1.這男子容貌瘦削英俊，兩眼精明，虎背熊腰，非常威武。
2.身材高大，面貌粗獷。皮膚粗黑不用說，雙眼細長而常常帶上壹種病態的黃色，使人不欲久看。雖然外貌粗獷豪雄，但頭發和指掌都比壹般人來得纖細。xxx知道這外貌嚇人的豪漢，絕不如表象的鋼鐵模樣，而是壹個溫柔多情的細心男子。
3.雖是五短身裁，比任何人都要矮上壹截，可是脖粗背厚，臉如鐵鑄，特大的豹子頭，銅鈴般的巨目閃閃有神，加上重逾五十斤的玄鐵雙短矛，若有誰敢小覷他？其後果會令任何人難以接受。
4.今年五十二歲，論外貌遠遜xx，略嫌矮胖，頭發有點灰白，幸好臉上常掛笑容，聲音柔軟悅耳，下頷厚實，胖得來並不臃腫，具有世家大族的自信與隨和，並不惹嫌。
5.雖已屆暮年，仍是壹副精華內蘊豐神俊朗的樣貌，手搖羽扇，仿似諸葛武侯復生於世，五綹長須，身裁高頎，有壹種說不出的瀟灑和悠閑自得、孤傲不群。
6.今年三十八歲，身段高而修長，有壹管筆直挺起的鼻子，唇上蓄胡，發濃須密，壹身武士服，體型勻稱，充滿王族的高貴氣度。唯有壹對不時瞇成兩道細縫的眼睛，透露出心內冷酷無情的本質。
7.他似是充滿缺點，偏又讓人感到他是完美無瑕，這不單指他挺秀高頎的體格、仿從晶瑩通透的大理石精雕出來的輪廓，更指他似是與生俱來的灑脫氣質。
低沈而溫婉的悅耳聲音
修長而膚色晶瑩的手
8.壹個神情威猛須發獨自的錦衣老人背負雙手，在廳中來來回回不停的蹬步，也不知酸過多少遍了，所走的路，只伯已可從北京到張家曰。另個顴骨聳起，目光如鷹，陰鴛沈猛的黑衣人，就坐在金伴花身旁，雙手輕撫放在桌上的封精鋼判宮筆，於枯、使長、骨節凸出的手指在燈光廠看來也像精鋼歷這兩人面色也是十分沈重，銳利的目光自窗於瞧到門，又自門瞧到窗子，來回瞧個不停。
還有枝瘦矮小，穿林素的禿頂老人卻只是遠遠坐崔角落裏閉目養神，他全身上下都瞧不出絲毫特別之處只有壹雙耳條，竟不鋼怎池水見了，卻裝對灰白的煽耳朵，也不知是什麼鑄戚的。
9.他舒適地伏在甲板上，讓五月溫暖的陽光，曬他寬闊的， *** 的，古銅色的背。海風溫暖面潮濕，從船舷穿過，吹起了他漆黑的頭發，聖寶的手穆伸在前面，修長面有力的手指
10.陽光，照著他滿臉青慘慘的胡茬子，也照著他臉上那懶洋洋的笑容，壹雙又黑又亮的大眼睛。
2. 如何寫好武俠小說裏的人物描寫和打鬥人物的刻畫不只是外在的描寫 從故事中各個角度 甚至壹個動作壹件事情也可以突出壹個人物的性格 妳可以多看幾遍金庸先生的小說 他每壹部小說的人物形象都很個性鮮明基本沒有重復 舉個最簡單的例子 天龍八部中 風波惡 包不同 這兩個配角並沒有什麽細致描寫但是看過天龍八部的人都知道 這兩個人個性鮮明也是天龍八部中的壹個小亮點吧 還有姑蘇慕容家的那個小丫頭阿碧 很多人都不會太在意她 但是看到最後我們都會多少知道阿碧壹直喜歡慕容復 呵呵 我也喜歡看武俠 金庸的 看了2-3遍了 但是總是意猶未盡的感覺 每看壹次都會有不同的體會 對於打鬥的場面 妳緊緊是刻畫招數 打鬥的場景 打鬥時人物心理的描寫這都是可以下筆的地方 以上僅供參考 個人愚見。
3. 寫壹篇武俠小說中的人物形象分析令狐沖，令狐沖有著隱逸出世的淡然性格，好喝酒、好結交朋友。然而在這個慘烈江湖，在壹片追名逐利中，他顯得太不符合生存規則。他對嶽不群的師徒之情，對小師妹的愛慕之情，對武林同道的忠誠之情，被現實壹壹擊碎。那裏他最信任的人，卻傷他最深。可是，他還是倔強地拒絕世俗，拒絕適應遊戲的潛規則，就像出於淤泥的蓮花，為了守住壹份靈魂的潔凈，掙紮於爾虞我詐的江湖，不惜與眾多教派對抗。
令狐沖終究沒能被江湖同化，而他也無力改變整個江湖。他是寂寞的。他所珍視的真摯感情，堅守的原則，在別人眼裏，不過是工具或棋子。擁有不同的人生觀，價值觀，他只能背負著世人的誤解。孤獨地行走在江湖。
而那些在江湖中叱咤風雲的人物，都是深諳遊戲規則的“高手”。左冷禪功於心計，為了當上武林盟主，統壹五嶽劍派，極盡心智，然而最終還是敗給嶽不群。“偽君子”的確比“真小人”更可怕，而這個江湖，又有太多偽善的面具。盟主之爭，折射出整個江湖暗潮湧動。
是選擇轟轟烈烈地闖蕩，還是選擇風輕雲淡地推出？經歷過滾滾紅塵，經歷幾度浮沈，令狐沖也可以矢著釋然。壹曲琴蕭合奏，此生笑傲江湖。或許，不僅僅是總結了他身在江湖時的成就，更是指他隱退之後，那種穿越江湖，超越淡薄的境界。下半生，只要有好酒，有盈盈，有知己相伴，便是他的幸福。
那個……這是我原來找的啦，只有這壹點兒，不要介意啊，不過意味很深，可以參考壹下，不好意思不能沒能找到完整的。
4. 急求：金庸的隨便人物的描寫（最好是原創的）查繼佐，字伊璜。這壹天家居歲暮，命酒獨酌，不久下起雪來，約下越大。查伊璜獨飲無聊，走到門外觀賞雪景，見有個乞丐站在屋檐下避雪，這丐者身形魁梧，骨格雄奇，只穿壹件破單衫，在寒風中卻絲毫不以為意，只是臉上頗有郁怒悲憤之色。查伊璜心下奇怪，便道：“這雪非是壹時能止。進來喝壹杯如何？“那乞丐道：“甚好查伊璜便邀請他進屋，命書僮取出杯筷，斟了杯酒，說道：“請！”那乞丐舉杯便幹，贊得：“好酒！”
查伊璜給他連斟了三杯，那丐者飲得極是爽快。查伊璜最喜的是爽快人，心下喜歡，說道：“兄臺酒量極好，不知能飲多少？”那丐者道：“酒逢知己千杯少，話不投機半句多？”這兩句雖是熟套語，但在壹個乞丐口中說出來，卻令查伊璜暗暗稱奇，當即命書僮捧出壹大壇紹興女兒紅來，笑道：“在下酒量有限，適才又已飲過，不能陪兄暢飲。老兄喝壹大碗，我陪壹小杯如何？”那丐者道：“這也使得。”
當下書僮將酒燙熱，分斟在碗中杯內。查伊璜喝壹杯，那乞丐便喝壹大碗。待那乞丐喝到二十余碗時，臉上日無酒意，查伊璜卻已頹然醉倒。要知那紹興女兒紅酒入口溫和，酒性卻頗厲害。紹興人家生下兒子女兒，便釀數壇至數十壇不等，埋入地下，待女兒長大嫁人，將酒取出宴客，那酒其時作琥珀色，稱為女兒紅。想那酒埋藏十七八年以至二十余年，自然醇厚之極。至於生兒子人家所藏之酒，稱為“狀元紅”，盼望兒子日後中狀元時取出宴客。狀元非人人可中，多半是在兒子娶媳婦時用以饗客了。酒坊中釀酒用以販賣的，也襲用了狀元紅，女兒紅之名。
書僮將查伊璜扶入內堂安睡，那乞丐自行又到屋檐之下。次晨查伊璜醒轉，忙去瞧那乞丐時，只見他負手而立，正在欣賞雪景。壹陣北風吹來，查伊璜只覺寒入骨髓，那乞丐卻是泰然自若。查伊璜道：“天寒地凍，兄臺衣衫未免過於單薄，”當即解下身上的羊疲袍子，披在他肩頭，又取了十兩銀子，雙手捧上，說道：“這些買酒之資，兄臺勿卻。何時有興，請再來喝酒。昨晚兄弟醉倒，未能掃塌留賓，簡慢勿怪。”那乞丐接過了銀子，說道：“好說。”也不道謝，揚長而去。
第二年春天，查伊璜到杭州遊玩，壹日在壹座破廟之中，見到有口極大的古鐘，少說也有四百來斤，他正在鑒賞鐘上所刻的文字花紋，忽有壹名乞丐大踏步走進佛殿，左手抓住鐘鈕，向上壹提，壹口大鐘竟然離地數尺。那乞丐在鐘下取出壹大完肉，壹大缽酒來，放在壹旁，再將古鐘置於原處。查伊璜見他如此神力，不禁赫然，仔細看時，竟然便是去冬壹起喝酒的那乞丐，笑問：“兄臺還認得我嗎？”那乞丐向他望了壹眼，笑道：“啊，原來是妳。今日我來作東，大家再喝個痛快，來來來，喝酒。”說著將土缽遞了過去。
查伊璜接過土缽，喝了壹大口，笑道：“這酒挺不錯啊。”那乞丐從破碗中抓起壹大塊肉，道：“這是狗肉，吃不吃？”查伊璜雖覺骯臟，但想：“我即當他是酒友，倘若推辭，未免瞧他不起了。”道謝伸手接過，咬了壹口，咀嚼之下，倒也甘美可口。兩人便在破廟中席地而坐，將土缽遞來遞去，妳喝壹口，我喝壹口，吃肉時便伸手到碗中去抓，不多時酒肉俱盡。那乞丐哈哈大笑，說道：“只可惜酒少了，醉不到孝廉公。”
查伊璜道：“去年冬天在敝處邂逅，今日又再無意中相遇，實是有緣。兄臺神力驚人，原來是壹位海內男子，得能結交妳這位朋友，小弟好生喜歡，兄臺有興，咱們到酒樓去再飲如何？”那乞丐道：“甚妙！甚妙！”兩人到西湖邊的樓外樓，呼酒又飲，不久查伊璜又即醉倒。待得酒醒，那乞丐已不知去向。
5. 我想成為金庸筆下的（人物）500字作文作為壹名狂愛金庸武俠小說的讀者，壹直以來，我很想寫壹篇讀後心得。
但又由於總總原因，總無法如願。這也壹直是我的遺憾。
然而，這種狂熱、洶湧的感受壹直並未減弱，反而日益增強，就像能量在積蓄到壹定程度就會有隨時爆發的趨勢。也正因為在這種能量的強烈激發下，我感覺到那股壹直埋藏於心底的、無法言抑的感受如潮水般迸湧而出。
——楔子談起金庸的武俠小說，也許可以這樣說：凡是有華人的地方，就有金庸的武俠小說；凡是有炎黃子孫之處，就有蕩氣回腸的磅礴豪邁。這足見其武俠小說所得成就之高，影響之大！也許我這麽說會遭到那些思想頑固、落後者的強烈反對與鄙視，但我仍然堅持我的立場——作為壹名華夏子孫，不可不讀金庸之武俠小說（這麽說也許有些太過分了，但請原諒我的執著吧）！既然如此，那麽金庸的武俠小說到底有何可讀價值？在這裏，我就以我最鐘愛的射雕三部曲為例，闡述我個人對其理解及內心感受。
金庸的武俠小說內容豐富龐大，結構性強，可以說在眾多武俠小說中獨樹壹幟。這方面首推其經典之作——射雕三部曲，也即是《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》。
這三部小說在構造上具有很強的創造性。這主要體現在其內容及情節上。
這三部小說中的內容可謂包羅萬象，極其廣泛。譬如，書中曾多次涉及到《周易》、《道德經》、若幹古詩詞、各類奇門遁甲、文化地名及宗教知識等糅雜為壹體，大大開拓了小說之視野，這實可謂當做百科全書來讀亦不為過。
其次，小說的情節安排懸念性極強，達到壹種既在情理之中又在意料之外的意味。何也？如郭靖與黃蓉的巧遇及經歷，楊過與小龍女的坎坷遭遇，張無忌與趙敏、周芷若、小昭及殷離之間的情感糾紛。
這壹切無不扣人心弦，令人欲罷不能。
而這壹切雖看似偶然，其實非然，是必然，是情節的需要（這主要由人物的性格所決定的）。我們在感嘆他們命運的同時，卻也不禁意味猶遠。
而能在這樣巨大、復雜的鴻著中做到如此，非有超凡之想象及高超的文字駕馭功底不足以如此。我想，這也許是射雕三部曲偉大處之壹吧。
金庸武俠小說的另壹大特色便是人物塑造極其生動，栩栩如生。我相信，每壹個看過射雕三部曲的人e69da5e6ba907a6431333335333136，無不對裏面的人物產生極深刻的印象，乃至欲忘不能。
可以這樣來形容裏面的人物：俠肝義膽，鐵骨柔情。試想，郭靖、楊過、張無忌。
他們哪壹個不是俠肝義膽，為大義而不惜舍身？再如黃蓉、小龍女、趙敏。
她們哪壹個不是柔情鐵骨，貞情可烈？在她們身上，我們看到的是俠義的仁士，柔情的貞女。這就是小說中最令人向往的世界。
而這，也無疑是對現實的壹大譏諷！要知道，在現實中，追名逐利者何其多！而在這裏，我們看到的不是那些欺世盜名之輩，而是壹群淡泊名利、仁義貞潔的江湖兒女。在他們身上，閃耀著人性的光輝。
這也正是這三部小說中最成功的壹筆。其次，就是人物的選擇與搭配簡直是天造地和，巧妙至極。
何以見得？如黃蓉的聰明機靈與郭靖的愚拙忠厚、楊過的謹慎機智與小龍女的單純、趙敏的精明強幹與張無忌的老實厚道，這都形成了壹種巧拙互補之勢，達到完美的結合，從而使人物的形象更加有血有肉，簡直躍然紙上！這也可見作者的匠心獨運之精。歷史性也是金庸作品的另壹大特色，同時也是貫穿全書的重要線索。
在金庸的小說中，基本都是以歷史為背景的。例如在《射雕英雄傳》中，是以宋、金、元為時代背景，在《神雕俠侶》中則以宋、元交戰來展開（主要以後半部分為主），在《倚天屠龍記》中則是以元末農民起義為框架。
這在其他武俠小說中是較少見的。
而以歷史為背景，不僅可以使視界擴大，而且在很大程度上推動了情節的發展，也使得故事蒙上壹層神秘的色彩。此外，使用歷史為背景，亦可增強其可信度（金庸的小說背景大都以真實歷史為主，這點可以考證）及趣味性，且可使情節充滿壹種古樸之氣，令人仿佛有種穿越時空之感。
不管妳信與否，金庸的小說確實可當成壹部歷史卷來讀。就我個人來說吧，壹些歷史知識的確來源於其武俠小說，這也算是壹種收獲吧。
在這裏，請允許我這樣說，能真正看透金庸小說的人，其思想境界可能要比壹般人高些（當然，我除外，因為我還沒有達到那種境界）。這也許正如培根所言：“讀史使人明智。”
但即使沒有很明智，也相對於別人來講更有獨到的見解吧？我想，這就是壹個能真正看透金庸小說的讀者欣慰的收獲吧！好了，談了這麽久，該說說其意境了。很多人都認為，武俠小說低級庸俗，果真如此嗎？其實不盡然，這種說法未免有點以篇概全了。
金庸的小說最大區別於其它武俠小說便是其思想意境高。確實得承認，某些武俠小說的確較粗俗，可是在金庸的小說中卻完全感覺不到低俗之風。
相反，妳卻能感覺到壹股清新。盡管書中離不開男女情愛，離不開刀光劍影，但那種情感不是庸俗的花前月下、風花雪月，那種刀光劍影也非酒肉之徒的無事生非。
何以這樣說呢？我們知道，郭靖與黃蓉的真摯情感、楊過與小龍女的相濡以沫、張無忌與趙敏的纏綿情意，。
6. 人物描寫作文400字寫人的外貌、特點的作文我的姐姐叫李亞文，是個大學生，今年 十九歲，壹米六九的個頭，中等偏瘦的 身材。
白白凈凈的臉上鑲著壹顆秀氣的 鼻子，水汪汪的大眼睛像兩顆毛茸茸黑 葡萄，彎彎的眉毛像倒掛的新月。姐姐 的嘴唇色澤紅潤，棱角分明，是壹位亭 亭玉立的美少女。
姐姐對人特別寬容。記得小時候不管我 多麽調皮，姐姐從來都沒訓過我，打過 我。
有壹次，姐姐買了壹個粉色的小貓 玻璃杯，姐姐十分喜歡這個杯子，壹會 兒瞧瞧，壹會兒摸摸。趁姐姐上廁所 時，我拿起杯子來玩，玩著玩著壹不小 心掉到地上摔碎了。
我意識到自己闖禍 了，便嚇得跑到二姨媽的懷裏大哭起 來，我以為姐姐這次肯定會打我，結果 姐姐回來後，並沒有打我，而是先看看 我的手劃破了沒有，傷著沒有？然後小 心地把玻璃碎片拿起來看了看，又傷心 地掃了起來，倒進垃圾桶裏。姐姐對自己的要求十分嚴格。
姐姐上高 三的時候，學習非常刻苦，早上天不亮 就起來讀書，晚上常常學到深夜。二姨 媽經常對姐姐說：“休息壹會兒吧，別累 倒了。”
姐姐說：“少壯不努力，老大徒 傷悲，考大學是壹個人的轉折點，我壹 定要考上大學。”功夫不負有心人，姐姐 終於如願以償的考上了自己喜歡的大 學。
姐姐還經常提醒我，壹定要努力學 習，將來考上好大學，接受好的教育， 學到更多的知識。這就是我的姐姐，她寬以待人，嚴以律 己，學習刻苦。
不論在學習上，還是在 生活中，她始終是我學習的榜樣。