明末的書法家有哪些？

文徵明:(公元1407-1559)以書法聞名。當初向李應珍(朱雲明嶽父)學習二王書法，晚年喜好書草，有所創新。他的楷書功力深厚，風格嚴謹，小楷取二王神韻，結構收放自如，疏密得當，用筆蒼勁爽利，顯示出精湛的書法技藝。草書出自王家傳，功力深厚，筆力柔和。晚年草書與黃庭堅的筆法相結合，典雅中透著舊意，筆法縱橫而不失溫婉之旨。董其昌:(公元1555-1636)，字玄哉，又名“思白”，號“祥光居士”。華亭(今上海松江)是壹位書法大師，他的書法受古人的啟發。他的作品風格豐富多樣。他師法古人，註重內在精神的體現，不求外在。他研究結構、筆法和構圖，形成了壹種優雅精致的書法風格。他創作的文人書法對清代書法家影響很大。徐渭:(公元1521-1599)晚年生於天池山和殷珊(今紹興)。他的書法早年有黃庭堅、米芾的遺風，晚年卻變得奔放，滿紙。他擅長草書，用鋼筆寫字。在動蕩中尋求平衡，滴落的墨水就像是他壹生的寫照。王鐸:明末清初，他的書法以豪放沈穩著稱。他的書法各方面都很好，如楷書、行書、草書和隸書。隸書古意盎然，其書體沈穩方正，草書成就最高，也最能體現他的藝術風格。他是二王初學，小楷學鐘繇，後學唐宋。他向別人學習，成為壹個整體。他的筆連續而厚重，結構密集，含義奇特。他揮灑自如，盡情揮灑，他的書風對後世，尤其是當代中國和日本影響很大。代表作有行書四首，杜甫詩集。傅山:(公元1606-1685)山西陽曲(今太原)人。書法為真，反奴，主張“寧拙不可巧，寧醜不可諂，寧零碎不可順，寧輕率不安排。”他的草書典型地體現了這壹思想。他擅長各種書法，篆書功力深厚，小楷直追王鐘，並研究了晉、唐、宋、元、明許多人，形成了“書重於人”的美學思想草書筆豎高，鋒翻騰，結構起伏。他經常用大節奏的對比來營造構圖的氣勢，字與字之間的疏密，開闔的起伏。文筆或生澀或流暢，讓人感覺風有時纏綿，有時熱情洋溢。它通過散落的紙張展現了充滿真摯情感的內心世界，感人至深，給人以深刻的藝術感染力。