普魯斯特簡介
馬塞爾？馬賽爾·普魯斯特，1871？1922 165438+10月18)，意識流文學的先驅和大師，20世紀法國最偉大的小說家之壹，20世紀世界文學史上最偉大的小說家之壹。普魯斯特出生在壹個非常富有的家庭，從小身體虛弱，敏感，想象力豐富，這促進了他早期的文學天賦。我在中學開始為報紙寫詩和專欄。後來，他到巴黎大學和政治學院學習修辭學和哲學，研究柏格森的直覺潛意識理論，並試圖將其應用於小說創作。可以說，柏格森和弗洛伊德成為他壹生文藝創作的導師。1984年6月，法國《閱讀》雜誌公布，法國、西班牙、聯邦德國、英國和意大利的報紙按讀者排名歐洲前十。最偉大的作家？普魯斯特在排行榜中排名第六。
普魯斯特生平簡介
1882年至1889年，普魯斯特就讀於巴黎貢多利斯中學。這是壹所大資產階級子弟聚集的學校。他結交了廣泛的朋友，開始進入社交圈。他結識了作家弗朗索瓦等文學名人，於是進入了聖日耳曼壹個古老貴族家庭的沙龍。
在此期間，普魯斯特開始寫作並向雜誌投稿。1896年將各地發表的編年史、隨筆、故事等整理成第壹部作品《歡樂與時光》出版。從1896到1899，他寫了自傳體小說讓？桑多伊》，未完成，直到1952被後人據為手稿。普魯斯特年輕時熱衷於出入交際場所。但他註重觀察生活，積累素材，磨練分析和批判能力。他後期的作品基本都是基於這壹時期的經歷。1900-1906年翻譯介紹英國藝術評論家羅斯金的作品。羅斯金的思想對他影響很大。他認為直覺勝過對客觀事實的分析。普魯斯特的父母死於1903年至1905年。從1906開始，他不時哮喘發作，不得不閉門寫作。從1908到1909，他寫了壹篇關於美學觀點的論文，在他生前沒有發表，手稿的片段直到1954才發表。本文主要是對聖博夫的文學批評方法進行反駁，認為文學作品和作者不應該有太密切的聯系。
寫“琴？在桑多伊和反駁聖-博福特的同時，普魯斯特開始構思長篇巨著《追憶似水年華》。他從1906開始寫，到1913，所有的排版大綱都已經定好，分為七個部分，共15卷。1913年，1號小說完成後，作者自費出版，反響冷淡。1919年，第二本小說《在女孩身邊》由卡瑞瑪出版社出版，獲得貢格爾文學獎，使作者聲名鵲起。從1920到1921，第三部小說《蓋爾芒特的家》出版，第1和第2卷；從1921到1922，所多瑪與蛾摩拉，第1卷，第2卷出版。他夜以繼日地工作，終於在去世前完成了所有的作品。作品的後半部分，第五部《女囚》(1923)，第六部《女逃犯》(1925)，第七部《復發的時間》(1927)在作者死後出版。
普魯斯特的文學特征
反正各種仆人壹直是普魯斯特的激情所在。？在普魯斯特的作品中，我們讀到的是朱庇特、埃梅先生還是塞萊斯廷？阿爾巴拉特上移動的陰影。這壹系列人物壹直導致弗朗索瓦絲；她粗獷、棱角分明的身材仿佛是直接從《時之書》裏的聖瑪爾塔搬來的。至於馬夫和獵人，他們總是無所事事，好像他們是被雇來讓他們閑著，而不是來工作的。普魯斯特對各種儀式的欣賞集中在對下層仆人的各種描寫上。誰能說清這種對仆人的好奇在多大程度上成了普魯斯特奉承的壹部分，仆人的奉承在多大程度上摻雜了他的好奇？誰知道這些處於社會頂端的仆人的藝術描寫有多大的藝術潛力？普魯斯特給了我們這樣壹個副本，他不由自主地這麽做了，因為他承認對他來說，看到了嗎？然後呢？模仿欲？(d？Sirer imiter)是壹回事。普魯斯特以自我為中心和巴結他人的雙重態度是莫裏斯首創的？巴瑞斯的話再恰當不過了。他說普魯斯特就像壹個。波特旅館裏的波斯詩人？(門廊上的詩人).這是關於普魯斯特的最精彩的作品。
在普魯斯特的作品中，我們可以找到這些觀點的有力支撐，從中我們可以看到人類木偶般的行為，無望的希望，友情愛情的幻滅，習慣的殘酷，社會的墮落？壹切都非常符合當代人的口味。人們壹般不考慮普魯斯特作品中積極的、有前途的部分，也不接受那些崇拜者的贊美，這是很自然的。他的作品對痛苦的描述遠遠多於如何擺脫痛苦。藝術上的不平衡是合理的，因為這符合感情的真實，但對於初次涉獵他作品的讀者來說，難免會產生很多誤解。《重現昔日韶光》的延遲出版為這些誤解提供了進壹步的理由。直到1927年(《往事重現》的出版)，這場爭論才終於告壹段落。
但是，在很多微妙的方面，普魯斯特都涉及到了弗洛伊德的領域:當人睡著的時候，普魯斯特指的是什麽？本能深度？然後呢。原始狀態？，讓人想起弗洛伊德的？艾德。人是被潛意識的沖動驅使的，他也註意到了記憶和思維中的很多相關因素。最後，他確實無意識地寫出了馬塞爾，壹個奇妙的精神分析模型:俄狄浦斯、父親排斥、異常性行為、白日夢、異常抑郁、神經癥？這些都有力地證實了弗洛伊德的理論，但普魯斯特只想寫壹個人的經歷，而不是壹部精神分析小說。
此外，還有壹個很奇妙的詞連接著普魯斯特和弗洛伊德:潛意識？幸運的是，弗洛伊德比愛因斯坦更理解這種比較，這似乎更有效。弗洛伊德談到了潛意識，潛意識和弗洛伊德。普魯斯特談論的壹般只是潛意識，雖然他的語言是？無意識？。普魯斯特的觀點和術語中沒有弗洛伊德的印記，也沒有微妙的跡象表明他在寫作時已經學習了弗洛伊德的著作。是什麽成就了他的小說？壹系列無意識的小說？因為這是壹種遺忘和記憶的現象，正如他後來在接受鮑爾斯采訪時解釋的那樣。他認為，人的邏輯思維在現實或未來都有實用功能。白人很容易從我們的腦海中消失，但卻能被主觀意識控制的記憶回憶起來，有時也能被記憶中偶然的機會回憶起來。但是，我們卻意外的發現了壹些我們叫不出來的其他？被遺忘的東西，因為我們從來不記得，也會通過非主觀記憶，有力而徹底地浮出水面。沒有抑郁，沒有美德，潛意識的抑郁，道德的腫瘤，或者分析方法可以治愈他們，性起不到任何作用。
所以普魯斯特認為《索洛米》和《蛾摩拉》和《女囚》會引起人們對他作品的道德譴責，或者對他本人的仇恨和貶低，但恰恰相反，這兩部作品提高了他的聲譽。壹方面是弗洛伊德逐漸被人們接受，另壹方面主要是因為時代風尚的變化。
普魯斯特的歷史評價
雖然對普魯斯特的作品有各種各樣的評論，但可以發現，自從他去世後，各種評論逐漸變得有好有壞。普魯斯特的名作在《姑娘們》旁邊。從那以後，從《蓋爾芒特》、《索洛米》、《蛾摩拉》到1923年的《女囚》，他的名聲與日俱增。當然，總有不同名聲的爭論。有人認為《索洛米》和《蛾摩拉》的水平下降了，但很明顯《女囚》中的壹些章節彌補了這壹點。然後是出版空白期，在此期間，戈洛穆克、皮埃爾-金特、雅克、裏維爾等批評家以極大的熱情維護普魯斯特的聲譽。1926年，《失落的阿爾貝蒂娜》出版，這本該是對他們的幫助，但恰恰相反，這本書幫助了反對者。壹年後，《往事重現》的出版成為普魯斯特聲譽的新轉折點，證明普魯斯特的捍衛者是對的。法國普魯斯特讓-伊夫研究過普魯斯特？塔迪埃被稱為？二十世紀最偉大的作家？。
安德烈？莫羅亞說:別人寫了十五、二十部小說，有時也挺出彩，但總不能給人壹種靈感，讀了有總結的印象。這些作者滿足於開發著名的？靜脈？；馬塞爾？普魯斯特找到了壹個新的？礦藏？。？
1919年普魯斯特憑借《被姑娘們》(追求第二卷)獲得貢古爾獎，勒克萊齊奧說？我從他身上找到了和我創作相似的東西，比如對家庭、遺產等問題的探討。和普魯斯特壹樣，我也是從我個人的家史中找到了我對寫作的全部熱情。？在勒·克萊齊奧看來，這種追求在法國文學中有著持久的地位。它描述的是情感，是人的靈魂，是精神上的東西，而不是某個時期發生的某個事件或某件事。就像我最喜歡的老舍先生的現實主義作品，它反映了某種文化的內涵，所以不會隨著時間的推移而被遺忘。？