杜拉斯以小說《無恥之徒》(1943)開始了她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且特別註重風格，具有新穎獨特的風格。早期小說《逆太平洋之壩》(1950)充分反映了童年的貧苦生活，很多作品也是以誌納的社會現實為背景。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品中充滿了鏡頭般的畫面和口述對話，所以很多都被改編成了電影。後來的小說，如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953)、《琴聲如訴》(1958)、《洛爾·V·斯坦的醉漢》(1964)，都善於打破傳統的敘事模式，將虛構與現實融為壹體，從而使她壹度被視為新小說作家。在她的作品中，她描繪了貧富之間的對立和人們的欲望，以獨特的方式揭示了社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方面也取得了卓越的成就。她分別在1965、1968、1984出版了三部戲劇集，並在1983獲得法蘭西學院戲劇獎。作為法國重要電影流派“左岸派”的壹員，她不僅寫出了《廣島之戀》(1960)、《長別》(1961)等優秀的電影劇本，還從1965親自執導了電影《印度之歌》
壹個集劇作家、記者、電影藝術家於壹身的女小說家，壹個深沈無望的愛情故事，壹部由小說改編，梁家輝、簡·馬奇主演的電影。難怪《情人》讓讀者愛不釋手，難以忘懷！
20世紀30年代的智娜，潮熱的湄公河，壹個15歲的法國女孩和壹個中國富家的偶遇，以及他們之間的壹段激情糾葛，都成為我壹生難忘的——我喜歡妳年輕時的美麗，但更愛妳的滄桑。這句名言如今已為世人所熟悉:老杜拉斯用洞察世界的眼光和從容不迫的口吻講述了年輕時壹個美麗而短暫的春夢，皮膚白皙的中國男人在記憶的版圖上緩緩展開...《情人》獲得1984鞏古爾文學獎。前壹年售出了420萬冊，被翻譯成42種語言。