有哪些諷刺漫畫或格言警句？

《圍城》的諷刺藝術壹直是《圍城》的壹大亮點。本文從人物形象、情節發展、細節描寫、諷刺手法和語言特色四個方面論證了諷刺藝術在《圍城》中的體現。《圍城》以人物活動為線索諷刺社會生活的方方面面，其深刻的諷刺性通過情節的發展和精雕細刻的細節自然流露，不給人壹絲做作的感覺。同時，其諷刺手法靈活多樣，比喻、典故、比喻、推理比比皆是。諷刺的語言更是幽默、犀利、辛辣，令人嘆為觀止。關鍵詞:《圍城》諷刺藝術細節。魯迅說:“喜劇就是把沒有價值的東西撕碎給人看。”錢鐘書的《圍城》撕破了學歷輝煌的虛偽面孔。錢鐘書通過對方鴻漸及其身邊壹群人的描寫，從熱鬧的十裏洋場到封閉的三閭大學，從旅居中國的留學生的漂泊經歷，用喜劇的誇張手法嘲諷了知識分子的精神困境，揭示了人生如“圍城”、“城外人想沖進去，城裏人想逃跑”的典型社會心理。就中國文學史上的諷刺而言，魯迅辛辣而幽默，老舍深沈而溫柔，沙汀厚重而蒼勁，張天翼冷峻而犀利，錢鐘書的諷刺藝術獨樹壹幟。他所受的古今中西文化的教育，他機敏而富有活力的個人氣質，他透徹而豐富的學習思維，使他的諷刺小說具有非常鮮明而獨特的個性。有時鋒芒畢露，鶴立雞群；有時，隱喻的使用充滿趣味，其中既有中國《儒林外史》的犬儒主義，也有馬克·吐溫的諷刺，形成壹種尖銳、辛辣、幽默的反諷。《圍城》中的諷刺藝術主要體現在以下幾個方面:1 .以方鴻漸為線索諷刺社會生活的方方面面。《圍城》不貫穿主要情節，而是以方鴻漸的活動貫穿全篇。通過方鴻漸不斷逃離被圍困的城堡或沖進去，展現他留學回國後遇到的人和事。作者不同程度地諷刺了作品中的每壹個人物。方鴻漸無知無能懦弱，蘇則故作冷漠自戀，不顧羞恥唯利是圖。高松年是壹個老練的騙子，作偽，超現實，對下屬的妻子懷有敵意。他根據生物學原理管理學校。李表面上道貌岸然，實則是個妓女，賣藥材，嫖妓。還有在背後罵人，善於用各種借口博取男人感情的女大學生，有用假作家題字贈書作指導的女大學生，有被老師改造成“資本主義走狗”的女大學生，有自稱“老古板”、打扮奇特的女報社編輯，壹口氣寫幾十篇文章，還有不問政治就和被虛假錄用的丈夫離職的。換戀人就像換衣服壹樣隨意。她出國學醫，得知不能懷孕。《圍城》裏各種人物都有，確實達到了作者想寫某類“無毛兩足動物的基本根”的目的。在展示人物的過程中，作者不失時機地嘲諷和諷刺了官員腐敗、政府無能、學術虛偽和社會落後。錢鐘書的筆觸觸及了十裏洋場政治、銀行、新聞界、商界的醜惡，也描寫了住民們的可笑可鄙的生活。作品還涉及江南小縣城和浙江到湖南沿途的泥水，展現了旅途的艱辛，抗戰的混亂，各種感人的曝光。小說還揭露了所謂自由區國立大學的種種黑幕，如辦學條件差、教學質量低、學生意識落後、教育界的人渣、投機政客和偽君子充斥校園，並寫道“為人師表”是趨利避害、欺騙小人。“學校圖書館就像壹個珍視文字的老式慈善機構。”“圖書館裏的書不超過1000本，大部分都是又舊又壞又破舊的語文課本，是因為戰爭而關閉的學校遺留下來的。”這些都反映出社會生活相當廣闊。錢鐘書從哲學的高度諷刺了這些社會現象。他的諷刺已經遠遠超越了那個社會，那個時代。第二，反諷通過劇情發展和雕工細節自然流露。《圍城》通過人物可笑的面孔生動地暴露了人物卑微的靈魂，使作品收到良好的喜劇效果。比如書中對主人公方鴻漸從海外歸來後的描寫就非常精彩:方鴻漸從海外歸來，“衣錦還鄉”，震驚了家鄉的小縣城。先是在報紙上發表新聞，後被邀請回母校做“西方文化在中國歷史上的影響”的學術報告。方鴻漸這樣說:“海通幾百年，整個中國社會只剩下兩樣東西，壹個是鴉片，壹個是梅毒，都是明朝吸收的西方文明。”“鴉片激發了許多文學作品。古代詩人從酒裏尋找靈感，現代歐美詩人從鴉片裏獲得靈感。梅毒在基因上是白癡、瘋狂、殘疾的，但據說也能激發天才。”編劇沒有評論方博士的宏觀理論，卻把方博士無知而又充滿荒誕的形象躍然紙上，讓人覺得可笑。錢鐘書通過方鴻漸荒謬的宏觀論尖銳地諷刺了所謂“西方文明”，即帝國主義鼓吹的“文明”無非是鴉片和梅毒。從整篇文章來看，文章對方鴻漸的評價並不多。通過劇情的發展，很自然地把矛頭指向方鴻漸這類人的人格弱點，指向文化環境和社會政治環境。錢鐘書還善於抓住諷刺的細節。君沈明聲稱他壹生中最討厭女人的近視和眼鏡，因為他害怕看清女人的臉。同時，他聲稱自己只是自然，人性中沒有動物性。然而，當和蘇說話的時候，他是如此的激動，以至於他用鼻子將自己的酒杯直接濺到了牛奶杯裏。這壹細節的生動描寫無疑生動地刻畫了君沈明的虛偽形象。方鴻漸被鮑小姐拋棄後，和蘇小姐走得很近。服務員劉很苦，因為跟他同居時不能要錢。他看到這壹幕，不禁大吃壹驚，於是往痰盂裏啐了壹口。壹個“吐”字表示怨念的深淺，壹個“拍”字表示速度和力度。劉九旭復雜激烈的情感動作表現得淋漓盡致，形神兼備，具有紀念意義。高松年和方鴻漸第壹次談話，高松年食言，用政治手腕捉弄老師。第壹，他趁抗戰時郵政混亂，大膽撒謊，以壹種勇敢的眼光，把方鴻漸看得渾身發抖，卻覺得這都是自己的錯。食言的人變成了壹個對工作認真，只註重真才實學，善於關心他人的君子，而受害者則羞愧萬分。曹元朗評論新詩說:“壹首詩有意義而不求其意，是不幸的。”這些話對壹些新詩作了尖銳的諷刺，不求其意，不求其義，毫無意義，對當時新詩的諷刺是相當刻薄的。這些細節達到了很好的諷刺效果。第三，諷刺手法靈活多樣。《圍城》中的諷刺手法靈活多樣，比喻、典故、對比、推理的手法隨處可見，達到了近乎完美的諷刺效果。作為壹名中西研究專家，作者在《圍城》中運用了大量的中外文化和文學典故。從先秦的《詩經》中的中國兵法到清代的通光詩詞，從古希臘的伊索寓言、天方夜譚到美國的奇聞軼事、法國名句。典故的內容除了文學，還涉及哲學、宗教、兵法、醫學、生物學等知識。比如第八章，機關老板控制下屬的技能，學西方人趕驢，在驢嘴上掛壹串胡蘿蔔，引誘驢拼命往前走。這是壹支來自法國“Lena Solitaire”的絕妙之筆。方鴻漸買假文憑時引用柏拉圖《理想國》和孔孟為自己辯護。他認為買文憑欺騙了父母，認為“也是壹個孝子，壹個好丈夫，應該努力支撐他的野心。”這裏用了幾個中西典故，寫出方鴻漸自嘲、自欺的心理。增加了諷刺和批判的力量。《圍城》中的比喻來源廣泛，不落俗套，具有深刻的哲學意味，使人在頻頻發笑的同時，懂得了深刻的道理。比如“壹個人的缺點就像猴子的尾巴。猴子蹲在地上時，尾巴直到爬到樹上才看得見，所以供奉給大眾以示敬意。然而，這種紅臀長尾已經是壹個新的跡象，表明它不是壹個地位攀登者。”這種帶有格言味道的比喻，對高松年爬到校長位置後的惡劣本性進行了徹底的嘲諷和諷刺。又如方鴻漸壹行坐車從寧波到金華，壹路顛簸，難受。作者這樣寫這輛破車，妙趣橫生:“這輛車歷史悠久，本該安享晚年，但抗戰前就退役了。機器沒有氣質，這輛車，靠舊賣舊，已經發展成了桀驁不馴，古怪莫測的性格。有時候看起來像個大官僚，有時候看起來像個小女生，粗暴的司機們聽不懂。當它開始時，它在前面咳嗽，在後面變得氣餒，所以它跳了起來，導致乘客們東倒西歪，齊聲大喊...壹口氣跑壹兩英裏，...妳能走前面的路嗎？”他很生氣，不肯離開，司機只好下車，長時間疏通車頭。他在路邊撿了壹堆泥，請他欣賞。他像醉漢壹樣搖搖擺擺地走著。在這裏，作者把舊車比作壹個炫耀的官僚和壹個笨拙的女孩。想象力是美妙的，新鮮的，獨特的。既把車的破敗描寫得淋漓盡致，又嘲諷了官僚和姑娘的醜陋。嘲諷中有壹種玩世不恭的意味。再比如妓女王美雨:“突然發現顧先生的註意，我對著它笑了笑，滿嘴鮮紅的根肉，參差不齊像個俠客的心性。”“根肉”怎麽可能像“頭腦”？不過仔細想想，俠客不都是愛被攻擊的嗎？原來這是比喻根肉不齊，真的很意外。再比如“哪裏有雞鴨，哪裏的糞便就多，哪裏有女人，哪裏的笑容就多”，“電話是懶人的拜訪和小氣的溝通”等等。這種新穎獨特的比喻隨處可見，令人耳目壹新，引人深思。