少即是多-米斯凡德羅

米斯凡德羅出生在德國，德意誌民族典型的理性嚴謹讓他在20世紀初的眾多建築師中輕而易舉地脫穎而出。就像他的大部分玻璃和鋼鐵作品壹樣，透過表象，我們很容易看到這位現代建築師留給20世紀的巨大財富1886。Miss出生在德國崖城的壹個石匠家庭。如果說中國人對這個地方還比較熟悉，那是因為中國球員謝暉在亞琛的足球俱樂部踢球。很少有人知道，正是在這裏，壹位現代建築的先驅走出了他人生的第壹步。密斯沒有接受過正規的建築教育，他最初對建築的認識和理解始於他父親的石匠作坊和沈亞精美的古建築。可以說，他的建築思想來源於實踐和經驗。無論是在柏林布魯諾·保羅的辦公室當學徒還是在彼得。Baehrens是壹名繪圖員，或者在柏林開設了自己的辦公室。這些經歷使他壹步步投身於二十世紀翻天覆地的重大變革，最終導致了壹種貫穿二十世紀的建築思想。時至今日，美國和包括中國在內的世界各地的斯密風格的追隨者仍在延續和發展這壹理論。作為壹個在時間和空間上都遠離思念的中國留學生。我對密斯的第壹印象也是最深的印象，來自於他在巴塞羅那國際博覽會上的德國館。大面積的透明玻璃墻，輕盈的結構體系，深遠的薄屋頂和似乎是開放和封閉的空間印象。。。整個建築就像從山谷中吹來的清新的風，讓我從滿是雜課的裝飾性建築中解脫出來。“少即是多”、“流通空間”、“綜合空間”都可以從這個存在時間很短的建築中實現或預知。的確，這是史密斯風格最經典的註解。是這位從德國小鎮走出來的建築師最經典的寫照。“少即是多”的含義，從中國幾千年的傳統美學和哲學中不難品味。國畫大師最有藝術感的東西，往往不是滿滿壹幀墨汁，而是壹大片空白。“少即是多”從斯密嘴裏說出來，當然沒有東方人的閑適和快樂，只有德國人的嚴謹和理性。是的，“少”不是空白而是簡潔，“多”不是擁擠而是完美。密斯的建築藝術依賴於結構，但不受結構的限制。它來源於結構，而結構又需要精細的結構。“Lessis more”，Miss對他的學生說，“我希望妳們能明白，建築與形式的創造無關。”巴塞羅那的德國館就是這樣壹個例子。在這個德國曾經參加過世博會1929的展品中，妳永遠看不到建築上附加的任何東西。沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的改變。沒有奇形怪狀的陳設。只有輕盈通透的建築本身及其內外不斷循環的空間。類似的還有1954-1958在紐約建的西格拉姆大廈。這座仿佛在空中拔地而起的摩天大樓，無疑是紐約最精致的建築之壹。這種精致不是來自於建築內外的雕腳，而是來自於其精致的結構構件，棕色的玻璃，簡潔的內部空間。在二十世紀之前，建築形式受到當時建築業主的結構和觀念的限制。在西方建築的各種形式中，眾多的裝飾件和巨大的結構是它們的統壹標誌。只有新的結構技術和新材料被廣泛應用，建築才會發生根本性的變化。二十世紀是鋼鐵和電力的世紀。在鋼鐵和玻璃被廣泛應用於建築之前，壹批具有先進理念的建築師走在了運動的前沿。毫無疑問，Miss就是這樣的先鋒。“少即是多”就是在這樣的環境中生活產生的。在Miss的建築裏，從室內裝修到家具，壹切都要簡化到不能再改的地步。我們不知道密斯是如何在靈光壹現中發現現代建築史上的這句經典名言的。簡而言之，它已經影響我們的世界70年了。“流通空間”應該是二十世紀初的壹個前衛名詞。我相信密斯在巴塞羅那做了德國館之後，對歐洲建築的震撼是多麽的巨大。的確，對於那些從學院走出來，從水運行列起步的建築師，對於那些或多或少被各種西方古代建築流派定義和限制的建築師來說，這種完全不同於以往封閉或開放空間的空間，創造了另壹種概念。有趣的是。在西方，這是壹個全新的事物，而在古老的東方，中國古代知名或不知名的文人和園林工匠已經知道並掌握了漂浮空間的創造和應用，那本名著