為什麽蘇軾在書法上受到推崇？

蘇軾，眉山(今四川)人。他和父親蘇洵、弟弟蘇轍，以詩聞名於世，世稱“蘇三”。他的書法從顏真卿、劉公權、褚遂良、徐浩、李北海、楊凝式“二王”那裏汲取營養，在繼承傳統的基礎上力求創新。他在談到自己的書法時說:“寫字的方法並不完美，但我不能全得。”他在談到自己的書法藝術創作時說:“我不能用心作書，求之不得。”他以“意”為重點，以“信手”將自己的感受送到書的點畫上。他在對書法藝術深刻理解的基礎上，運用傳統技法進行書法藝術創作，在書法藝術創作中豐富和發展了傳統技法，而不是簡單機械地去舊。蘇軾早年研究“二王”，中年後研究顏真卿和楊凝式，晚年研究李北海。他還廣泛涉獵了晉唐其他書法家，形成了壹種博大精深、樸實無華的風格。他的書法，筆畫較多，扁平略胖。這也和他握筆的姿勢密切相關。蘇軾的用筆是“側臥”，即毛筆側臥在虎口之間，類似於現在的握筆姿勢，所以他的字是斜向右平的。黃庭堅將蘇軾的書法分為前期、中期、後期三個時期:前期嫵媚，中期蒼勁，後期沈淪。作為支平鐵的早期代表人物，他的筆法細膩，文字嫵媚。中年代表為“黃州寒食詩帖”。此詩帖是蘇軾元豐五年(1082)因烏臺詩案被貶黃州時所作的兩首詩。詩沈郁蒼涼，卻又曠達，書法的筆墨色彩也隨詩的脈絡而變化，跌宕起伏，氣勢非凡，壹氣呵成，達到了“心手皆順”的近乎完美的境界。所以元代的冼玉書稱之為繼王羲之《蘭亭序》、《顏真卿祭侄》之後的“天下第三行書”。。晚年代表作有行書《洞庭春頌》、《中山宋老頌》。這兩首詩飄逸靈動，體態豐滿，結構嚴謹，體現了蘇軾書法的特點。最新的墨跡是《謝隨筆》(1100)。蘇軾的書法為後人所推崇。沒有人比黃庭堅更有發言權，他在《山谷集》中說“本朝善書者，以(蘇)為先”。蘇軾的書法重在“意”，壹意孤行。“蘇門四學士”之壹的黃庭堅說:“他的書法很有魅力...直到酒喝多了，他忘我而笨拙，言語極其單薄...至於筆圓韻，其文章天下奇，忠義貫日月，當是第壹。”韻味可以說是他書法的最大特點。明董其昌甚至稱贊他“充分利用正面，是坡公的蘭亭”。故蘇書法之美，謂之“美在隱鋒”，“古道剛強”，“體壯而平和，氣象婉約而豐盈”，“隱技優於拙”，是壹種大風範，而其書法理論的寓意更是精辟，不僅為眼前之世，更為後人。00《黃州寒食詩帖》是蘇軾行書的代表作。這是壹首送復興的詩，是蘇軾貶謫黃州三年寒食節引發的人生感嘆。詩中蒼涼深情，表達了蘇軾此時憂郁孤獨的心情。這首詩的書法就是在這種心情和情境下產生的。整幅書法跌宕起伏，光芒四射，奔放不羈，不缺用筆。黃州寒食詩帖在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的佼佼者。正如黃庭堅在此詩後所寫:“此書亦為顏、楊、李希泰所作，與此試圖還原東坡者，不壹定相同。詩中的茅屋、空袋、黑紙、墳墓等陰郁意象，渲染出壹種陰郁憂郁的意境。它表達了作者生活在黃州的陰郁無聊的心情。”黃州寒食詩帖》呈現動態趨勢，跌宕起伏。詩歌是蒼涼憂郁的，書法就是在這種心情和情境下產生的。通篇跌宕起伏，迅猛穩健，淋漓盡致，壹氣呵成。蘇軾把自己詩中的意境和情感的變化，放在點畫線條的變化中，或前或後，變來變去，順勢而斷，渾然天成。其詞亦奇，或大或小，或疏或密，或輕或重，或寬或窄，高低不平，恣意而怪，變化多端。黃州寒食詩帖是蘇軾書法作品中的精品，在書法史上影響很大。元代的冼玉書稱其為繼王羲之《蘭亭序》、《顏真卿祭侄》之後的“天下第三行書”。00《洞庭春色賦》和《中山松老賦》都是蘇軾寫的。前者寫於公元1091年冬，後者寫於公元1093年，為蘇軾晚年所作。蘇軾被流放到嶺南，在寫這兩首詩的途中被大雨阻擋。自題雲:“少聖元年(1094)，四月二十壹日將適脊表，大雨滂沱，故留香邑，故本書。“五十九歲的時候。此時的蘇軾筆墨更為蒼勁，用詞極緊，姿態飄逸，奇正恰到好處，豪放中蘊含著儒雅之美。體現了蘇軾書法的特點。甘龍曾評價說:“精華盤豐富豪華，首尾豐富，這在東坡的書裏並不多。”的小說:“這兩府管理得井井有條，氣勢磅礴，回湘的姿態真是虎背獅身。”王世貞說，“這樣不僅飄逸，而且體態豐滿，而且結構嚴密，不失控，所以梅山最好。查看器也可以使用油墨罐痕跡。" .