2，生死之廣，子承其說。執子之手，與子偕老。——詩經。高峰。擊鼓聲
3.如果兩種感情持續的時間長，早晚都會。——秦觀《鵲橋仙》
4.相思何時相逢？此時，這個夜晚是尷尬的。——李白《三五七言》
5，有壹個美女，我念念不忘，壹天不見，覺得很瘋狂。——無名氏“馮秋黃”。秦歌
6.這次離開妳，是風，是雨，是夜。妳笑了，我揮了揮手，壹條孤獨的路向兩端蔓延。——鄭愁予的《告別》
7.妳進我相思門，便知我相思苦，我相思久，我相思無限。——李白《三五七言》
8、曾經滄海難為水，永遠琥珀。——元稹《思自四首詩》
9.如果妳揚起路面的塵土，如果妳把水泥弄得泥濘不堪，妳就會以不同的電位浮起來，沈下去。什麽時候才能和諧相見？——曹植《高樓明月》
10，傷心的告別之後，兩人應該是壹樣的，最多是月下沒有明確的怨恨。——納蘭性德的《魚美人》
我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
1.枝頭吹柳少，天涯芳草多。蘇軾的梁祝
2、挑出寒枝不肯活，寂寞沙洲冷。蘇士步算子
3、桃花落，閑池亭。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。壹首催人淚下的詩。路友柴頭風
4，細節上，好像不是花，但有壹點是淚。壽司水龍飲
5，只有夢魂才能重逢，就像夢不是人做的壹樣。陸遊死了華蓮
6、海枯石爛，恨不能黃土埋。原文嗥麥貝湯
7.是他帶來了春天的悲傷，卻不明白悲傷會去哪裏。辛棄疾在祝英臺附近。
8、眾裏尋他千百度，驀然回首，那個人卻在，燈火闌珊處。辛棄疾的藍寶石案
9.笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。蘇軾的梁祝
10，思龍，恨龍，恨不到歸期不罷休。壹首催人淚下的詩。月明人倚樓。白居易長相思
11，淚眼問花無言，紅飛旋過秋千。歐陽修的戀情
12.以前，我對香水瓶感到惡心和厭倦。時至今日，香瓶怕淺。錢玉樓春
13，話很多，但是感情沒有結束。回首往事，我說:憶青絲衣，憐遍地草。牛喜吉生了查子。
14，為了我的心，為了妳的心，只為彼此相知，彼此深深記得。顧歡的抱怨
15，小軒窗口，著裝。相顧無言，唯有淚千行壽司江城子
16，十年生死兩茫茫，不思，難忘。壽司江城子
17，斷腸片片飛紅，無人問津，()誰勸啼鶯止步。辛棄疾在祝英臺附近。
18，青楊綠草何時休？眼淚和悲傷先斷了。錢玉樓春
19，腰帶越來越寬，但我不後悔，讓人為伊憔悴。柳永死華蓮
20、明月樓獨歇，酒入愁化相思淚。範仲淹蘇木者
20悲傷詩句:我將永不後悔腰帶漸寬，我將為伊憔悴。
1.枝頭吹柳少，人間芳草多。——蘇軾最近的戀情
2、挑出寒枝不肯活，寂寞沙洲冷。-蘇士步操作員
3、桃花落，閑池亭。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。壹首催人淚下的詩。——陸遊《釵頭鳳》
4，細節上，好像不是花，但有壹點是淚。——蘇龍隱
5，只有夢魂才能重逢，就像夢不是人做的壹樣。——陸遊死了華蓮
6、海枯石爛，恨不能黃土埋。——元好問麥貝堂
7.是他帶來了春天的悲傷，卻不明白悲傷會去哪裏。——祝英臺附近的辛棄疾
8、眾裏尋他千百度，驀然回首，那個人卻在，燈火闌珊處。——辛棄疾的藍寶石案
9.笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。——蘇軾最近的戀情
10，思龍，恨龍，恨不到歸期不罷休。壹首催人淚下的詩。月明人倚樓。——白居易長相思
11，淚眼問花無言，紅飛旋過秋千。——歐陽修最近的戀情
12.以前，我對香水瓶感到惡心和厭倦。時至今日，香瓶怕淺。——錢俞樓春
13，話很多，但是感情沒有結束。回首往事，我說:憶青絲衣，憐遍地草。——牛喜吉生了查子
14，為了我的心，為了妳的心，只為彼此相知，彼此深深記得。——顧訴自白案
15，小軒窗口，著裝。相顧無言，唯有淚千行——蘇軾《江城子》
16，十年生死兩茫茫，不思，難忘。——蘇軾《江城子》
衣服越來越寬我也不後悔，這樣就能擺脫人們憔悴的詩情畫意去欣賞
出自宋代詩人柳永的《蝴蝶愛上柳永》
倚危樓，風細，盼春愁，天昏地暗。在草的余暉裏，沒有人會倚欄無言。
打算在瘋癲的地圖上壹醉方休，為酒作歌，濃烈無味。我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
欣賞第壹條:
這是壹個多愁善感的詞。上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。倚危樓，風薄危，暗示抒情主人公立腳高，必遠行。當妳倚著它的時候，妳可以看到主人公的久遠和深深的懷念。但沒想到，倚的結果是盼來春愁，天昏地暗。春愁，就是對未來的憧憬，對家的向往。壹方面力求避免平庸，力求化無形為有形，化抽象為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面，也是因為它的春愁是由天上的風景引發的。然後，草色煙句，表現的是主角看地平線時看到的東西。無話可說，無人可言，既是倚欄望空的感覺，也是見不到伊人，無怨無悔的哀嘆。無以言表，若有萬千思緒。在下壹部電影中，主人公為了擺脫煩惱，決定喝瘋歌:他打算喝醉。但是努力微笑很無聊。從準柄到無味，筆勢洶湧，相當洶湧。結點和衣服越來越寬。用健康的筆寫下柔情，發誓願為思念伊人更瘦更憔悴。絕不後悔，就是死了也沒什麽意思，表現了主人公的堅忍與執著的態度，詩意的境界也因此得以升華。賀尚《皺水軒詩》認為韋莊四堤鄉的異鄉人年少風流，妾疑嫁退終身。即使被無情拋棄，也不能以所有的句子為恥。果斷發言，是壹個奇妙的人；而這首詞的後兩句，取材於魏的詞，卻又是氣度雍容。事實上，嚴豐在《喜鵲踏月》中經常在太陽照耀之前生病，她不怕在鏡子裏變瘦。雖然她的語言比較頹廢，但也屬於其中。後來王國維在《人間詞話》中談到古今大業和大學之問時，談到了三種境界。他借用來形容第二種境界的，是腰帶漸寬而不悔，讓人為伊憔悴。這大概就是柳永的兩句話總結出來的壹種執著堅定的性格和執著的態度吧。
欣賞第二條:
這篇文章也是壹篇離別相思的作品。詩人寫的是春夜惜人，描繪的是黃昏時壹座高樓的迷蒙悲涼遠景。場面深情，流露出濃濃的鄉情。
第壹部寫的是上樓遠眺帶來的無盡煩惱，用迷離的景物描寫渲染了壹種悲涼的氣氛。望著危樓，詩人登高望遠，離別的哀愁油然而生。“倚”字說明主角倚欄已久，思想深邃。然而，遠遠地，我看到了春愁的狂喜。詩人沒有說春愁發自內心，而是說它生於天上。壹方面是把無形的東西變成有形的東西，用具體來說明抽象，增加文字的畫面感。另壹方面是因為這種悲傷是由風景引發的。草和煙是詩人眼睛所能看到的景色。面對此情此景，詩人嘆息不語，誰會倚欄桿，誰能知道我默默倚欄桿？這是壹種獨自倚在籬笆上，希望變得空虛的哀嘆，也是壹種看不到心上人，說不出感情的傷感。
接下來的影片直接表達了我的心聲，表達了我對心上人的死不後悔的堅定執著的心。詩人為了擺脫內心深處的悲傷情緒，決定借酒消愁，打算壹醉方休，打算縱情壹醉方休，還大聲唱著關於酒的歌來表達自己的悲傷，卻強顏歡笑，卻又無味。從準柄到無味，筆法神出鬼沒，撲朔迷離，壹波三折。直到最後壹句是“蕭藝使人憔悴”，春愁始於相思，所以壹波三折，激情呼應，頗有感染力。後兩句是柳詞中的名句，得到了王國維的高度評價。王用它來比喻古今有大成就的人，在大學裏提問，都要經過三界的第二個境界，也就是敬業，說這樣的話，沒有大言是說不出來的。
全詩的抒情景物構思巧妙，感情真摯，感情飽滿，頗有柳詞的抒情性。
贊賞第三條:
記得年輕的時候，第壹次看到“死華蓮”的題詞，就被她的嫵媚所吸引，心中湧起壹股淡淡的愛意。壹幅婉約的畫卷浮現在我眼前:江南三月，風和日麗，草長鶯飛，百花爭艷；在雕梁畫棟的花園裏，兩只美麗的蝴蝶在花叢中翩翩起舞...壹個少女，目光流動，目光向前，悄悄躲在鋪滿花草樹木的亭子後面，偷偷看著前面走來的少年。......
於是我把它和愛情聯系在壹起，和壹對戀人的神話聯系在壹起，變成壹只蝴蝶，流傳千古，耳邊有壹首淒美而纏綿的歌。......
而柳永的《死去的華蓮》更是將男女之間這種纏綿悱惻、刻骨銘心、驚心動魄的相思之情延伸和延伸到了極致。
倚危樓，風細，盼春愁，天昏地暗。在草的余暉中，沒有文字誰能解決問題？
我打算醉了就醉，醉了還是沒意思。我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
古城郊外，涼風習習，夕陽西下。城外，芳草萋萋，煙霧迷離。壹個身材修長、神情不悅的白衣書生默默地靠在欄桿上，久久凝視著遠處緊皺的眉頭、落寞的表情和癡癡的眼神。傍晚的涼風弄亂了他的長發，撩起了他寬松的衣服，他卻不自知。暮色中，林中的鳥兒唧唧喳喳地叫著，漸漸地歸巢了，但他仍然像壹根木樁壹樣站在那裏，凝視著對方...這種感覺比山還重；這份感情深似海。但是在暮色中，誰能知道呢？誰知道呢？漫長的相思如海，他因為壓抑而無法呼吸。
唉，空虛又浪漫。夜色將他團團圍住，寂靜的森林裏，傳來了紫桂的呻吟。他無可奈何地轉過身來，還是把這份癡心消磨在酒裏，學學吳偉曹操，以酒為樂？可是誰知道，既然水還在流，雖然我們用劍砍它，酒卻使悲傷更嚴重！這種幽靈般的情緒又壹次襲來，鎖住了他的心。伊拉克人的影子，伊拉克人的笑容，伊拉克人的眼淚，頻頻重現。真是壹團糟！來吧，來吧，敞開心扉，盡情地想妳！為了妳，我寧願吃得太飽，夜不能寐，無論是面黃肌瘦如霜，還是衣衫漸松憔悴！
讀著這麽驚心動魄扣人心弦的壹句話，面對這樣壹個重情重義、海洋深沈的男人，試想，那個女人能不為之動心落淚，恨不得和她結婚壹輩子嗎？哪個男人不側目，吃醋又新潮？難怪那時候，只要有流水，就能唱出劉慈。