段落1：
梅婷獨白：所有短暫而浪漫的鏡頭都可能是以後的致命傷，我並不想讓他知道，在這人來人往的機場，告訴壹個即將在妳生命中消散的人，妳實際上有多愛他，這更像是壹種滿懷目的性的煽情。在這種時候，絕口不提比千言萬語好，我要笑得盡量雲淡風輕，我知道在這壹刻之後，我年輕的愛人小白會登上飛機，踏上異國土地，開始嶄新的生活，用其他香味的香皂或洗發水，甚至結識新的女人，對新的女人說出新的如果。人們總是喜歡用如果去勾勒壹些莫須有的契機，可大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的壹個緩沖地帶。
段落2：
梅婷獨白：我記得呂克貝松說過：電影不是濟世良藥，只是壹片阿司匹林。雖然我不知道什麽是靈丹妙藥，但對阿司匹林卻情有獨衷。
段落3：
梅婷獨白：關於愛情，每個人都有自己的符號系統，比如歌、照片、錄像帶、情書、香煙、某個牌子的打火機或襯衫什麽的，對我來說，不同的男人有不同的記憶和區分符號，有時候我發現我已經忘了他們的面容，但我記得他們的符號。
1、所有短暫而浪漫的鏡頭，都可能是日後的致命傷。
2、生活有時像蒼蠅撞到了玻璃，前途是光明的，道路是沒有的。
3、女友嫁人了，把她的那張床墊留給了另壹個女人。在另壹個女人的眼裏，壹個女人和壹張床墊有太多的***性，床墊仍是完整的，可是這床墊裏的多少秘密有誰又知道呢？
4、回憶不是壹個人變老的標誌，反復回憶才是。
5、當妳對壹個人的“想念”變成“想起”，這說明妳已經心甘情願地在他的生活中蒸發掉了，至於到底是妳蒸發了他，還是他蒸發了妳，這是兩個幾率幾乎相等的可能性。
6、我想人生用於等待的時間遠比尋找的多，因為等待的時間可以和其它任何時間粘在壹起。
7、印象最深的是影片中的壹段對白,梅婷去找她的上司說:“我要辭職,我要結婚。”上司說:“結婚?妳知道婚字怎麽寫嗎?女人發昏了才結婚!”
8、人們總是喜歡用如果去勾勒壹些莫須有的奇跡，可大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的壹個緩沖地帶。
《阿司匹林》臺詞獨白：
所有短暫而浪漫的鏡頭，都可能是日後的致命傷。 我並不想讓他知道，在這人來人往的機場，告訴壹個即將在妳生命中消失的人，妳實際上有多愛他，更像是壹種滿懷目的性的煽情。在這種時候，絕口不提比千言萬語好，我要笑得盡量雲淡風請。我知道在這壹刻之後，我年輕的愛人小白會登上飛機，踏上異國土地，開始嶄新的生活，用上其它香味的香皂或洗發水，甚至結識新的女人，對新的女人說出新的“如果”。人們總是喜歡用“如果”去勾勒壹些莫須有的奇跡，可大部分“如果”都不可兌現，不過是從希望到絕望的壹個緩沖地帶。 今天是我作娛記三周年的日子，娛記事業對我的改變，是提高了我的生活質量，使我可以比較自由的選擇從香煙到牛仔褲的牌子。對我這個中途肄業，沒什麽特殊本領的女人來說，這應該算是壹份投入產出比較接近極限的差使。之所以幹上娛記，是因為我喜歡看電影。我記得呂克貝松說過，電影不是濟世靈藥，只是壹片阿司匹林。雖然我不知道什麽世靈丹妙藥，但我對阿司匹林卻情有獨鐘。 在我長大成人的過程中，我目睹周圍的藝術青年進行了壹次次分化，他們中的壹部分堅信文學可以拯救世界，可最終卻相繼淪為抒情小甜點和下半身艷史的生產者和忠實消費者。壹部分人化為各類先鋒藝術的擁戴者，不過他們追趕先鋒的速度，總是比不上被先鋒拋棄的速度。至於我，很難為文字或行為打動，卻對影像抱有天生的好感。長大以後我很少為什麽哭泣，但壹個鏡頭就可能讓我淚流滿面。可是我很快明白，當娛記和看電影是兩回事，當我很快成為這壹行的熟練工，壹天我在壹本書上看到某個大哲學家說，哲學就是把不太明顯的胡說變成明顯的胡說。我忽然發現自己的工作，倒是跟偉大的哲學更異曲同工壹些。 後來樂手意猶未盡，開著車帶我在四環路上兜風，壹路上開始喋喋不休的講他的故事和他的女人，講到動情處他竟然哭了，而且情真意切，泣不成聲。世界上總是有那麽多濫俗的悲情故事。 夜色開始降臨，正是可以盡情抒情的好時段，不知道為什麽，我突然很想和這個不相幹的人說說我的故事。可是像我這麽壹個老聽別人講故事的人，會慢慢失去講自己故事的能力。因為聽來聽去，妳會發現所有的故事都差不多，不是A愛B，B不愛A，就是A愛B，B也愛A，可兩個人卻怎麽都到不了壹塊。要不就是A不愛B，B也不愛A，兩個人卻不得不在壹塊湊合呆著，我還需要說什麽呢。總是聽別人故事還有壹個負作用，就是妳會反復想起自己的故事，有人說，回憶是人變老的標誌，可現在連80年代的人都在拼命回憶，所以我說，回憶不是壹個人變老的標誌，反復回憶才是。 當妳對壹個人從“想念”變成“想起”，這說明妳已經心甘情願的在他的生活中蒸發掉了。至於到底是妳蒸發了他還是他蒸發了妳，這是兩個幾率幾乎相等的可能性。就像投壹個硬幣，結果是哪壹面都不意外。關於愛情，每個人都有自己的壹套符號系統，比如歌、照片、錄像帶、情書、香煙、某個牌子的打火機或襯衫什麽的。對我來說每個男人有不同的意義和區分符號，有時候我發現我已經忘記了他們的面容，但我記得他們的符號。 我的第壹個男朋友，是高中的音樂老師，當他彈著吉他，唱著那首《right here waiting》的時候，我和我的女同學們，都被他的氣質迷住了。其實，他並不能算是我的男朋友，因為他只給我塞過壹個約會的紙條。可笑的是，我還沒等到約會的那天，他就被公安局帶走了，據說是被學生家長舉報詐騙。音樂老師從此在我們的世界裏消失了，沒人知道他被帶走的真正原因，也沒人再見過他。 我的第二個男朋友是高樂，“高樂”這個牌子是壹種抵擋涼煙，綠色的包裝，兩塊錢壹包，高樂同誌很窮，他老是很樂觀的說，這味道有點像“沙龍”。我和他同甘***苦抽了壹年“高樂”後，有壹天他從前的女友，給他寫了壹封感人肺腑的情書自殺未遂，他決定回到她身邊。我忙乎了足足四個小時，是要把這屋子還原成我來之前的樣子，我想借此對我的前任兼級任表達壹下致敬，畢竟，在20世紀末，肯為壹個窮的叮當響的男人尋死覓活的姑娘已經滅絕了，只為這個，我就有義務讓她交接得愉快些。那時候，我很明白哭並不說明什麽，有時候只是當事人抒情或自我緬懷的需要。我在臨走前，給高樂留下壹條“高樂”，估計這些煙夠他抽兩個星期了。我想忘記壹個人，大概也只需要兩個星期吧。 “高樂”在我的吸煙史上維持了兩個星期以上的慣性，我是壹個懶惰的人，維持壹種習慣總比改變壹種習慣要省力氣。不是每個煙灘都有“高樂”賣，碰上運氣不好，要走好幾條街才能找到，但是連這種壹條街壹條街的尋找，都是習慣的壹部分。 在壹切的習慣中，我卻恰恰不能習慣獨自壹人去抽這種又涼又嗆的煙，特別是深夜，四周靜的出奇，我好像跟全世界都脫離了關系，不得不和“高樂”糾結在壹起。然而對任何東西的依賴，都會產生負作用，哪怕只是輕微依賴。比方說，壹旦我的煙斷了頓，我的右手就會第壹個產生生理反映，它會變成壹個多動癥患者。除此之外，在沒有煙抽的時候，我的時間感也會出現故障，每壹分鐘都被伸長了很多，就使任何正常的作息都變成煎熬，慢慢的，我習慣了用煙來量度時間。看壹集電視居需要5支，寫壹封信需要6支，看壹張碟需要10支。聽某人在電話裏嘮叨，需要1支到十幾支不等。 可能因為大部分電影都是男人拍的，這些男人總是讓電影裏的女人為他們哭天抹淚，舍生忘死，可惜的是永遠不會這樣。現實裏A離開了B，會照樣活下去，總有壹天她會忘掉B，遇到C，D，甚至是F。後來我遇到了我的第三個男朋友，小白。 我叫他小白，因為他的襯衫總是洗的幹幹凈凈的，像他的人壹樣。那時我24歲，進了雜誌社幹上了娛記，小白23歲，是個正在為前途和出路發愁的地質系找礦專業的畢業生，我們這樣壹對驢唇不對馬嘴的組合，也許就註定了我們以後的路。 為消磨時間，我還經常參加壹些聚會，我發現只要妳願意，這個城市裏隨時都有妳可以去湊熱鬧的聚會。所有聚會到最後，都無壹例外的變得很無聊很沒勁，明明所有人都是來尋開心的，卻沒有壹個是真正開心的，可是明天聚會還是會照樣開場，大家還是會樂此不疲，也許聚會像水煮魚和香辣蟹壹樣，能讓人上癮吧。 有人在睡覺，有人在狂歡，可是我知道，等著我的是失眠，很奇怪，每次我預感到我會失眠的時候，我壹定會失眠，失眠的時候，時間長的可怕，每壹分鐘都像過不完似的，心裏突然很空。 也許只是誰打錯電話了吧，可人的想象總是會跟願望無限靠近，我希望那是小白打來的。整個後半夜我再也睡不著，好像在等待電話鈴聲再次想起似的。有人曾經計算過，每個人的壹聲平均有八分之壹的時間在尋找，不知道又有多少時間被人用來等待，我想人生用來等待的時間遠比尋找的時間多，因為等待的時間可以和任何時間粘在壹起，妳可能在做壹件事，同時在等待另壹件事發生，妳可能和壹個人泡在壹起，但同時在等待另壹個人。 因為工作需要，有時我也會去參加壹些文化沙龍或電影首的映式，出於敬業，我會堅持到散場或把電影老老實實看完，然後對相關人員提些無關痛癢的問題，再然後，拿了紅包走人。只是有壹次......事情弄到這種地步，在我的娛記生涯中可以說是絕無僅有。事實上，更多時候我這只蜜蜂，只會辛勤地圍繞著名人們采集花粉，根本不會伸出刺去蟄人，畢竟他們是我的衣食父母，換句話說，就是上帝。也許是歪打正著把，雖然跟最初的想象大相徑庭，但我卻意外的發現，自己竟很適合這份工作。首先，我有壹個好脾氣，能消化各種各樣的鄙夷不屑和拒絕，其次，我很擅長聽人講故事，知道在哪裏應該直視對方，在哪裏該做感嘆狀，在哪裏該瞪大眼睛。作為壹個娛記，我賴以生存的器官是我親愛的耳朵和手，耳朵虛懷若谷，手指玩世不恭。這樣壹對組合，能迅速讓壹只蝴蝶羽化成仙。 李文卿回美國後，我開始收到他給我寄來的彩票，我想不明白他出於什麽心理給我寄來著玩意，等待？觀望？還是自以為自己是個能為我帶來好運的天使。 我是在諾查丹馬斯的預言，99年8月18日的那天決定放棄小白的，當時我們坐在學院路的馬路牙子上，車來車往，塵土飛揚，我和小白約好了，壹起等待傳說中的大毀滅。那天小白告訴我，他從小在礦區長大，壹心以為自己要幹的事情就是找礦，可是有壹天，他發現自己要找的根本不是礦，至於要找什麽，他也不知道。他說他覺得自己就像蒼蠅，壹頭撞在玻璃上，前途是光明的，道路是沒有的。說完這句關於蒼蠅的話，我們不約而同的嘆了口氣。就是在那壹刻，我突然意識到，對於小白這個年齡的男孩子來說，出路其實是有多重要。事實上，這天我們終於平安度過，毫發無傷。有人將之歸結為測不準原理，我的理解是，要麽是上帝年邁記錯了日期，要麽是他存心要嘲笑壹下自作聰明的人類。總的來說，我認為世界遲早還是會滅亡，只不過時間不祥。 我依然每天加工著別人的口述歷史，熱切關心著自己生產的方塊字能占據多大面積。而親愛的小白呢，終於在我的勸說下，狠心辦妥了去德意誌的手續，找他的前途和出路去了。我們壹起度過了“世界末日”，可還是沒有明天。世界沒有滅亡，愛情就不能永恒，我沒什麽可說的，出路比愛情重要，德國比我重要。《阿司匹林》臺詞補
我和小白的座位就是那張床墊，那是我的壹個朋友在結婚之前送我的，這張床墊隨著她的單身生活成了歷史，壹張有歷史的床墊和壹個有歷史的女人差不多，表面看來完整如初，裏面卻布滿了不可演說的秘密。好像以前那麽多次似有若無的試探和拒絕，都不過是為了將這個儀式壹拖再拖。我們靜靜的坐在床墊上，小白甚至翻了翻我放在枕邊的書。到這時候，我們都已經知道，有些事是非發生不可的了，這張床墊的歷史也將被添上新的壹筆，這是壹個命定的儀式，兩個人無論如何都不能跨越。過去他的擁抱總是淺嘗輒止，有時會帶點羞澀的小小的欲望，也悄悄的揮發在空氣中。而現在，我不再假設屏障，我們從對峙者變成了***謀，事態立刻朝另壹個方向打著小彎逡巡過去。 李文卿很快回了美國，留下我做這道很難的選擇題，這道題只有兩個答案，選A，嫁給李文卿做壹個美國中產的老婆，可我不知道，如果不夠愛壹個人卻嫁給他，算不算是壹種欺騙，選B，繼續做娛記，等待生命中的C，D，E，可這是否意味著我還要不停的替代和被替代下去。早晨的時候，我想選A，晚上我又想選B，我知道，可供我選擇下去的時間不會太長，因為沒有天長地久的愛情也就沒有天長地久的等待，我決定暫時忘掉眼前的煩惱，好好做我的娛記。 可很快，出乎我意料的事發生了，大鵬在采訪中，曾提到過前女朋友整容的消息，雖然文章中沒提到小青的名字，但媒體紛紛開始對號入座，答案開始聚集到小青身上，這種事，更讓我的同行們感興趣。壹時間各媒體展開了大論戰，忽然之間我成了我同行們競相采訪的對象，我的電話壹天到晚不停的響，還有人專門到雜誌社來采訪我，我嘗到了明星乍紅的滋味。 這種壹家三口的日子，看起來也是挺溫馨的，如果我當年沒有離開高樂，坐在那裏的女人會是我嗎？也許不是。這個女人當年可以為他自殺，現在卻不能忍受他抽煙，也許每個人都在變，高樂已經不再是高樂。 我在五秒鐘之內作出了重大決定，在做娛記和做美國中產的老婆中間，我選擇了後者，可供選擇的答案永遠是那麽少，而且永遠不能稱心如意。我對自己說，這是大多數人的命運，妳只能在可供選擇的路中間選壹條看起來還湊合的出路。我累了，我不想再等待壹個永遠不會出聲的電話，壹個不知何時出現的男人，我真的很想有個家。1、所有短暫而浪漫的鏡頭，都可能是日後的致命傷。
2、生活有時像蒼蠅撞到了玻璃，前途是光明的，道路是沒有的。
3、女友嫁人了，把她的那張床墊留給了另壹個女人。在另壹個女人的眼裏，壹個女人和壹張床墊有太多的***性，床墊仍是完整的，可是這床墊裏的多少秘密有誰又知道呢？
4、回憶不是壹個人變老的標誌，反復回憶才是。
5、當妳對壹個人的“想念”變成“想起”，這說明妳已經心甘情願地在他的生活中蒸發掉了，至於到底是妳蒸發了他，還是他蒸發了妳，這是兩個幾率幾乎相等的可能性。就象是投壹個硬幣，結果是哪壹面，都不意外
6、我想人生用於等待的時間遠比尋找的多，因為等待的時間可以和其它任何時間粘在壹起。
7、印象最深的是影片中的壹段對白,梅婷去找她的上司說:“我要辭職,我要結婚。”上司說:“結婚?妳知道婚字怎麽寫嗎?女人發昏了才結婚!”
8、人們總是喜歡用如果去勾勒壹些莫須有的奇跡，可大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的壹個緩沖地帶。
9、妳怎麽會在這裏?我..我要去紐約!嫁壹個人...妳還喜歡這味道嗎?我們拉過勾的,妳忘啦!?
10、上帝總是會給自以為是的人壹個耳光,總是會讓妳在妳以為快要忘掉壹些事的時候,提醒妳,其實妳還在想著它。