個。 壹開始我有點失望，因為他們不被認為是新人。 十年前，他們享有壹定的聲譽。 他們只是沒有出現在電視上。他們確實拍了相聲電影， 他們都在馬季的《笑破情網》中扮演配角。? 但是再想想汪文華的話，更不用說妳是非常準確的了，這兩個人的特點基本上是相同的。
這是謙祥增瑞組合，縮寫為“祥瑞組合”的王謙祥和李增瑞。
科班出身的“老”藝人王謙祥是天津市人，位於天津市武清市城關鎮大都苑村。 這個村子裏還有李派快板的創始人李潤傑。 王謙祥說：“說相聲的人在北京，有能力的人在天津”。
王謙祥的父親是藝術迷，他的工作地點在中國劇院對面。 他壹直訓練他的兒子做相聲表演者。 十幾歲的時候，王謙祥與父親的搭檔聊了聊自制的相聲。 1960年，北京曲藝團招收了學生。 王謙祥父親的朋友劉雪濤介紹了王謙祥申請考試，並通過了考試。 在那兒，他遇到了他壹生的搭檔李增瑞。
李增瑞1947年出生於北京。他比王謙祥大壹歲。 據說他申請京劇團的主要目的是為了賺錢。 國家每月補貼十多元，這在1960年代是很多錢。
他們在北京曲藝團的兩個同學是李金鬥和王文友。 老師是王文林的父親王長友和陳湧泉師父譚伯儒。 同時，李增瑞還跟隨高鳳山的徒弟王學義學習快板。
王長友和譚伯儒的教學風格是點撥學生，讓他們練習自己的表演。 老師坐在他們旁邊，只給學生點撥，但不給鴨子填滿。 結果，這種啟發式和實踐性的教學使他們的學生看起來都不像自己的學生。 但是它們都有壹個特點，那就是它們具有超強的表演能力，沒有舞臺恐懼感，並且舞臺上充滿光環。
正因為有兩位負責任和能幹的老師，王謙祥，李增瑞和李金鬥比同為明自輩許多相聲演員更全面。 他們會說現代相聲，而傳統相聲不是問題。 所以妳看到王謙祥和李增瑞的表演風格是非常有古代氣息的，可以說是新時代的老藝術家。
被李金鬥耽誤的輩分王謙祥出生於1948年，李增瑞則於1947年出生。可以合理地說，批準他們這個年齡的老師並不是什麽大問題。 例如，您可以直接崇拜王昌友。 王文林也出生於1947年。無論年齡或人際關系，都沒有問題。
特別是王謙祥，他有兩次機會拜拜年長者。 壹個是介紹他的劉雪濤和介紹他的侯寶林和趙世忠相識的時候。 他與王謙祥的父親討論，希望王謙祥可以拜師侯寶林，因為侯寶林的才華和性格都很好， 但是他還是沒有拜。
王謙祥三十多歲時，來自天津的郭榮起曾經看中他。 郭榮起直接邀請他到天津的家中與他交談， 這些言論實際上意味著接受他。 但是王謙祥甚至都不敢去。 郭榮起是壽字輩。 敬拜他之後，他成為了寶字輩。 他成為了最年輕的寶字輩（當時，常寶豐還沒有拜過老師），他只能拒絕。
據說王謙祥和李增瑞之所以不拜大輩，主要是因為李金鬥。 李金鬥也出生於1947年，他在14歲時就拜趙振鐸為老師。他使幾位同學無法拜大輩。
王謙祥李增瑞壹直跟著王長友譚伯儒，譚伯儒1976年去世，王長友1984年故去。之後兩人在廉春明的介紹下拜師馬季，成為兩個人老輩小的明字輩藝人。
現在回想起來，王謙祥和李增瑞拜在馬季手下基本上是借蔓兒。 他們和馬季的其他門徒看起來都不是很好，但他們兩個也是仁慈的。跟著馬季得到許多表演和參與機會，這也被認為是雙贏。
還有壹件事，我看這個廉春明是1980年代相聲世界中隱藏的大佬， 許多著名的相聲演員都與他有關。 難怪郭德綱會在21世紀初拜他為幹爹。
他們也是子母哏王謙祥和李增瑞有許多著名的段子，例如在1980年代獲獎的《風災》《馴馬專家》《叔嫂情》等。 這些相聲大部分是由廉春明撰寫的。
謙祥增瑞的名氣大增的原因是《換包裝》。 盡管它是由馬貴榮寫的，但它使錢祥增瑞兩個人都火起來了，尤其是“謙祥龜王”和“李根騷瑞”更受歡迎。
能夠讓其他人的相聲說火，而且他們自己編成的相聲還不錯。《戲與歌》獲得了大獎，《方言外語》甚至傳到了外國。 同時，他們對傳統相聲的繼承也沒有所落下。 他們的專長是《羅成戲貂蟬》，而王昌友則教了他們《哭的藝術》。
結語觀看了多年的王謙祥和李增瑞的相聲之後，您會有兩種感覺， 首先，它們實際上是子母哏結合體，當您談論子母哏的結合體時，您必須帶上他們。 其次，汪文華當時稱贊他們的話並沒有被誇大！
如今祥瑞組合已經跨過了61個年頭，用他們倆的話說，真是兩人在壹起比和媳婦在壹起時間都長，祝福他們把記錄持續，越來越長。