李勇躺在野戰醫院裏，承受著巨大的心理和生理痛苦。不能上陣殺敵，他想拿起筆寫下自己的經歷。但是，我才上了兩年小學，認識的字遠不如子彈多。筆比槍桿還重，十個字總有七八個要請教護士和病人。他用壹本舊書的背面寫出了自己的第壹部小說《號手小鐵輪》，發表在詩人王亞平主編的《平原月刊》上。故事生動，人物形象逼真，引起轟動。李詠23歲，獲冀魯豫邊區文聯二等獎。
解放初，李詠被選入中央文學研究所學習，所長丁玲親自為他、谷牧、漁陽、馬拉琴夫擔任導師。1951年，丁玲的《太陽照在桑幹河上》獲得斯大林文學獎。壹位蘇聯朋友送了托爾斯泰的名著《戰爭與和平》和《安娜·卡列寧》，封面鍍金，裝幀精美。丁玲指著書的學生說:“我希望妳能寫出這樣的書。”後來學生白浪出版了《為了幸福的明天》，丁玲說:“只要妳寫好書，別人就不會打妳。”這就是陳鼎(齊霞)反黨集團的主要“罪行”——壹本書主義。
這是壹場沒有硝煙的戰爭。中國作協領導用“黨性”壓李詠，要他揭發丁玲。李庸想不通，大聲說:“丁玲是個好同誌。她不反黨，也不可能反黨。沒有“壹本書主義”。我以我的頭發誓，沒有！”審訊大會上，猶如戰場上的火線，拳腳相加，吼聲如雷，無數雙大膽的眼睛像壹排排黑洞洞的槍口對準了他。戰士李勇仿佛又要面對阜陽的壹場戰鬥，屹立不倒，堅守著自己的防線。丁玲被打成反黨集團的頭子，右派，她被疏遠，被孤立，如坐冷宮。過去，門是擁擠的，但現在是空的。壹天，有人敲了很久的門。丁玲出來開門。看到是李詠，她趕緊關上門說:“這個時候妳在這裏幹什麽？走，快走。”李庸倔脾氣上來了，不但不走，還擠了進來，大聲說:“我怕什麽？我有兩顆敵人的子彈，壹顆是日本鬼子的，壹顆是蔣介石軍隊的。”面對這個意氣風發的學生，丁玲感激涕零，想堅決把他趕出家門，以免被拖下水。她知道，在這樣壹場聲勢浩大的政治運動中，多少將領倒下(比如總政治部文化部長陳毅)，更不用說身為校尉的李詠了，是必然的。結果在反右輔導班裏，“樹幹連根”，她的追隨者李詠、山谷都被打成了“右派”。
22年後，回來的丁玲為李詠寫了《小金馬》序，她對這位弟子十分敬重，說李詠“默默無聞，長期在基層，在人民中間，埋頭寫作，精益求精。”感情不變，意誌不變，信仰不變。”李詠始終心連心地信任自己的老師，始終堅定不移。1986年3月5日，在送別丁玲遺體時，李詠和山谷在挽歌中寫道:“永遠記得繼承遺誌，團結奮進”。
65438到0983，我主持河北省作協工作，請李詠做兒童文學創作委員會主任，因為他可以做這個領域的帶頭人。在中央文獻研究所期間，他已經完成了長篇小說《小金馬》，即將出版。成了“右派”，因為浪費文字，小說不僅沒有出版，手稿還在文革中被燒了。復出後，帶著苦難後的記憶和精神的升華，第二稿比第壹稿更好，主編是中國兒童文學大師葉聖陶的兒子葉至善。《小金馬》成為中國兒童文學的紅色經典，獲得第二屆全國兒童文學獎，印刷次數12次，印數60多萬冊。六十多歲的李詠依然保持著旺盛的創造力，作為壹名老戰士奮力拼搏。先後出版長篇小說《金珠銀珠》、《風雨情緣》、中篇小說《湘女殿》、短篇小說集《傷痕的故事》、長詩《海晏島》。他所有的作品和他的性格壹樣，都有壹種“硬漢”精神，風格豪放，談吐敏捷，讓人讀來百看不厭，回味無窮。除了自己的創作，李勇同誌還熱衷於群眾創作。參與創辦河北師範大學兒童文學作家班，組織並參加樂亭、香河等多次采風活動和學術研討會，為河北兒童文學事業做出了重要貢獻。