文藝復興時期其實基本沒人去聽的，有個東西叫“格裏高利聖詠”大概是這個時期的吧`聽起來像喃經~
巴洛克時期是1600s左右吧`巴赫、亨德爾、維瓦爾第、斯卡拉蒂……有很多啦`不過大多數人就是聽前面三個人的~
巴赫：D小調托卡塔與賦格，
亨德爾：哈裏路亞（清唱劇《彌賽亞》的壹個唱段），
維瓦爾第：四季
這些妳都應該曾經聽過，其他那些“重量級”的妳有辦法知道的。感受……真的不好說`這東西很主觀啊
古典時期是1700s這段時間，海頓、莫紮特、貝多芬就是這時期的“巨人”啦~
海頓沒在平時聽到過,他的交響曲好像都很強~還有首小號協奏曲很好聽
莫紮特，土耳其進行曲（是第十壹鋼琴奏鳴曲的第三樂章）、第四十交響曲（就是那《不想長大》）、G大調弦樂小夜曲妳肯定聽過，或許妳還聽過第二十五交響曲和別的~交響曲最好要數39、40、41，鋼琴協奏曲最好應該是20～24and27，還有安魂曲（這是體裁名稱不是標題）啊之類的`其實莫紮特基本上都是優質產品，所以說是天才啊~
貝多芬 最強的是交響曲和鋼琴奏鳴曲，交響曲3“英雄”、5“命運”、6“田園”、7、9“合唱”（歡樂頌是其中的第4樂章，不過比平時聽到的那個主題長得多，要20分鐘以上)是強中強；奏鳴曲有的記不得是第幾啦`有名的是“悲愴”“月光”“熱情”“告別”“黎明”。還有他的第五鋼琴協奏曲“皇帝”、小提琴協奏曲也是很什麽的。這個人我有感受：雄渾+熱情
下個時期是浪漫主義時期：韋伯、舒伯特、柏遼茲、門德爾松、舒曼、肖邦、勃拉姆斯、李斯特、瓦格納、柴可夫斯基……
舒伯特：我不是很了解啦``第八交響曲、“鱒魚”鋼琴五重奏、“死神與少女”四重奏，號稱“歌曲之王”那些歌曲我沒聽過`……我只聽過《菩提樹》（這是歌曲集）
柏遼茲，我只聽過幻想交響曲，相當棒!
門德爾松：小提琴協奏曲、3“蘇格蘭”、4“意大利”交響曲、為莎翁劇《仲夏夜之夢》作的配樂，創造了壹種體裁叫“無詞歌”最有名的應該是“春之歌”
舒曼，第壹交響曲“春天”，“童年情景”鋼琴組曲（應該是這個體裁吧）
肖邦：全都是好東西，夜曲（這是體裁）算是“特色專業”!平時會碰到的：降E大調夜曲、E大調練習曲、c小調練習曲（花名“革命”）、降A大調波羅乃茲舞曲（應該也叫波蘭舞曲吧）
勃拉姆斯：這是好東西!勃拉姆斯是舒曼的學生，都說他喜歡舒曼的老婆，這種事情是容易把人搞出問題的，又非主流，所以他的東西壓抑情緒似乎比貝多芬還重。交響曲都是好東西，尤其1、4！小提琴協奏曲、兩首鋼琴協奏曲、匈牙利舞曲集、單簧管五重奏
李斯特：鋼琴據說彈得特棒`開創“交響詩”體裁。交響詩《前奏曲》1、2、鋼琴協奏曲 匈牙利狂想曲集（第二首似乎很那個`第六首也挺……）
瓦格納：瓦格納和勃拉姆斯是死對頭是李斯特的女婿，李斯特的女兒的前夫似乎是個勃拉姆斯派分子，瓦格納大致算改良派，勃拉姆斯大致算保守派，但是後來的激進派——現代主義似乎又對勃拉姆斯稍微好點點。瓦格納都是歌劇`不太好這口，我還是比較願意看電影`但是序曲我還是聽滴~《湯豪瑟（這是男主角名字，音譯的）》《黎恩濟》《漂泊的荷蘭人》的序曲都挺那個的`還有《尼伯龍根指環》的壹集《女武神》的壹個唱段叫“飛騎的女武神”、《特裏斯坦與伊索爾德》的前奏曲+“愛之死”都是傳得比較廣的唱段`尤其是“女武神”。現在兩個都是保守派啦`我更鐘意勃拉姆斯
柴可夫斯基：有人說他是同性戀`估計是看人家有富婆資助，眼紅。有人說他是霍亂死的又有人說他是自殺的``有心理障礙嫌疑……4、5、6交響曲壹部比壹部棒，壹部比壹部消極~小提琴協奏曲聽著不知該高興還是悲傷`第壹鋼琴協奏曲`我不是很喜歡了`但那是經典之作
1800s後期是“後浪漫主義”，這個“後”和“後現代”的“後”感覺好像不太壹樣，傳承的成分多壹些。拉赫瑪尼諾夫、布魯克納、馬勒、理查德.施特勞斯算是代表吧
，特征是：“虛無主義”開始擡頭，這個時期西方人的精神危機開始出現，克爾凱郭爾、尼采這樣的哲學家的出現就是明顯的標誌，他們預示著20世紀“存在主義”在歐洲的興起。
拉赫瑪尼多夫：拉赫瑪尼諾夫算是柴可夫斯基的學生，作品悲情色彩比較……但是也富有生命力，可能是由於患過精神病吧` 2、3鋼琴協奏曲、“死之島”交響詩、2、3交響曲、帕格尼尼主題狂想曲
馬勒：馬勒有神經癥（還不是瘋子，大概是抑郁癥那個層次）`好像懂得些尼采``好像弗洛伊德當過他的醫生`。九首交響曲還有些藝術歌曲集是代表作`馬勒差不多是我的最愛!
布魯克納：4、7、8、9交響曲是代表
馬勒和布魯克納的作品生前都沒有人賞識`他們有點像音樂界的尼采和克爾凱郭爾
理查德.施特勞斯（和圓舞曲似乎沒太大關系）：交響詩《查拉圖斯特拉》（尼采的書）（這部交響詩的開頭“日出”妳應該聽過`）《唐吉訶德》《唐璜》《英雄傳說》《死亡與凈化》
後浪漫主義比浪漫主義對死亡更關註`
1800s還有壹個些音樂家稱為“民族主義”，他們主要取材於本民族的音樂`應該與當時殖民主義興起，帝國主義開始產生有關吧`音樂家有丹麥的卡爾.尼爾森，挪威的格裏格，芬蘭的西貝柳斯，俄羅斯的“五人強力集團”——格林卡，裏姆斯基.科薩科夫，穆索爾斯基，巴拉基耶夫，居伊（這個沒什麽名氣）還有個鮑羅丁，捷克的德沃夏克、斯美塔納……民族主義其實影響很廣`應該說哪裏有民族音樂哪裏就有古典音樂民族樂派`
尼爾森：可能不是太多人認識這個人`但是還挺那個~3、4、5、6交響曲是代表吧`
格裏格：名字不“出名”`曲子卻經常被聽到`為易蔔生戲劇《皮爾.金特》作的配樂的“晨曲”“在山神殿”“索爾維之歌”。……我以前還在壹部張韶涵和霍建華演的電視劇中聽到過他的第壹鋼琴協奏曲的開頭
西貝柳斯：最出名的是芬蘭頌`他的交響曲都挺棒`本身好像就是民族革命者``
德沃夏克：8、9交響曲，尤其是第九`大提琴協奏曲~
斯美塔納：《我的祖國》，其中最有名的是“伏瓦塔瓦河”
五人團：格林卡的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》（原著是普希金寫的）的序曲，裏姆斯基.科薩科夫的《舍赫拉查達（或天方夜譚）》《西班牙隨想曲》，穆索爾斯基的《圖畫展覽會》，巴拉基耶夫和居伊不認識`鮑羅丁有個交響音畫《在中亞西亞的草原上》。我就只能說得那麽多作品了`他們應該也很優秀，但是在我這裏光被柴可夫斯基和拉赫瑪尼諾夫蓋啦`
1800s後期還有個印象派`好像很多人會把那些扭曲的圖像和“印象派”聯系在壹起`雖然印象派繪畫是挑戰寫實的先驅`但是畫面還是基本是現實圖景而且富有詩意~印象派音樂也是挺容易被接受的~和莫奈、雷諾阿這樣的畫家的畫的感覺很接近~
德彪西：德彪西是印象派音樂開創者`代表作是《大海》《夜曲》（這是標題啦）《牧神的午後序曲》。（呃……《大海》《夜曲》我不記得啦`好像有個叫“交響素描”）
拉威爾:拉威爾代表作是《波萊羅》（妳絕對聽過！）《圓舞曲》芭蕾舞《達芙妮與克羅埃》的配樂
感覺德彪西比較接近莫奈，拉威爾比較接近雷諾阿。
1900s世界變得開始不壹樣了`那些1800s後期的音樂家都有壹個傾向`——不和諧的音調出現越來越多——虛無化。中國至今似乎都沒經歷過這樣的環境`人們聽到“虛無”似乎覺得是思想不夠樂觀的表現~但哲學家卡爾.雅斯貝斯是這樣說的：至於我們自己，則已能按事物的實際情況來看事物，而這就是生活的基礎在我們腳下動搖的原因。藝術家是最先直面虛無的群體`在1930s存在主義開始興盛之前就有了形形色色的“現代主義”藝術~馬勒應該是非現代主義中最接近現代主義的音樂家`施特勞斯應該在這方面也不差~
表現主義無論在繪畫還是音樂都算得上是現代主義中的“前輩”
勛伯格及其倆徒弟威伯恩、貝爾格是表現主義的代表`
勛伯格開創了無調性音樂、十二音序作曲等等，反正對我們來說聽起來就是“怪”``但是如果拋棄“審美定勢”還是有發現的~
匈牙利的巴托克和柯達伊其實我也不懂算是哪民族樂派還是現代派`至少巴托克算現代派不過分`其實我不認識柯達伊~
巴托克代表作有《樂隊協奏曲》《為鋼片琴、弦樂器和打擊樂器所寫的音樂》舞劇《神奇的滿大人》。巴托克在現代音樂地位也很重要`而且不算怪`應該可歸在表現主義這邊`
號稱“音樂界的畢加索”的是斯特拉文斯基`不是說他最厲害`而且畢加索也不是最厲害的~是他什麽派的似乎都行~代表作是舞劇《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》
說到斯特拉文斯基`就得提蘇聯（不是俄國啦）的現代音樂~那是“新古典樂派”斯特拉文斯基在這壹派地位也挺重要`聽起來也不太怪`但有不和諧音~
肖斯塔科維奇：好像都不錯的`5、7交響曲是最有名的`
普羅科菲耶夫：最有名的是第壹交響曲“古典”（這是典型的新古典音樂），交響童話《彼得與狼》芭蕾舞《羅密歐與朱麗葉》《灰姑娘》
哈恰圖良：不認得`但是有首“馬刀舞曲”大家都聽過`是壹部戲劇裏的`是什麽劇我也不懂拉~而且他算不算新古典的我也不清楚`
好像我前面說的除了勛伯格都不算怪`所以說現代主義還是沒有那麽難接受的~真正怪的叫“先鋒派”
瓦雷茲：瓦雷茲現在挺起來`應該不算太怪~但是像“噪聲音樂”“電子音樂”這樣的東西他都算是先驅。代表作……先鋒派音樂家似乎沒有固定風格`所以不好“代表”……《阿美利加（American）》好像是名氣最大的`《電離》好像是“最激進”的，都是打擊樂`
艾夫斯：艾夫斯應該還算"先鋒"吧`第四交響曲和《康科德奏鳴曲》好像比較有名`我聽過第二交響曲`那個壹點也不怪`但是康科德奏鳴曲就……第四沒聽過``
約翰.凱奇:他的其他的我都不懂`只懂有個《4分33秒》這個最“有趣”，壹***三樂章`演奏者的“演奏”是開關琴蓋`站立坐下`其實就是“無聲4分33秒”，他說場上的壹切聲音都是音樂的壹部分`所以是“有聲”的。
梅西安：勛伯格開創了“序列音樂”，似乎梅西安把“序列”推廣到了節拍上`為日後的“整體序列”邁出了壹步`梅西安最有名的是《末日四重奏》《百鳥蘇醒》《圖倫伽利略交響曲》`梅西安似乎較容易接受~抓住三要素——愛情、信仰、鳥鳴，梅西安能夠辨別很多種鳥叫聲。
施托克豪森:施托克豪森`的音樂是絕對“抽象”，他的音樂主要是電子樂`有名的：《直升機四重奏》（直升機是當樂器用的）、《青年之歌》2007年才死的。
布列茲：現在都還沒死`也是用“整體序列”“電子音樂”作曲，指揮現代音樂的不二人選~代表作……我只聽過《應答曲》`
貝裏奧：《交響曲》最有名吧`
那些先鋒派音樂有點……但是如果有人嘲笑那些音樂的話就顯得自己太……愚昧啦``那些音樂家還有很多：路易基.諾諾、卡特、努森、武滿徹、譚盾（這個總該聽過吧`）、格拉斯、亨策……形形色色、各種各樣`不過我說說似乎包括了壹些“後現代主義”的啦`其實我也不太分得清`但是顯然`像格拉斯、譚盾沒什麽虛無色彩`“後現代”的特點真的沒搞清楚`好像是“消解”吧``江郎才盡啦我！
四大小提琴協奏曲：貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、門德爾松
三大安魂曲：莫紮特、威爾第、弗雷（妳自己查這個人了`法國的）
柴可夫斯基我忘記說他的招牌“三大芭蕾”了：天鵝湖、睡美人、胡桃夾子
本人重要感受~!:音樂是用來聽的`不是用來比素質、氣質、學識……的`音樂不是工具！老子他媽沒修養`照樣可以聽古典音樂`而且只聽古典音樂~!
上述內容有錯`就別怪我啦~我也就只是個業余的~