該書將魯迅的論述分為生存與死亡、愛情與婚姻、人生、文藝、民族國家等25個主題。內容多選自魯迅雜文,包括序言、後記、書信,關於人生的論述選自魯迅的浩瀚著作。
作為知識分子中的壹員,魯迅壹生都在觀察和思考中國的知識分子,發表過許多精辟的見解,尤其是他對現代知識分子的評論最為精彩。“京派”和“海派”是中國現代文學史上兩個著名的文學流派。他們互不讓步,相互競爭。
魯迅經過長期觀察後評論說:“所謂‘京派’、‘海派’,不是指作者的籍貫,而是指壹群人聚集的地區,所以‘京派’不全是北平人,‘海派’也不全是上海人。
創作背景:
魯迅1881-1936生活在中華民族遭受巨大災難,面臨嚴重生死威脅的半殖民地半封建社會。
從1894到1895,日本挑起甲午戰爭,中國輸了。戰後中日簽訂的《馬關條約》大大加深了中國的半殖民地化。19年70年代末,日本入侵臺灣省,向中國勒索50萬兩白銀作為撤軍條件,隨後日本開始侵略中國。
當時的中國被普通人視為“賣魂給洋鬼子”的卑劣活動。65,438+0,898和65,438+0,8歲時,魯迅背井離鄉,帶著愛母想方設法借來的八塊銀元進入南京水師學堂,後改為南京路礦學堂。
擴展數據:
魯迅對個人的評論,比如梅蘭芳。魯迅對京劇和中醫的看法有失偏頗,這壹點我們不必為先賢們隱瞞。魯迅對梅蘭芳的評論雖然帶有諷刺意味,但他的本意是希望京劇保持民間藝術的生機、新鮮和活力,不要被文人的趣味所誤導。
“士大夫往往想取民之物,把支竹的話改成文言文,以‘小家碧玉’為妾,但壹旦碰了手,這東西就跟他們壹起滅亡了...以前,他是個戲劇家,現在卻成了他的戲。任何新劇本,只為梅蘭芳。”這些話原本是評論者用來證明魯迅對梅蘭芳的偏見。
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