2009年8月4日，網易女人赴上海獨家專訪芭蕾舞電影《白毛女》中“白毛女”的扮演者石鐘琴，記者在上海遠東芭蕾舞藝術學校見到了在此擔任形體老師的石鐘琴，聽她講述拍攝電影的過程、她如何用腳尖走進人民的心中…… 我是個體經濟成分，最初沒能入選。
網易女人：70年代在您眼裏是個怎樣的年代? 用壹個詞概括。您是否是那個時代女性的壹個典型代表？
石鐘琴：感覺好像是壹個動蕩、不是很穩定的社會。在某個程度上還是比較安定，因為有江青的保護、“罩著”。但還是覺得比較迷茫，到底以後的路是不是這樣下去，還是應該怎麽辦？
網易女人：您是否是那個時代女性的壹個典型代表？
石鐘琴：也不能這麽講，因為當時好多東西都被抹殺了，從文藝上講，只能在他們的特定範圍裏搞藝術。那麽在他的範圍裏這藝術，像芭蕾就兩個，壹個《紅色娘子軍》、壹個《白毛女》 ，那麽當時來說，作為我當然是代表。但是妳說時代的，還沒有這個高度吧。（笑）
網易女人：您是演白毛女被大家熟悉，妳認為白毛女作為壹個女人，她的魅力體現在什麽？
石鐘琴：音樂比較優美、家喻戶曉，從這劇的舞臺設計。特別是在這壹個時間，看得都是搶啊，階級鬥爭啊，但是相對來說還是美壹點，那個時候確實我們自布景上下了壹定功夫，覺得還是挺好看的。
石鐘琴：通過我自身的藝術怎麽把芭蕾舞民眾化，完美的體現，對於廣大接受舞蹈，芭蕾，從形象來說各方面都比較吻合。
網易女人：請您回憶下當年入選演白毛女的經過？您是怎麽被選上的？能講講當年的細節麽，妳知道自己要演的時候心情是怎麽樣的？
石鐘琴：首先，我在《白毛女》中最初就跳群眾，那時的階級成分很講究的，我家裏算是個體經濟，所以，不可能入選主角。後來《白毛女》發展壹點，大型壹點，裏面有第四幕，從春夏秋冬，變成白頭發，年代的跨越，有個頭發變灰的過程，這時就選上我了。這個時候在臺上出現也就壹分鐘多壹點，然後就是獨舞，隨著情況的變化，以後白毛女的演出機會就多了，後來飾演《白毛女》的顧夏美身體不太好，就提出不跳。在這種情況下，我們任務多，就需要人頂上去，後來也選了兩個出身比較好的演員，但是各方面的能力比較弱，領導壹直覺得不太理想，最後決定讓我來飾演。因為所處的社會環境，在演《白毛女》之前，先是對我進行壹番教育，傳達革命任務，然後就緊鑼密鼓的排練了。
網易女人：妳說當時的階級成分很講究，那對您的出身有什麽要求？
石鐘琴：當時跳《白毛女》需要是工農兵，我家在當時算是個體經濟，所以最初的時候還不能入選。
網易女人：聽說妳們在演《白毛女》之前還去農村體驗生活，都是怎樣體驗的？有哪些有趣的故事？
石鐘琴：去農村體驗生活時，我們的生活就跟當地農民壹樣，無論是做農活，還是日常生活。和農民壹起在地裏摘棉花，割麥子，聽他們講自己的生活，憶苦思甜。還要學習田華演的電影《白毛女》，多看書、多思考，在角色裏把這個形象融匯進去。
網易女人：飾演《白毛女》的過程中，都遇到過哪些困難？
石鐘琴：咱們的生活不壹樣了嘛，要體驗那個生活，聽農民講憶苦思甜，要看那個白毛女電影，田華演的，看看書，白毛女怎麽會這樣，在角色裏把她融匯進去。 團裏規定演員在32歲之前不可以結婚。
網易女人：當時妳們團裏還有個不成文的規定，演員在32歲之前不可以結婚。畢竟女大當嫁，您當時是怎樣想的？
石鐘琴：不能結婚，說實在的，舞蹈演員本身的藝術青春就是短暫的，所以那個時候也沒想太多，大家都壹樣，都很單純，就是跳舞，把交給我的工作做好。上面怎麽講，下面怎麽做，就是這麽簡單。
網易女人：家裏人有沒有催您？他們都不著急嗎？
石鐘琴：家裏著急也沒辦法，在那個時代壹切都要聽從指揮，偶爾也會說說，但當時的情形，家裏也不敢違背。
網易女人：那個年代的女性，都是如何表達自己的感情？
石鐘琴：都比較含蓄，要不就是些寫寫信，當然自由戀愛還是自由戀愛，但是沒有像現在這麽開放。
網易女人：《白毛女》的成功出演，使您擁有壹大批粉絲，是不是有很多人給您寫求愛信？妳都是怎麽處理的？
石鐘琴：是收到很多信件，單位裏有專門的人員負責收，還壹壹查看，我們自己都很少有時間去仔細看。大部分的內容都是對演出的壹些贊賞，也不排除有求愛信，觀眾也表達自己的愛慕之心。不過我們基本上都不回信，全部交給領導處理。
網易女人：在女性形象上，您覺得自己和“白毛女”有哪些相同之處？
石鐘琴：吃苦耐勞、很堅強。
網易女人：演電影《白毛女》和舞臺上的有什麽區別？
石鐘琴：在舞臺上演壹場，頂多1000多觀眾。電影就不同了，電影壹放，全國觀眾都可以看到。電影的面比較廣，看的人也很多。
電影跟舞臺是兩種表現形式，舞臺上比較誇張的，但是熒幕不壹樣，熒幕壹方放大，妳做的很誇張別人嚇壹跳，剛開始很不適應。後來導演也和我溝通，我就慢慢琢磨，通過演技眼神，慢慢的找感覺。 使石鐘琴擁有大批忠實觀眾。
網易女人：飾演《白毛女》對妳本人而言，有哪些改變？對您意味著什麽？
石鐘琴：也沒什麽大的改變，每天排練，就是認識的我的人多了，有大批忠實的觀眾。
網易女人：《白毛女》這部電影成功後，產生的社會影響主要表現在哪些方面？
石鐘琴：70年代的文化生活絕對的貧乏，只有樣板戲，人人會唱威虎山，每個舞團都會白毛女。所以從某種程度上對舞蹈、芭蕾的普及起到好的作用，比較好的典範，所以不能抹殺。也不只是江青壹個人的功勞，還有我們這些演職人員的努力。
網易女人：這部電影對當年女性的人生觀、價值觀有沒有起到什麽作用？
石鐘琴：還不至於影響這麽廣。當然了那時我們的國家，文藝要為政治服務，但不是把所有的跟政治掛鉤，還是有娛樂的成分。
網易女人：當時舞臺劇已經很轟動了，您認為為什麽又會拍電影？
石鐘琴：這些都是由上面的領導決定的，8個樣板戲都是要拍電影的，是江青領導的文藝小組決定的。
網易女人：這裏面有什麽政治目的嗎？
石鐘琴：標榜江青的功勞嘛。
網易女人：白毛女為何會那麽轟動？您覺得是不是她代表了壹種女性意識的覺醒？
石鐘琴：音樂比較優美好，舞臺設計也很好看，舞蹈也比較優美，當時也沒有其他的任何文藝活動。那時候中國的女性已經比較獨立，已經覺醒。
網易女人：您怎麽看白毛女這個角色的歷史價值和藝術價值？她對時代產生了怎麽樣壹種影響力？
石鐘琴：中國的藝術和外國的藝術怎麽結合，中國芭蕾舞怎麽走自己的路。因為妳跳外國的舞蹈，外國肯定比妳跳的好，我們要跳出壹種自己的特色，就是白毛女。古為今用，洋為中用，毛主席提出：芭蕾是洋的，洋為中用嘛。
網易女人：您後來有無因為演這個角色個人命運受到影響？
石鐘琴：沒什麽影響，生活還是照常進行。
網易女人：您認為什麽樣的女性才是有魅力的女性？
石鐘琴：能夠跟上時代的步伐，多學多看，不要和外界脫軌，始終保持和社會的溝通。事業和生活都要很好的結合，因為是女同誌，不能只顧及事業，還要照顧好家庭。
網易女人：我們網易女人頻道口號是：做更好的自己。妳認為女性，應該怎樣才能做到更好的自己？妳自己是怎樣做的？
石鐘琴：把自己的事業做出成績，平時多學習，吸取外界好的東西，教好我的學生。太大了，哪有什麽榜樣啊。自己所好，教教學生，這樣。