文/清水秋香
這是壹段美麗而悲傷的時光之旅，是鐫刻在世界另壹端的傳奇。我們在紅塵中跟隨銀發藍眼的銀古，見過無數路人，見證過蟲與人的故事，以及故事中或明或悲的色彩。
圖片和音樂
《蟲師》中最令人難忘的三幅畫面是:綠色座椅上的山色清新，靜止硯臺上的白雲朵朵壯觀，肖春寧靜的春光。也許是因為對那句話的偏愛，萬物復蘇的美好讓悲傷變得如此明亮。
把增田俊郎的《蟲師》加入音樂榜單，很容易讓人平靜，就像壹個旁觀者的心態，靜靜的看著這個世界。但是，我們需要動畫來告訴我們什麽是“各種狀態”。
精致的畫質和感人的音樂是《昆蟲大師》的亮點，但最感人的還是獨立故事，短小精彩。它的獨特之處不僅在於“以情動人”，還在於“以理動人”——在情感鬥爭中對生命的追問，共存與犧牲的選擇...這些深刻的主題具體表達出來的時候，也是那麽的動人。
在銀古旅遊
他不是唯壹的昆蟲學家，但他是壹個特殊的昆蟲學家。他有著不平凡的人生，不平凡的外表，不平凡的行為，最重要的是，不平凡的風格。銀發碧眼的他，帶著慵懶的表情行走在紅塵中。他有能力結束昆蟲的生命，但屠殺絕不是他的首選。
——“誰也沒有錯，人和昆蟲都只是為了生存。”(“枕徑”)
——“妳只是在後悔喚醒了不該被帶到這個世界上的東西。蟲子本身沒毛病，就讓它恢復原貌吧。”(《硯之白》)
——“妳沒有錯，我們也沒有錯。”(“棉花孢子”)
他不僅能看到那些令人敬畏的生物，還認識它們。
慵懶的外表下，是壹種難得的敬畏和肅穆。
當昆蟲的出現嚴重危及人們的生命時，作為昆蟲學家的銀古不得不結束昆蟲的生命。但即使是對昆蟲最殘忍的“眠孢子”，銀古也會等到它們生命的盡頭讓它們死去。雖然蟲子為了保存種子差點殺了銀古，但銀古始終保留著對蟲子最大的善意和敬畏——“如果妳要恨我，就恨我吧。”
因為妳知道，妳是仁慈的。
說起銀古，我不禁想起網友寫的壹句歌詞:不能相愛的人是旅人。
銀古是壹個旅行者。沒有童年記憶，沒有牽掛的人，沒有故鄉的旅人。
他的世界裏沒有愛。我覺得那是因為他把自己的愛都奉獻給了這個世界和這個職業。他遠行不倦，看透世事不倦。這種冷漠和超然是旅行者的境界。
共存與犧牲
曾幾何時，我在看《昆蟲大師》的介紹時，想起了這句話:共存與犧牲永遠是最悲傷的話題。
動畫中確實有共存和犧牲，但換個角度想想也不可悲。
如果他們共存，肖春和大海是最完美的文字。美麗婀娜的無限春色，肖春春天臉上天真無邪的笑容是那麽的安詳，壹個冬天沈睡的代價也不再那麽令人恐懼。在筆的海洋裏，我聽著銀古關於生活的故事，但當紙魚被解封時，我很平靜。那可能才是真正的理想狀態——至少，沒有仇恨和殺戮。
而犧牲意味著付出，但也是無怨無悔的，因為犧牲來自於心中的感受。用自己的眼睛讓失去光明的崔重新看到了五彩繽紛的世界。神父為了全村人的幸福賭上了自己的生命，人蟲混雜的小雪為了丈夫的理想放棄了唯壹的食物來源...都是因為他們願意。值不值得，他們不會問自己。
困惑和猶豫
只是銀古終究不能改變壹切。與理智和超脫相反，《蟲師》裏也有迷茫和仿徨，人生並不完美。《睡徑》和《朝花夕露》中的主人公都以壹種消極的方式對待自己的生活:壹個是無法坦然面對生活，受不了精神折磨而自殺，另壹個是害怕現實的時間洪流，逃避現實，甘願被昆蟲控制。缺乏信仰和追求是他們的巨大不幸。橋牌壹夜，壹對情侶掉下橋，相繼身亡。花子痛苦的結果是，她徹底失去了幸福，離開了愛人破碎的心，而阿全卻因為對愛人錯誤的執念，毀掉了自己年輕的生命。他們的不幸在於選擇不夠堅定，不希望自己的幸福被家人包辦的婚姻切斷，也沒有足夠的勇氣去逃避。
但是，生活還是美好的，所以相比之下，我更欣賞《旅行的沼澤》中的尼姑庵和《海上來客》中的白羽毛，擺脫蟲和死者的陰影，擺脫過去，展望有希望的未來，開始新的生活。
拋開劇情主題，我喜歡《朝花夕露》開頭和結尾的旁白:“花兒在陽光下遍地開花，但不是昨天的花，今天的花依然美麗。”在時間的循環和萬物的變化中也有不變的美，也有讓人去做的事。
活著是壹種幸福。
情感與自然
《蟲師》的世界觀是虛構的，也是現實的。也許我們接觸不到“昆蟲”這種奇怪的生物，但那個世界裏的親情、友情、愛情，仿佛就是發生在我們身邊的故事。《天涯》中的青芝郎和翠不用說是形影不離，而《春劍》和《淩》中的兄妹在也沒有必要相依為命。春快姐姐親自給哥哥做了壹件大衣，用料復雜，有凝聚力的愛，已經足夠溫暖了。“也許妳離開後就不會回來了。看到這件大衣，想起自己的家鄉，真好。”
《昆蟲大師》裏有很多這樣簡單感人的感情，這樣真實純粹的感情永遠值得守護。
結束還是開始
《蟲師》在《踏草之聲》中悄然落幕，沒有特別的信號或訊息，就像它的到來壹樣。
銀古的旅程仍在繼續。他怎麽了？也許他可以等到有壹天安靜的腳好起來了，和他壹起走。也許他會壹直壹個人走下去，為了另壹次救援而陷入危險，但無論如何，我相信他的旅程沒有遺憾。
《蟲師》走遠了，回味無窮。踏遍世界，請記住妳回首時看到的美麗風景。