蝴蝶飛走了
我的心不在那裏。
誰會來晴朗的夜晚？
以淚擦臉頰
是貪婪和依賴
對愛情要貪婪。
是時候讓舊的命運艱難了
充滿悲傷
怎麽受得了？
猜猜這裏的怪物。
人們的話語匯成了悲傷的海洋。
苦啊苦啊
天堂的苦難和災難。
壹點都不奇怪。
永遠不應該，永遠不應該。
芳華害怕孤獨。
森林裏的花已經枯萎了。
用心埋葬
又是壹天春天，顏歸來。
妳在哪裏？
當悲傷的旋律響起時，我的心感到陰郁。黃鶯鶯的《被埋沒的心》和電影主題曲《阮》壹次次引人入勝，沈迷於音樂和電影。每次看不到結局的時候，我都會忍不住關掉自己的悲傷和壓抑，斷斷續續看幾遍整部電影。
壹張紙，“壹個人的話很牛逼”，壹代絕世名人都失去了芬芳。69年前的婦女節，是壹個多麽諷刺的時刻。久而久之，壹切都被遺忘，只留下不完整的記憶。人總是健忘的。許多年以後，關拍攝了這部電影——阮，向我們再現了壹代影帝短暫而傳奇的壹生。
關的《阮》是壹部用心之作。他修復了孫瑜等人在1930年代的電影，這些電影都被天災人禍毀壞了。他把色彩做舊，起到了很好的隔閡作用，讓人如果進入只是參觀的話，又回到了那個時代。那些經歷了歲月傷痕的原版，讓我們看到了30年代明星的風采，令人回味無窮。反復交錯的影片，讓我迷失在影片中，像真實壹樣不真實。張可頤，梁家輝。李子雄、劉嘉玲、吳啟華都是演技不錯的演員，尤其是張可頤的出色表演，再加上阮當時的作品片段和對當事人的采訪，在精致典雅的老上海氛圍中，阮的人生經歷慢慢展露出來。這是壹部劃時代的作品，壹個天才演員的絕唱。
時代造就了阮，時代也毀滅了阮。
時代創造了阮，壹個絕世的女演員，但她最終卻因為這個身份而死去。
在事業上，她是絕對的強者，女演員，明星，大人物，王牌。在那個黑白無聲的世界裏，她在悲弱的角色裏，默默驕傲，霸氣。所有有才華的人都為她寫作，所有的導演都尊重她。聶耳寫革命歌曲，邀請她壹起唱。她看著這些年輕人青春的臉龐，發現這是壹種新的生活。多有趣啊！第二天，她打斷了蔔萬倉導演的闡述，告訴他，我要在《三個現代女性》中扮演這個革命女性的角色，如果失敗了，我來買單。她鄙視身後所有同事的羨慕嫉妒，所向披靡。
而現實生活中呢？
她是那麽的軟弱無力。在那個傳統的男權社會裏，她只被當成玩物。面對張大民和唐吉山，她的選擇是如此艱難。壹個是和她壹起生活了這麽久的張大民，壹個是她現在愛的唐吉山。雖然張如此厚顏無恥，但把她當搖錢樹的永遠是她的第壹個男人。壹日夫妻百日恩。“舊關系難。”阮於陵終究只能夾在張大民和唐吉山之間。最後，張大民同意和她分開，唐季珊贏了。他對她說:“他要錢對我來說真的是天大的好消息，說明他對妳壹點感覺都沒有。呵呵，男人和女人分手，問她要錢的時候，簡直沒有自尊。沒有自尊，很容易討價還價。我保證他每個月給他100塊錢！”多麽值得慶祝的事情！然而，她高挑的身影站在窗前，精致華美的旗袍下，包裹著女人唯壹的個性的骨頭，頓時碎了壹地。簽合同的時候，達米安問律師，這壹條，當她的經濟無法維持的時候，我不能在這個基礎上向她要錢...唐吉山先說，妳放心，阿榮的經濟只會越來越好，壹個月100塊錢，給妳的錢不會少。淡淡的陽光打在前景的阮臉上，背景的兩個男人模糊不清，壹個當她是靠山，壹個當她是虛榮。但是我對張大民有壹些頑固的同情。那張英俊的臉上還寫著壹些東西，可能不是愛情，但壹定和愛情有關——張大民是電影裏唯壹和愛情有關的人，雖然她可能不再愛他，雖然他最終因為愛情把她撕碎。
但是，我壹直在想，唐季珊是真的愛阮，還是更多的是出於虛榮心。阮的離別之戀就像歌詞裏說的:“貪壹點依賴，貪壹點愛情。”女人，為愛動物而生，為愛而生，為愛而死。張大民只是壹個遊手好閑的敗家子，壹個無恥的寄生蟲。正是在影片中索要生活費的情節中，妳我才能感受到什麽叫厚顏無恥，壹百塊錢。對於這壹百塊錢，雖然兩人完全沒有感情，但張的行為還是很輕蔑的。而唐吉山，在我看來，無非就是個花花公子。畢竟，阮的性格還是很單純的。在唐吉山老練的表演下，他已經死心塌地的跟著他，盡管他遭受了責難。
然而，沒過多久，當唐季珊被曝光後，面對張大民的厚顏無恥，唐季珊的不忠，以及那些新聞報道的批評，她甚至沒有任何人可以依靠。無論她在事業上取得多大成就，她始終是壹個女人，需要像普通人壹樣的關懷。莎士比亞說:“女人，妳的名字叫懦弱。”現實中的壹切讓她失去了活下去的信心。面對謠言，她選擇了死亡來逃避，與死神搏鬥。壹縷芬芳的靈魂，消失了。
也許她選擇了自殺，但我們不能認同這種做法。畢竟生命是寶貴的。可是，妳我又怎麽能體會到她當時的絕望心情，以及“牛逼話”這兩個字所透露出來的無奈與蒼涼呢？不管後來人們對這封遺書的真偽有什麽樣的猜測，但這四個字確實反映了阮當時的心態。
時代造就了阮，但也毀滅了她。《女神》裏，吳永剛導演告訴她，妳坐在桌子上就是在反抗，抽煙也是在反抗。整個手勢是反抗，但是她的力量太弱了。我希望我能從妳的眼睛裏看到。於是我們看到了阮經典的眼神，雙手握拳托著下巴，眼睛仰望著壹個永遠不會到來的未知救贖。在這樣的姿態下無力反抗，與其說是掙紮，不如說是掙紮，更像是承受。她是壹個畸形世界裏男性審美的畸形造就的尤物。
關是壹位才華橫溢的導演，他的《胭脂扣》和《阮》都是壹個時代的經典。在《阮》中，他精心營造了老上海的氛圍，熟悉的旗袍，熟悉的燙發，熟悉的倫巴音樂，在壹點點細節中重溫著老上海的氣息。
他修復了上世紀30年代孫瑜等人的電影，這些電影都被天災人禍毀壞了。他把色彩做舊，起到了很好的隔閡作用，讓人如果進入只是參觀的話，又回到了那個時代。那些經歷了歲月傷痕的高貴原版，讓我們壹瞥30年代的星光，令人回味無窮。
關在導演的介入下闡述了自己對阮及其周圍人的看法，也談到了文化意義上的混時代。這是香港電影人眼中的上海，不同於電影的中國和歷史。
那些隱藏在歷史深處的人，如費穆、孫瑜、蔡楚生、蔔萬蒼、黎民偉、聶子、田漢等。、陳燕燕、以及中國電影史上的著名演員阮在影片中為我們再現了阮的前世今生。
演員們自己闡述了自己對角色的理解，阮的生活和當時的社會，仿佛置身其中，似真似幻。最終，他們是誰，妳我也沈迷其中。這是阮的故事，也是的故事。兩個人的身影依稀重疊。最讓人感動的是，攝制組走後，阮蜷縮在被單裏哭，蔡楚生走近病床，俯身看著她。這時，蔡楚生劇組的攝像機被拉回來了，接著關劇組的攝像機也被拉回來了。關的聲音:佳惠，妳忘了打開被單看(張可頤的英文名)！這個時候，我們已經無意去分辨誰是主角，因為劇中的壹切都是戲——除了電影，還有哪種藝術能以這種方式讓時空與情感交融？
整部電影蘊含著濃濃的老上海氣息。妳和我似乎都在其中。很多明星都在演繹壹個老上海的傳奇。在他們身上飾演栩栩如生的阮，飾演深邃的，梁家輝飾演曖昧的蔡楚生。妳我真正感受到的是演戲，就是把另壹個人活生生的展現在妳眼前。難怪香港在80年代被稱為東方好萊塢，甚至壹度被認為幾乎動搖。
張可頤是壹個有才華的演員，我壹直這麽認為。90後香港電影圈真正的通才不多，她是其中之壹。《阿飛正傳》裏的蘇麗珍(與《花樣年華》裏的女主角同名)，宋代的宋慶齡，《甜蜜蜜》裏的李喬，新龍門客棧裏的金鑲玉，都被她恰如其分地展現出來。每壹個成功的藝術形象都證明，張可頤不再是過去那個隨意接戲的所謂“紅星”了。在《阮於陵》中，伴隨著憂郁憂傷的小資音樂，張可頤手舞足蹈，陶醉其中。她不想和其他男孩女孩壹樣跳舞。這壹刻感動了觀眾甚至導演(很久很久)，舞蹈自如，新女性獨立自由的精神在此時被發揚光大，永遠被我們銘記。這時，人們會突然強烈地感到，阮這個角色是屬於的。因為只有她才能融入這個角色——只有女演員才能演好女演員。
《阮》這部電影很長，兩個多小時。暗淡的色調下，壹段逝去的往事慢慢重現在妳我眼前。壹個傳奇女子短暫而華麗的壹生，最終隨著主題曲逝去。《埋了心》的歌詞寫出了阮充滿無奈又難以割舍的感情，而充滿老上海味的歌曲貫穿整部電影，壹次次觸動妳的心。我很喜歡看，但是中途又忍不住看。我只是斷斷續續的拼湊了壹整部電影。記得有人說過:“悲劇就是把世界上最美好的東西毀在妳面前。”這個說法確實沒錯。
我把電影關了，重新點了首《埋藏的心》。驚心動魄的歌聲，讓妳我延續了電影裏那個看似破碎的夢，壹個悲傷的夢。