中文名:契訶夫
mbth:ааn ton契訶夫
國籍:俄羅斯
出生地:羅斯托夫省塔甘羅格
出生日期:1860
死亡日期:1904年7月15日。
職業:文學小說家
研究生院:莫斯科大學
主要成就:19年底俄羅斯批判現實主義作家。
短篇小說大師
代表作品:變色龍；壹個小公務員的死
目錄
個人簡介
主要工作
個人生活
創意之路
綜合評價
作品評論
契訶夫經歷了65438+80年代。
從1890到1900。
契訶夫巔峰時期19，90年代，20世紀初。
1892之後
人生謝幕遊戲攻略
過去幾年
契訶夫藝術成就概述
創造性特征
契訶夫作品
戲劇作品
契訶夫抒情戲劇的特點
個人語錄
工作欣賞變色龍
凡卡
對壹個小職員之死的理解
賭註
城市基本信息:
雙城:
註意:
個人簡介
主要工作
個人生活
創意之路
綜合評價
作品評論
契訶夫經歷了65438+80年代。
從1890到1900。
契訶夫巔峰時期19，90年代，20世紀初。
1892之後
人生謝幕遊戲攻略
過去幾年
契訶夫的藝術成就
總結契訶夫作品和戲劇作品的創作特點
契訶夫抒情戲劇的特點個人名著欣賞
了解變色龍凡卡之死壹個小職員賭城
基本信息:雙城:註:開始編輯此個人資料。
壹生
契訶夫是19年底偉大的俄羅斯批判現實主義作家，趣味雋永、文風犀利的幽默諷刺作家，短篇小說之王，著名劇作家。契訶夫出生在壹個普通市民家庭。父親的雜貨店倒閉後，他以家庭教師的身份讀完了高中，1879年在莫斯科大學學醫，1884年畢業後開始寫文學。他的小說短小精悍，簡潔樸素，結構緊湊，情節生動，風格幽默，語言生動，富有音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默的情節進行藝術概括，塑造完整的典型形象，從而反映當時的俄羅斯社會。他的代表作《變色龍》和《陷阱中的人》是俄羅斯文學史上精致完美的藝術瑰寶，前者已經成為見風使舵、善於變相牟取暴利的代名詞；後者成了墨守成規者的象征，膽小怕事，害怕變化。
主要工作
他壹生寫了七八百篇短篇小說，也寫了壹些中篇小說和劇本。作品多以中產階級“小人物”的平凡生活為背景，揭露反動統治階級的殘酷，抨擊沙皇專制制度。代表作有短篇小說《變色龍》、《胖子和瘦子》、《凡卡》(收錄於小學課本)、《被困者》、《小公務員之死》等。高爾基曾說:“這是壹個獨特的偉大天才，在文學史上和社會情感中構成時代的那些作家之壹。”列夫·托爾斯泰也給了契訶夫很高的評價，稱他為“無與倫比的藝術家”，還說:“我拋開壹切虛偽的禮貌，肯定地說，從技術上來說，他，契訶夫，遠勝於我！”註:契訶夫的“偉大”這個詞應該讀成hē，而不是曲解成kē。在他的眾多小說中，《變色龍》入選上海教育出版社八年級語文第壹學期第八單元第二十八課，人教版九年級語文第二學期第二單元第七課，其中也詳細介紹了契訶夫的生平。《範卡》入選人民教育出版社語文六年級第二學期第四單元第二課，北師大出版社語文五年級第二學期第五單元第壹課，江蘇教育出版社第四單元第十九課。它反映了俄國統治下社會的黑暗和生活的悲慘。
編輯此個人生活
1860 65438+10月29日出生於羅斯托夫州塔甘羅格的壹個小商人家庭。他的祖父是壹個被贖回的農奴，他的父親開了壹家雜貨店。1876年，雜貨店破產，全家搬到莫斯科。只有契訶夫壹個人留在塔甘羅格，以做家教為生，繼續學業。65438-0879進入莫斯科大學醫學系。1884畢業後，在茲維尼奧羅德等地行醫，廣泛接觸平民，了解生活，並開始文學創作。他早期的作品多為短篇小說，如《胖子與瘦子》、《小公務員之死》、《苦惱》等，再現了“小人物”的不幸與軟弱、勞動人民的悲慘生活和普通市民的庸俗與淫蕩。在《變色龍與普裏西利耶夫中士》中，作者猛烈抨擊了忠實捍衛暴政的奴隸及其專橫暴戾的醜惡嘴臉。契訶夫後期轉向戲劇創作。主要作品有《伊萬諾夫》、《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》和《櫻桃園》，都反映了俄國革命前夕壹些小資產階級知識分子的苦悶和追求。1904年6月，契訶夫因肺炎惡化，前往德國溫泉勝地黑森林的巴登韋勒接受治療，於15年7月去世。契訶夫是19年底偉大的俄羅斯批判現實主義作家，趣味雋永、文風犀利的幽默諷刺作家，短篇小說大師，著名劇作家。他以傑出的諷刺和幽默才華為世界文學人物畫廊增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言“簡單是天才的姐妹”也成為後世作家奉行的座右銘。他早期的作品多為短篇小說，如《胖子與瘦子》(1883)、《壹個公務員的死》(1883)、《苦惱》(1886)、《萬卡》(1886)，再現了“無名之輩”。在《變色龍與普裏西列夫中士》(1885)中，作者鞭撻了契訶夫的油畫，壹個忠實捍衛暴政的奴隸和他那張霸道醜陋的嘴。
臉揭示了黑暗時代的反動精神特征。1890年，他參觀了政治犯流放地庫頁島後，創作了表現重大社會問題的作品，如《第六區》(1892)，這是壹部猛烈抨擊沙皇暴政的作品。列寧讀了這部小說後大為震驚。《帶閣樓的房子》(1896)揭露了俄羅斯社會對人的青春、才華和幸福的摧殘，諷刺了自由派地方自治協會的改良主義活動。《農夫》( 1897)描寫了上世紀八九十年代農民極其貧困的生活狀況，表現了他對農民悲慘命運的關註和同情，而《峽谷》則揭示了富農的惡性剝削，反映了資本主義對農村的滲透，表明作者在創作主題中納入了對俄國社會階級鬥爭的表達。《新娘》(65438+)契訶夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊萬諾夫》(1887)、《海鷗》(1896)、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姐妹》(1901)等。
編輯這壹段的創作路徑
1，前期(1880—1888)奠定了簡潔幽默的風格。主要作品分為兩類:(1)小公務員之死，變色龍等。(2)反映下層社會的悲慘命運:苦惱、凡卡等。2.中期(1888—1896)，思想和創作走向成熟。作品主題聚焦知識分子的精神世界，風格變得嚴肅而深刻。作品:《草原》、《第六區》等。3.後期全盛時期(1896—1904)。優秀短篇小說和故事:《被困的人》、《關於愛情》、《醋栗》等名劇:《海鷗》、《櫻桃園》。
編輯此段落的總體評價
他的劇作充滿了抒情的味道和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。雖然劇本的故事取材於日常生活，情節簡單，進展穩健，但卻充滿了深刻的象征意義。他的小說短小精悍，簡潔樸素，結構緊湊，情節生動，風格幽默，語言生動，富有音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默的情節進行藝術概括，塑造完整的典型形象來反映當時的俄羅斯社會。他的代表作《變色龍》
【1】是俄羅斯文學史上壹座高超完美的藝術瑰寶。前者已經成為見風使舵的代名詞，後者善於變相投機。後者成了墨守成規者的象征，膽小怕事，害怕變化。契訶夫以其卓越的諷刺和幽默才華為世界文學人物畫廊增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言“簡單是天才的姐妹”也成為後世作家奉行的座右銘。契訶夫對中國人民很有感情。他曾要求高爾基壹起訪問中國，但因久病未能如願。1904七月15死於肺病。契訶夫的小說具有獨特的藝術風格，簡潔、凝練，藝術描寫客觀，富有幽默感。他自己說過，“簡潔是才華的姐妹。”他的小說裏沒有多余的東西，很少有抽象的論述。他善於用寥寥數語表達深刻的主題。契訶夫是壹位風格獨特的短篇小說家。列夫·托爾斯泰說:契訶夫是“無與倫比的藝術家”。托馬斯·曼斷言:“毫無疑問，契訶夫的藝術屬於歐洲文學中最強大、最優秀的範疇。”海明威也很欣賞契訶夫的藝術:“人們告訴我凱瑟琳·曼斯菲爾德寫了壹些很好的短篇小說，甚至是壹些很好的短篇小說；但是，讀完契訶夫的作品，就像聽壹個聰明博學的醫生講的故事，再聽壹個年紀尚輕的老處女編的故事。”更有趣的是，被稱為“英國的契訶夫”的凱瑟琳·曼斯菲爾德本人也很欣賞契訶夫。在給丈夫的壹封信中，她說:“我想用莫泊桑的全部作品來交換契訶夫的壹個短篇小說。"在壹篇讀書筆記中，她寫道:"如果法國所有的短篇小說都被大火燒毀，而這篇短篇小說(苦惱)幸存下來，我也不會感到遺憾。“在中國，契訶夫也很受尊敬。茅盾此前呼籲作家學習契訶夫“敏銳的觀察能力”，“高度集中概括的藝術表現能力和精煉的語言”。[2]
編輯這段工作回顧
嚴格來說，契訶夫不是在“寫”壹部小說，或者像我們通常意義上的作家，他是在“吐”壹部小說，“流”壹部小說。他不用編故事，連構思都不想。他的故事在空中回蕩。他可以從任何壹個角度出發，從任何壹個章節停止，但都是天衣無縫，自然粘合的。他的人物不請自來，他的情節隨機而來。好像只要他拿起筆，就像打開水龍頭，小說就會像水壹樣流出來...契訶夫因其獨特的敘事方式，可以隨意“流動”小說。這種敘事方式，是對生活的隨遇而安，用眼睛和耳朵去追尋，文字像音符壹樣流動。快節奏、簡潔、自然、樸素構成了純粹的文風，開門見山，不拖泥帶水，高度濃縮、簡潔，更增添了作品的魅力。
編輯這個契訶夫的經歷
19世紀80年代
65438年至1980年的俄國，反動的書刊審查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡壹時。契訶夫經常以安東莎·契訶夫(Antonsha Chekhon)為筆名向這類雜誌投稿(如《蜻蜓》和《碎片》)。短篇小說《給博學鄰居的壹封信》(1880)幽默小品《小說、中篇小說等最常見的小說有哪些？(1880)是他早期發表的作品。80年代中期以前，他寫了大量的幽默小品和短篇小說，很多都是沒什麽價值的笑話和搞笑故事，但也有壹些優秀的作品，繼承了俄羅斯文學的優良民主傳統，批判了當時社會的醜惡現象，比如寫欺淩他人的小官吏(《在釘子上》、《小公務員之死》、《勝利者的勝利》)，都是65438+。虐待弱者的士紳和領主(英國女人1883)，見風使舵的奴隸骨頭(變色龍1884)，專制制度的捍衛者(普裏西拉·貝耶夫中士1885)。但由於生計和經驗不足，他當時主要是想快壹點，多產壹點。1886年3月，著名作家格裏戈羅維奇寫信要求尊重他的才華。他深受啟發，開始認真對待創作。1886寫的《凡卡》、《苦惱》、《渴望睡眠》表現了作家對貧苦勞動者的深切同情。1888發表的著名中篇小說《草原》，描繪和歌頌了祖國的自然，思考了農民的命運，表達了人們對幸福生活的渴望。命名日(1888)和公爵夫人(1889)暴露了虛偽、虛榮、庸俗等習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧上都有了顯著的進步。而受小資產階級環境影響的契訶夫，此時卻不問政治，只“想做壹個自由的藝術家”，想要“最絕對的自由”。從1886開始，他壹直為反動學者蘇沃林出版的《新時代》撰稿。雖然他得到了評論家米哈伊洛夫斯基的建議，但他仍然與它保持著聯系。1888 10契訶夫獲得了普希金獎的壹半。此時他已是五部短篇小說的作者(梅爾波姆尼的故事，1884；多彩的故事，1886；黑暗中，1887；幼稚的話，1887；短篇小說集，1888)。隨著聲譽和地位的日益提高，他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，並認真思考人生的目的和創作的意義。他說:“有意識的生活，沒有明確的世界觀，就不是生活，而是負擔，是可怕的東西。”這種思想形象在中篇小說《無聊的故事》(1889)中有所體現。安東·契訶夫的代表作《萬尼亞叔叔》
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇結婚(1890)和論煙草的危害(1886)、傻子(1888)、求婚(1888 ~ 1889)等。劇本伊萬諾夫(1887 ~ 1889)批判了80年代缺乏堅定信念、經不起生活考驗的“多余人”。
從1890到1900。
從1890年4月到18年2月，體弱多病的契訶夫長途跋涉來到薩哈林島，在這裏沙皇政府安置了流放犯和流亡者，並逐壹調查了那裏的所有居民和“近萬名囚犯和移民”。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和意境。在1891中，他在信中說:“...如果我是壹名作家，我需要生活在人民中間...我至少需要壹點社交生活和政治生活，哪怕壹點點。”他開始意識到為《新時代》寫作只會給他帶來“傷害”，並最終在1893與這份刊物斷絕關系。他對俄國的專制制度有著深刻的理解，寫了《庫頁島》(1893 ~ 1894)和《流亡》(1892)，而最重要的是《第六病房》(1892)，這部中篇小說控訴了監獄般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了托爾斯泰不久前壹度執迷的“不要以暴制暴”的教義。列寧看後受到強烈感染，說自己“感覺糟透了”，以至於“在房間裏呆不下去了”，“感覺自己好像被關在第六病房”。從1890到1900，契訶夫去米蘭、威尼斯、維也納、巴黎療養觀光。自1892起，定居於莫斯科省謝爾普霍夫縣新購買的梅裏霍沃莊園。從65438年到0898年，患有嚴重肺結核的契訶夫搬到了雅爾塔。1901年與莫斯科藝術劇院演員奧爾加·克尼比爾結婚。在雅爾塔，他經常會見列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦。
編輯這壹段契訶夫的巔峰時期
19 20世紀90年代和20世紀初
19 20世紀90年代和20世紀初是契訶夫創作的鼎盛時期。當時，俄國解放運動進入了無產階級革命的新階段。在革命階級的鼓動下，學生和其他居民中的民主精神逐漸活躍起來。契訶夫也逐漸克服不問政治的傾向，積極參加社會活動。
1892之後
1892下諾夫哥羅德和沃羅涅日省饑荒救濟；1892至1893，參加謝爾普霍夫縣抗擊霍亂工作；契訶夫的肖像(素描)範牛大的畫
1897參與普查工作；1898支持法國作家左拉為德雷福斯辯護的正義行動，並因此疏遠了與蘇沃林的關系；1902為了抗議沙皇當局取消馬克西姆·瑪克西姆·高爾基科學院名譽院士資格的決定，他和科羅連科放棄了1900年獲得的科學院名譽院士稱號；1903他資助被迫害的青年學生爭取民主自由。他的民主立場越來越堅定，對社會生活的觀察越來越深刻，對醞釀中的革命的預感越來越清晰，逐漸從黑暗的現實中看到了壹絲微弱的“火光”。他的創作進入了壹個新階段。如《農民》(1897)以清醒的現實主義反映了農民物質生活和精神生活的貧困:極度貧困、愚昧落後、野蠻；《在峽谷裏》(1900)也描寫了農村資產階級——富農對財富的瘋狂掠奪和殘酷本性。這些小說是對美化農村公社生活的民粹主義者的有力駁斥。揭露資本主義的主題也可以在《女人的王國》(1894)、《三年》(1895)中找到。以及(範畫的契訶夫肖像(速寫)來訪的醫生(1898)表現了資本家“魔鬼”不僅壓榨工人，而且折磨工廠主後代的良心。他們意識到生活毫無意義，毫無道理，所以他們深感沮喪。話劇《萬尼亞叔叔》(1897)描述了沒有真正理想和嚴肅目標的知識分子的悲慘命運，他們誠實無私的工作最終成為毫無意義的犧牲。《養狗的女人》(1899)以愛情為主題，揭露庸俗和虛偽，喚起讀者“對渾渾噩噩、半死不活的生活的厭惡”。《有閣樓的房子》(1896)《我的生活》(1896)否定了上世紀八九十年代流行的“瑣碎”理論，批判了自由主義者的進步思想，認為需要壹種“更強大、更勇敢、更快速的鬥爭方式”來走出日常生活。他的創作逐漸響起“不能再這樣活下去了！”聲音。在《陷阱裏的人》(1898)中，揭示了80年代反動勢力對社會的壓制，及其保守性和弱點，鞭撻了當時存在的《陷阱裏的人》的習氣。在《醋栗》(1898)和《姚內奇》(1898)中，他描繪了壹個蜷縮在個人幸福的小世界裏的自私而卑微的人的心靈的空虛和墮落，並指出“人所需要的不是三俄尺的土地，也不是壹個莊園，而是在那個廣闊的世界裏的整個地球，整個自然。
編輯此生謝幕
介紹
隨著20世紀初社會運動的進壹步高漲，契訶夫意識到壹場強大的、席卷而來的“風暴”即將來臨，社會上懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被壹掃而空。他贊揚勞動，希望大家用自己的勞動為美好的未來做好準備(三姐妹，1900~1901)。《新娘》(1903)，寫於1905年革命前夕，表達了“洗心革面”，走向新生活的願望。劇本《櫻桃園》(1903~1904)表現了貴族的必然沒落及其被新興資產階級取代的歷史過程，同時表現了堅決告別過去、向往幸福未來的樂觀主義:櫻桃園伐木的斧聲伴隨著“新生萬歲！”幹杯。但由於契訶夫的思想立場始終沒有超出民主的範疇，他筆下的新人並不知道創造新生活的唯壹途徑，他們所渴望的“新生活”始終只是壹個朦朧的願景。
過去幾年
1904年6月，契訶夫因肺炎惡化，前往德國溫泉勝地巴登韋勒接受治療。1904 7月15日，壹個普通的夏日午夜，靜謐無聲，相思樹、藤蔓散發著清香。病了很久的契訶夫接過妻子克尼貝爾遞過來的壹杯香檳，用德語說了句“我要死了”，然後露出了他慣有的可愛笑容，留下了最後壹句話:“我很久沒有喝香檳了。”然後他平靜地喝下那杯酒，側身躺下，進入了壹個永恒的夢境。契訶夫的筆記
那壹夜，世界上少了壹個人，少了壹個語言天才，少了壹個短篇小說和戲劇大師，少了壹個渴望看到生活的俄羅斯人。最終，他的遺體被運回莫斯科安葬。
編輯這壹段契訶夫的藝術成就
摘要
契訶夫創作了壹部風格獨特、藝術簡潔細膩的抒情心理小說，他截取平凡的日常生活片段，以細膩的藝術細節對生活和人物進行真實的描述和刻畫，從中展現重要的社會內容。這類小說抒情性強，表達了他對醜惡現實的不滿和對美好未來的向往，將褒貶之情、歡樂與痛苦融於作品的意象體系中。他認為“天才的姐姐是簡潔的”，“寫作的能力就是刪除拙劣文筆的能力”。他主張“客觀”敘事，說“越客觀，印象越深”。他信任讀者的想象力和理解能力，主張讀者從形象系統中去揣摩作品的意義。
創造性特征
契訶夫戲劇創作的主題、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，而是描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。契訶夫的戲劇具有豐富的潛臺詞和抒情色彩。他的現實主義充滿了鼓舞人心的力量和深刻的象征意義。《海鷗》和《櫻桃園》是他獨創的藝術符號。斯坦尼斯拉夫斯基、丹琴科和莫斯科藝術劇院(成立於1898)與契訶夫進行了創造性的合作，在舞臺藝術上有了很大的創新，契訶夫在世界文學中占有壹席之地。他和莫泊桑壹樣因他的短篇小說而出名。歐美很多作家都談到了契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，契訶夫去世後不久，《黑衣牧師》、《第六病房》等小說被譯介。他的戲劇《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》和《櫻桃園》分別由鄭振鐸和曹靖華於1921和1925翻譯成中文。後來魯迅藝術院在延安演出《傻子》、《求婚》、《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金都討論過契訶夫。他的小說和戲劇幾乎都有中文翻譯。
編輯契訶夫作品的這段話
契訶夫早期作品多為短篇小說，如《胖子與瘦子》(1883)、《小公務員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、《凡卡》(1886)(收錄於人教版)但在《變色龍與普裏西拉·別耶夫中士》(1885)中，作者揭示了忠實捍衛暴政的奴隸及其專橫跋扈的醜惡嘴臉1890年，他遊覽了政治犯流放地庫頁島後，創作了表現重大社會問題的作品，如《第六區》(1892)，猛烈抨擊了沙皇的暴政。《帶閣樓的房子》(1896)揭露了俄羅斯社會對青春、才華和幸福的摧殘。他的小說短小精悍，簡潔樸素，結構緊湊，情節生動，風格幽默，語言生動，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默的情節進行藝術概括，塑造完整的典型形象來反映當時的俄羅斯社會。他的代表作《變色龍》和《避孕套裏的男人》，前者已成為見風使舵的代名詞，後者擅長偽裝和投機；後者成了墨守成規者的象征，膽小怕事，害怕變化。
編輯這部劇
契訶夫創作後期轉向戲劇:主要作品有《伊萬諾夫》(1887)、《海鷗》(1896)、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姐妹》(1901)。他的劇作充滿了抒情的味道和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。
作品
柳、代表、胖子和瘦子、渴望睡眠、擅長催眠表演、壞男孩、小職員之死、變色龍(入選上海版八年級語文書第壹冊和人教版九年級語文書第二冊)、我的“她”、跳樓女、演說家和範卡)手術、避孕套裏的男人、安娜繞頸、乞丐、彩票、珍貴的狗、有閣樓的房子、意外、打賭、流放、夜鶯音樂會、農夫、神鷹、病房6、醋栗、姚內奇等。
契訶夫抒情戲劇的特點
《櫻桃園》是俄羅斯抒情戲劇的典範:揭露和鞭撻腐朽庸俗的生活，贊美人們美麗的心靈和對生活的熱愛，展望祖國的未來。藝術性:(1)不刻意追求戲劇高潮，將戲劇事件“平凡化”、“生活化”；(2)人與環境的沖突是主要的、永恒的，劇中的矛盾是持久的；(3)戲劇背景是象征性的；(4)樸實無華，寓意深刻，既表現了生活的真實，又帶有理想的色彩。語言優美，簡潔，富有哲理。