他微微翹起的下巴上，長著毛蓬蓬的胡子。像是用火燎過似的，又卷又黃。
他那剃得光光、輪廓鮮明的圓下巴看上去像是腳後跟。
他下巴上濃密的絡腮胡子看來已有好久沒刮了，活像壹把用棕毛串成的板刷。
他下巴上的胡須又亂又長，就像用枯萎的苞米穗粘在上面似的。
他那胖臉像壹個圓球，下巴的肉往下垂著，使人擔心這肉隨時可以掉下來
新穎美觀 落落大方 做工精巧 奇裝異服 做工精巧
穿戴整齊 珠光寶氣 裝束時髦 輕紗遮面 衣不遮體
衣冠楚楚 穿紅戴綠 衣著入時 珠光寶氣 花枝招展
妖形怪狀 西裝革履 紅裝素裹 衣衫整潔 衣冠不整
2. 激流三部曲秋的好詞好句楓迎秋、楓林如火.秋風蕭瑟、秋雨綿綿、壹葉知秋、壹叢金黃、壹叢火紅、秋意深濃、秋蘭飄香、秋雨綿綿、春花秋月、秋風過耳、丹楓迎秋、楓林如火、秋風習習 金風送爽、雁過留聲、秋色宜人、天朗氣清、壹葉知秋秋色宜人、秋風蕭瑟、秋雨綿綿、秋風過耳、丹楓迎秋、楓林如火、秋風習習 秋高氣爽落葉紛飛 秋色宜人、春種秋收、春蘭秋菊、春花秋月、秋風蕭瑟、秋雨綿綿、秋風過耳、丹楓迎秋、楓林如火、秋風習習 秋意濃 秋風掃落葉 金風送爽，秋風掃落葉.秋風秋雨愁煞人 秋高氣爽
好句：
秋天的美是成熟的--它不像春那麽羞澀，夏那麽坦露，冬那麽內向.
秋天的美是理智的--它不像春那麽嫵媚，夏那麽火熱，冬那麽含蓄.
秋，收獲的季節，金黃的季節--同春壹樣可愛，同夏壹樣熱情，冬壹樣迷人.
金秋的陽光溫馨恬靜，侗鄉的秋風和煦輕柔，藍天白雲飄逸悠揚.
好段：
3. 用詞語形容巴金的激流三部曲《激流三部曲》是巴金呼籲自由、民主、尊重人格、人性解放的最鮮明的壹面旗幟。
撕開封建家族制度虛偽的面紗，顯露它吃人的本質，並明確揭示它“木葉黃落”的窮途末路。
《激流三部曲》深刻地揭露和批判了封建倫理觀念對人性的麻痹和毒害。
《激流三部曲》在結構上也是很有特點的：小說中人物眾多，頭緒紛繁，作者卻安排得有條不紊，起伏有致。往往以事件為主線索，以壹個又壹個的場面組織起來。每壹部分的首尾都落在各部分中同壹件事上，因而形成三部獨立完整的著作，而整部《激流》又被這樣壹些相似的情節、場景前後呼應，因而又形成壹整部完整的作品——這就是《激流》的結構藝術。
4. 巴金家>中的名句壹種新的感情漸漸地抓住了他，他不知道究竟是快樂還是悲傷。但是他清清楚楚地知道
他離開家了。他的眼前是連接不斷的綠水。這水只是不停地向前面流去，它會把他載到壹個
未知的大城市去。在那裏新的壹切正在生長。那裏有壹個新的運動，有廣大的群眾，還有他
的幾個通過信而未見面的熱情的年輕朋友。
這水，這可祝福的水啊，它會把他從住了十八年的家帶到未知的城市和未知的人群中間
去。他這樣想著，前面的幻景迷了他的眼睛，使他再沒有時間去悲惜被他拋在後面的過去十
八年的生活了。他最後壹次把眼睛掉向後面看，他輕輕地說了壹聲“再見”，仍舊回過頭去
看永遠向前流去沒有壹刻停留的綠水了。
人的身體可以被囚禁，人的心卻不可以。
5. 激流三部曲《家》 內容梗概：成都高公館，壹個有五房兒孫的大家族。
高老太爺是這個大家庭的統治者，五房中的長房有覺新、覺民、覺慧三兄弟，他們的繼母及繼母的女兒淑華，因為父母早亡，現在是大哥覺新當家。 覺新是長子長孫，早熟而性格軟弱，受過新思想的熏陶卻不敢頂撞長輩，他年輕時與梅表妹相愛，但卻接受了父母的安排另娶了玨。
婚後他過得很幸福，有了孩子，也愛自己美麗的妻子，但又忘不了梅，特別是出嫁不久後梅就成了寡婦，回到成都，兩人的見面帶給他無窮的痛苦。不久，梅在憂郁中病逝。
覺民與覺慧在外參加新文化運動和學生運動，遭到爺爺的訓斥，並被軟禁家中。覺民與表妹琴相愛，但爺爺卻為他定下親事，覺民為此離家躲避，覺新夾在弟弟與爺爺中間受氣。
覺慧是三兄弟中最叛逆的壹個，他對家中的丫頭鳴鳳有朦朧的好感。高老太爺要將鳴鳳嫁給自己的朋友孔教會會長馮樂山做妾，鳴鳳在絕望中投湖自盡，覺慧決心脫離家庭。
高老太爺發現最疼愛的兒子克定騙妻子的錢去組織小公館，並在外欠下大筆債務，老四克安也大嫖戲子，在此打擊下壹病身亡。家中大辦喪事，將要生產的玨被高老太爺的陳姨太以避血光之災為由趕到郊外生產，覺新不敢反對，因照顧不周，玨難產而死。
覺新在痛悔的心情中承認這個家庭應該出個叛徒，他支持覺慧離家去上海。 相關評論：《家》也許不是巴金最好的作品，但絕對是最有人緣的壹本，可是它的問世並非壹帆風順。
最初，小說在《時報》上連載，每天壹千字左右，後來因為戰爭中斷過壹段時間，《時報》又換了編輯。巴金突然接到壹封信抱怨小說太長，報社不想繼續登下去。
收到信後巴金將剩下的稿子全寄了過去，並聲明如果報紙願意登完，他可以不要稿費。用他的話說，“為讀者寫作”的他“總算盡了作家的責任”。
這樣，《家》才得以完整面世。 《春》 故事梗概：覺慧逃出家庭後獲得了自由，但家中的悲劇還在壹幕幕上演。
覺新兄弟的繼母周氏的娘家人來到成都，要為覺新的表妹蕙完婚。蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給荒淫的陳家，大家都替她惋惜，覺新在她身上看到梅與玨的影子，卻無力幫助。
這時，覺新的愛子海兒不幸病死，他對生活更加沒有了信心。覺民與琴則積極參加學生運動，並鼓勵家中的弟妹走出家庭。
三房的淑英被父親許給馮家，她極力想掙脫不幸的命運，甚至想過效仿鳴鳳去死，覺民與琴決心幫助她脫離家庭，去上海找覺慧。蕙完婚後過著不幸的生活，很快就患病，因為婆家不肯請西醫耽誤了醫治，默默地死去。
蕙的死再次刺激了覺新，也使他開始支持覺民等人的計劃。最終，淑英在覺民等的幫助下，被護送到了上海。
在《春》的結尾，覺新等人收到她從上海的來信，信中傾吐了她獲得自由後的幸福。 相關評論：《春》寫了壹個女孩如何鼓起勇氣走出家門，它無疑給了許多年輕人以叛逆的勇氣，巴金因此也成了許多想要叛離家庭的年輕人的“咨詢對象”，在眾多的咨詢者中，有壹個女孩寄給他壹張照片並約他見面談談。
壹見面，這個女孩就談起自己守舊的父親，並表示想脫離家庭。巴金誠懇地勸說女孩不要沖動，認為年輕人羽翼未豐前不宜輕易地踏入復雜的社會。
巴金的真誠無疑感動了她，此後，這個女孩遇到麻煩時，常常找他傾訴。她的名字，叫蕭珊。
《秋》 故事梗概：蕙的靈柩停在廟中已經壹年多，她的丈夫忙著續弦，根本沒想到要讓她入土為安。在覺新與覺民的“威脅”下，蕙才得到存身之地。
她糊塗的父親又將兒子枚推入火坑，枚才十七歲，就有了肺病的跡象，父親周伯濤不願承認兒子有病，卻忙著給他娶了馮家的小姐為妻，兩人感情不錯，但妻子脾氣很大，枚夾在她與長輩間受氣，婚後不久就因病去世，留下新婚的妻子和她腹中的胎兒。 三房的克明在女兒跑後有所悔悟。
兩個弟弟卻想賣掉公館分家，兒子又不爭氣，克明在郁悶中丟下懷孕的妻子去世。淑英的丫頭翠環敬佩覺新為人，三太太決定將她給覺新。
高公館賣掉了，高家四分五裂，在覺新給覺慧與淑英的信中，他寫到各房的情況。四房五房繼續著荒誕的生活，幾個堂弟依然頑劣成性。
三房與他們住得很近，保持著親密關系。他自己娶了翠環並將她當作妻子看待，至於覺民與琴，也按他們的意願舉行了新式婚禮並即將出外工作。
相關評論：激流三部曲中最有光輝的形象當然是家庭的叛逆者，但最成功的卻無疑是“多余人”覺新。對於這個人物，巴金有太多的情感。
巴金的大哥堯枚在父母死後，獨立支撐著整個家庭，在給巴金的信中他傾吐出家庭中的種種罪惡，這些素材給了巴金靈感，他決定用“大哥”做線索來揭示壹個大家庭的衰敗。難得的是，堯枚知道這個想法後，寫信來鼓勵巴金寫作。
正當巴金寫完《家》的第六章《做大哥的人》時，訃電來到，堯枚在精神重壓下自殺了。在《秋》裏，巴金給了覺新壹個幸福的結局，對堯枚來說，也許這是壹個最後的安慰吧。
6. 巴金的《激流三部曲》《家》《春》《秋》誰幫我說說小說的內容《家》：
所寫故事、人物、場景、園林的幽與美，梅花的色與香，缺乏陽光的古屋，連吐在地上的濃痰，讀者不但熟悉，並且有好多東西，直到今天還附在父輩和自己的身上。
“激流”這兩個字，頗能表達五四運動前後中國社會劇烈和巨大的變革，從家族本位社會向個人和國家本位社會的變革。首先是個人的覺醒，之後是個人從休戚相關、福禍與***的大家族的束縛（在悠久的年月安是中國人的安樂窩，在新時代的風暴裏則成了牢籠）掙脫出來，面對國家和社會。《家》給予這壹從舊到新的變革提供了典型人物和典型故事。這壹大變革到今天已臨末期，但是還沒有完全過去，因此這部書的火焰還沒有熄滅，許多讀者還可以從《家》裏拾取自己的哀歡。
假如我們單從題材的風上，變革的典型來肯定《家》這部小說，未免太不公道，太輕視它了。其實自新文學誕生以來，大多數的小說，都在描寫上述的變革，可是為什麽《家》獨擁有最多讀者，而且歷久不衰呢？我們必須化點功夫去探求。這裏先概述壹下全書的梗概。……
小說壹開頭寫風雪中那“黑洞”似的公館，結尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著壹江東去的秋水，他寫道：
“這水，這可祝福的水啊，它會把他從住了十八年的家帶到那未知的城市和未知的人群中間去。”
這壹開頭壹結尾，頗有藝術匠心，在讀完全書之後，使人不能立刻離開書中的世界。
《家》雖然有不少缺點值得推敲，卻不愧是三十年代長篇小說的名著，足以和其它諸大家並耀爭輝。
《家》的主要缺點是通篇缺乏藝術錘煉。我手頭的這部《家》，是壹九五壹年的修訂本，已改去“用字不妥當的地方”及“刪去壹些累贅的字句”，可是若幹章節讀來仍感到難以下咽。總括說來這部小說，描寫和敘述參半，“難以下咽”多在敘述的部分。許多對話，太急於表達思想，而失去口語的活氣和韻味，讀來好象聽演講。
這些缺點與當時巴金的文學觀點有關。他無數次的表白：“文學是什麽？我不知道，而且我始終就不曾想知道……我不曾讀過壹本文學的書。”又：“我不是為做作家才來寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來。”可知他對文學的粗暴和輕蔑。這當然是壹種無知的幻稚。不論妳出於什麽動機寫小說，只要妳當做文學作品出版，投進文學的世界，妳就要受藝術尺度的衡量。
正因為在寫《家》時（當時二十八歲），巴金還對文學這樣蒙昧無知，居然寫出這樣壹部不朽的作品，可見他天賦之高。這部小說的魅力在左列幾點：
（壹）作者抓住了那個變革時代的焦點，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時用壹連串的典型沖突事件，表達了變革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的壹首長歌。換個方式說，《家》的角色、情節和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。由於整體的結構完整，遂使部分文字的生澀和粗糙顯得有重要了。
（二）新文學誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時都懷有壹個文學以外的目標，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀念他大哥寫的，他必須放下自己的“目的”，盡量接近真實。因此成為壹部人情味最純、生活味最濃的小說。
（三）巴金壹九五壹年在《家》的《後記》最後壹行寫道：
我始終記住：青春是美麗的東西，而且這壹直是鼓舞我的源泉。
在他壹切的作品中都滿溢著純潔的青春氣息。《家》尤其濃厚。這種氣息反映壹顆單純的心靈，讀他的小說，妳毫不感到是在絞汁寫出來的，是唱出來的，呻吟出來的，是自然的天籲。這不是藝術，而是天賦。如他所說：“永生在青春的原野”。
（四）巴金在壹九三壹年四月寫的《激流》總序，短短只有壹千字，具有同樣意思的話重復了三次：（1）：“這裏面有愛，有恨，”（2）“我有我的愛，有我的恨，”（3）“……可以看見那壹股由愛與恨，歡樂與受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或後記中，無數次的重復類似的話。讀者或許誤解他是壹個愛恨分明的人，不，他是愛得深，恨得淺，愛得如火燒，恨得如雪融的人。換言之，他愛得認真，恨得軟弱。這因為他的恨根源於愛。因此在《家》裏，我們覺得可愛的人十分可愛，可恨的人只感到可憫（含有同情的憐憫）。這裏使人記起“哀而不傷、怨而有怒”那兩句話，《家》具有這兩種恰到好處之美。
7. 巴金激流三部曲在巴金眾多的小說中，由《家》、《春》、《秋》三部長篇組成的《激流三部曲》，是成就最高、影響最大的壹部巨制。其中，第壹部《家》不僅是巴金文學道路上樹起的第壹塊豐碑，也堪稱中國現代文學史上最優秀的現實主義傑作之壹。
《激流三部曲》的創作過程長達十年。第壹部寫於1931年，以《激流》為題，從當年4月18日起，到第二年5月22日止，斷斷續續地在上海《時報》上連載了壹年多，1933年5月出版單行本時，作為《激流》之壹改題《家》。《春》的寫作從1936年開始，在《文季月刊》上連載了十章，後因刊物停刊而中止，直到1938年2月才寫完，單行本同年4月出版。《秋》是1939年7月至1940年5月壹氣寫成的，這段時間每晚寫五、六個小時，邊寫邊送印刷廠付排，5月初結稿，7月即出書。
以自己生活過十九年的封建大家庭為素材，寫壹部控訴舊家庭的罪惡，展現自己的社會理想的系列小說，在巴金的心中醞釀了多年。
在現代文學史上，揭露封建制度的弊害，是許多作家所關註的壹個重要主題。但是，象巴金這樣曠日持久地堅持表現這壹主題的作家並不多，象《激流三部曲》這樣從內部對封建家庭作集中而又深刻的成功描寫的大型作品，更是罕見。撕開封建家族制度虛偽的面紗，顯露它吃人的本質，並明確揭示它“木葉黃落”的窮途末路，是巴金對於中國現代文學的壹個特出貢獻，也是《激流三部曲》最傑出的思想意義所在。
《激流三部曲》不僅展現了封建家庭內部的罪惡和腐配、傾軋和迫害，還著力表現了青年壹代在“五四”新思潮影響下的覺醒和對封建勢力的不妥協鬥爭，滿懷激情地歌頌了他們叛逆封建家庭、封建制度的革命行動。
《激流三部曲》是本世紀二十年代初中國社會變動的壹份珍貴的藝術記錄。作為向封建勢力討還血債的檄文和鼓舞青年掌握自己命運的號角，它對於三、四十年代許多知識青年沖出舊家庭的藩籬，走向革命，起到啟蒙的作用。直到今天，它仍激動著許多中國的和外國的青年的心。
凝聚著巴金的經歷和感情的《激流三部曲》，是巴金在堅實的生活基礎上進行藝術創造的結果。題材的熟悉，感受的深切，愛憎的鮮明，為巴金得心應手地發揮自己卓越的藝術才能，提供了廣闊的天地。在三部曲中，真摯濃烈的愛憎感情，隨著流暢而充滿抒情氣質的文字跳蕩，以生活中熟悉的人物作根據塑造的那些藝術典型，鮮明生動，對客觀現實的細致描繪，構成壹幅幅真實感人的生活畫面。這部巨著的成就，標誌著巴金現實主義創作的新高度。
8. 急求巴金作品《家》中的好詞好句生如同日記，每人都想記下自己的經歷。
但當他把記好的日記和他的誓言進行比較時，心情是何等謙卑啊！ --- 巴金 青春活潑的心，決不作悲哀的留滯。 --- 巴金 好聽的話越講越多，壹旦過了頭，就不可收拾；壹旦成了習慣，就上了癮，不說空話，反而日子難過。
--- 巴金 每個人應該遵守生之法則，把個人的命運聯系在民族的命運上，將個人的生存放在群體的生存裏。 --- 巴金 理想不拋棄苦心追求的人，只要不停止追求，妳們就會沐浴在理想的光輝之中。
--- 巴金 支配戰士行動的力量是信仰，他能夠忍受壹切艱難、痛苦，而達到他所選定的目標。 --- 巴金 隨著信念的指示做事情，事無論大小，我都會感到喜悅。
--- 巴金 我對人世還不能沒有留戀。牽系著我的心的是友情，因為我有無數散處在各地的朋友。
--- 巴金 我常說我靠友情生活，友情是我的指路的明燈。 --- 巴金 沈默容易使人跟朋友疏遠。
熱烈的訴說和自由則使人們互相接近。 --- 巴金 要做壹個在寒天送炭，在痛苦中安慰的人。
--- 巴金 生命的意義在於付出，在於給予，而不在於接受，也不在於索取。 --- 巴金 戰士是永遠追求光明的，他並不躺在晴空下面享受陽光，卻在黑暗裏燃燒火炬，給人們照亮道路，使他們走向黎明。
--- 巴金 壹個人的生命是短暫的，而我們的事業都是無限長久的。個人盡可以遭到許多不幸，許多痛苦，但是只要我們的勞動融合到集體的勝利裏，那幸福也就有我的壹份。
只要我活著壹天，我事實上為黨為人民工作壹天。 --- 巴金 生命的意義在於付出，在於給予，而不在於接受，也不在於索取。
--- 巴金 戰士是永遠追求光明的，他並不躺在晴空下面享受陽光，卻在黑暗裏燃燒火炬，給人們照亮道路，使他們走向黎明。 --- 巴金 為著追求光和熱，人寧願舒棄自己的生命，生命是可愛的。
但寒冷的、寂寞的生，卻不如轟轟烈烈的死。 --- 巴金 朋友是永恒的，並沒有結束的時候。
--- 巴金 《家》是巴金的代表作。 在我國現代文學史上，巴金是壹位有熱情、有進步思想、有獨特藝術風格的文學巨匠之壹。
1928年，旅居法國的巴金在巴黎完成了他的第壹部長篇小說《滅亡》，此後，他陸續創作了壹系列在現代文學史上具有卓越影響的長篇小說和中、短篇小說。 30年代是巴金小說創作的第壹個高峰期。
這期間，他先後完成的長篇小說有《死去的太陽》、《海底夢》、《砂丁》、《春天裏的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、“愛情三部曲”（《霧》、《雨》、《電》）、“激流三部曲”（《家》、《春》、《秋》）等。在這些作品中，“激流三部曲”代表了他此時創作的最高成就。
30年代，巴金還創作了大量的短篇小說，其中短篇小說集有《復仇》、《光明》、《電椅》、《抹布》、《將軍》、《沈默》、《神·鬼·人》、《沈落》、《發的故事》等。巴金的短篇小說題材非常廣泛，涉及的生活面也很寬。
它們廣泛反映了當時的社會現實，傾訴了民眾的呼聲；有些作品還表現了外國人民的生活。